行楷简介（行草楷俱备的宋四家）

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他们的书法都善于学习古人同时又富于创新精神。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕，天真烂漫；黄庭坚纵横拗崛，昂藏郁拔；米芾俊迈豪放，沉着痛快。蔡襄端庄沉着，淳淡婉美。

在苏轼的书法思想中，最主要的就是“意”和“道”。而他的意又往往与“韵”结合起来谈，可以说他更看重书法表现出来的韵。如其代表作《黄州寒食诗帖》，通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，痛快淋漓，一气呵成。他将诗句心境情感的变化，寓于点线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，浑然天成。其字，或大或小，或疏或密，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰。

苏轼（1036-1101）其书法厚重朴实，而又机巧暗生，犹如老熊当道，百兽畏福，非常传神。

苏轼《次韵秦太虚贴》

苏轼《东武贴》

黄庭坚书法的结体是从颜真卿处得来，中部收紧，由中心向外辐射状，气魄宏大，器宇轩昂，其个性十分显著，黄庭坚结合他们各自特点吸收，便独创一体——黄体。他的《苦笋赋》则以其俊美的行书字体格外的引人注目。这篇字帖结起伏跌宕，字体开张充满意适，笔法瘦劲。《苦笋赋》不像《花气诗贴》那么洋洋洒洒，不像《黄州寒食卷跋》那么变化无穷，却有《花气诗贴》的沉着有力。《苦笋赋》堪称黄庭坚行书的佳作。它的字体之间充分体现了黄庭坚书法的基本特点，其字写得藏锋护尾，纵横奇崛，较长的笔画波势比较明显。

黄庭坚《苦笋赋》（一）

《苦笋赋》（二）

黄庭坚《山预帖》

米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形则来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；米芾大字学段季展，褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种娇色。《岁丰帖》此帖所言內容乃紧系县民生计，从艺术的角度来看此帖的字，似乎有些拘僅，和米芾之前游山玩水，抒发己志的书风截然不同。尤其是前三行，从一些僵硬的笔画中不难想像米芾书写之状是紧握着笔，心有掛念，心情沉重。后四行稍好，但是从后三行始，字与字的间隔太开，使行气不饱满，呈现一个个行楷的字，这是比较缺憾的。

米芾《寒光帖》

米芾《书盛制帖》

米芾《衰老帖》

米芾《砂步诗贴》

蔡襄世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。他们四人各自有各自的特色，同时也有他们的共同点：以“韵”为美、有以真为美、以俗为丑的倾向，同世俗拉开距离。他们没有人云亦云，大胆的提出了书法学习的天资论。有抱负、有追求的书家应当不趋同时俗，而应独立立法，有自我创新精神。

蔡襄《虚堂诗贴》

蔡襄《虹县贴》（局部）

蔡襄《暑热帖》

蔡襄《离都贴》

下面分享一下酷爱书法的粉丝说：苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。 他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。黄庭坚：笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。”米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。

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