阿拉伯的劳伦斯有孩子吗（阿拉伯的劳伦斯浪漫主义者的悲歌）

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)德国蓝光版封套

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)是奥斯卡影史上最具份量、最被激赏的电影之一，由于此片的伟大成就，它获得了1963年第35届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳彩色片摄影、最佳彩色片美工、最佳剪辑、最佳音响和最佳原创音乐等7项大奖，被誉为是电影史上最伟大的传记影片之一。

同时它还奠定了彼得·奥图尔Peter O'Toole(1932-2013)在好莱坞的地位，埃及演员奥马尔·沙里夫Omar Sharif(1932-2015)也因此片而一举成名。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)中，在经历了战争之后的劳伦斯对自己的暴力感到恐惧

《阿拉伯的劳伦斯》以一种大写意的手法，记录下一战时期一段鲜为人知的真实历史故事，塑造出一个骁勇善战沙漠枭雄的光辉形象。

它是一部真正的史诗电影，即使在今天，它那壮阔的叙事方法，宏大的气势依然无法超越，它让人想起了《宾虚Ben-Hur》(1959)以及那个年代的历史电影特有的厚重感。

本质上说，《阿拉伯的劳伦斯》是一部浪漫主义者的悲歌，在帝国主义、殖民主义、民族主义这三座大山面前，阿拉伯的劳伦斯无力回天。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)中，多次出现“你是谁”的台词，暗示劳伦斯的身份困惑

《阿拉伯的劳伦斯》可以说是气势磅礴，识见非凡，同时在电影技术层面上尽善尽美，无论摄影、灯光、剪辑、配乐、服饰、取景与置景，放到现在也是一流水准，和同属20世纪60年代的《2001：太空漫游2001: A Space Odyssey》(1968)一起，带领我们领略了伟大的电影为何属于电影院。

当观众屏息凝神地看着初出茅庐的彼得·奥图尔扮演的劳伦斯，带着天生那种雌雄莫辩的气质，加上摄人魂魄的眼神，一袭白袍在沙漠征伐与厮杀中驰骋绝尘时，那一刻，我们仿佛也与他一起，追逐梦想而去。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照，彼得·奥图尔Peter O'Toole和奥马尔·沙里夫Omar Sharif

【对历史人物重新梳理】

这部史诗般的巨片长达3小时45分钟，根据历史上的真实的人物和情节改编。讲述了一次世界大战期间，英国考古学家劳伦斯被召入英国情报局，并受命去指导对土耳其发动叛乱的阿拉伯军队。

他单枪匹马横穿大沙漠，到达阿拉伯王子法依萨的阵营，指导他们采取游击战对抗土耳其，凭着坚强的意志和行动，他得到了阿拉伯人的信赖和尊敬，并且成功地对抗了土耳其，保护了英国在阿拉伯的利益。

但最后，英国在阿拉伯的地位巩固了，劳伦斯也失去了作用，黯然地离开了阿拉伯。

导演大卫·里恩David Lean(左)和主演彼得·奥图尔Peter O'Toole(右)及埃及演员奥马尔·沙里夫Omar Sharif重新聚首时的合影

在历史上，劳伦斯是一个有争议的人，而在影片中他成了一个充满冒险浪漫气质的悲剧英雄。这是一部真正伟大的惊险片，这部影片的独特之处在于它把两个往往是不可兼得的方面成功地结合起来——它既有宏伟的战斗场面，又对历史人物进行了富有情趣和才智的研究。

罗伯特·鲍特Robert Bolt(1924-1995)的优秀剧本是这一切成就的蓝本，然而巧妙的建筑师却是导演大卫·里恩David Lean(1908-1991)。

最富于创作才华的摄影师弗雷迪·扬Freddie Young(1902-1998)对此作出了不可估量的协助。他在《阿拉伯的劳伦斯》中的摄影真是令人难以置信。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)中，劳伦斯骑着骆驼从地平线上朝观众奔跑过来的景象

《时报》杂志曾经评论道：“一次又一次地，宽银幕的巨大的长方形画框就像一个极大的熔炉的门那样敞开着，观众全神贯注盯住纯净的金子般的沙子熔化的闪光，盯住空旷、灿烂的无垠苍茫，就好像盯住上帝的眼睛一样。”

而大卫·里恩完成劳伦斯人生三重奏的方式，则是将影片分成上下两部，以角色境遇和心理状态的落差形成两极化的观影体验。

【沙漠中的“圣者”】

本片根据英国一战期间北非情报员托马斯·劳伦斯上校的真实事迹改编而成，劳伦斯的父亲为一英国爵士，然而他本人却得不到贵族的地位。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照，彼得·奥图尔Peter O'Toole

因为“我的父亲没有娶我的母亲”，私生子的身份对于劳伦斯性格的形成想必是至关重要的，而本片主演彼得·奥图尔将这一点表现的非常成功，那戏虐而忧郁的气质，神经质而极富表演性的仪态，与浪漫理想化的性格相结合，完美的与劳伦斯的身世背景相映衬，当观众得知他的身世时，不仅不会感到惊讶，反而会对人物增添一份理解，同时也让人感叹本片创作者对人物的发掘之深。

如果理解了劳伦斯这个人物，就不难理解他惊世骇俗的作为。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照，彼得·奥图尔Peter O'Toole(右)安东尼·奎恩Anthony Quinn(左)

身为英国军官的劳伦斯，劳伦斯并非“那些热爱沙漠的英国人”，他对于阿拉伯不是以居高临下的姿态看待这些"愚昧残忍的野蛮人"，而是尊重他们的传统，了解他们的所思所想，这一点决定了他与其他英国人的不同，身为阿拉伯人军事顾问后，他更是不惜将自己化身为一个阿拉伯人，他卸下军装穿上白袍，至少一段时间内他相信自己是个阿拉伯人，并且是他们的救星，带着对于阿拉伯的激情和无比的意志，他穿越沙漠攻占了饱经战火的阿卡巴城，打的土耳其的正规军无计可施，取得了极大的成功，被阿拉伯人尊为"圣者"，一个人改变了战争的进程，怪不得原来认其为怪人的同事们都对他刮目相看。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)中，彼得·奥图尔Peter O'Toole在荒漠里

他是如此的献身于阿拉伯的解放事业，过于陶醉于个人英雄主义和理想，他认为自己是救世主，是摩西，是非凡的，以至于忘记了现实政治的残酷，土耳其战败后，各方势力开始瓜分阿拉伯，阿拉伯内部也开始了讨价还价，如费瑟王子所言“战争属于年轻人，对于未来的勇气和希望，和平属于老人，不信任和戒心”。

战争结束，劳伦斯的舞台也不复存在，"圣者"只有黯然离去。

【大卫·里恩抒写最后的史诗】

《阿拉伯的劳伦斯》的导演为英国著名导演大卫·里恩，它并非好莱坞电影般紧凑，缓慢的故事节奏，精致的对话延续了英国电影一贯的特点。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)外景地，导演大卫·里恩David Lean(左)和彼得·奥图尔Peter O'Toole

最让人感动的是这样一部大手笔对于细节的把握，在大场面的描绘上并非如今国产大片般只追求人山人海的壮观，从服装到布景都极为考究，战争场面虽不激烈，但真实体现了战场的混乱和个人的无助感，千名阿拉伯骑士呼啸而过卷起漫天风沙的场景令人印象深刻，劳伦斯也不像其他影片中的将领那样仿佛处于战场之外，而是真实的处于庞大的人流之中，充分表现了战场上的不可控性，相比于现如今的战争片列阵则如仪仗兵，上阵整齐划一连拔刀都那么帅的强悍兵团来说，这样的军队才接近真实吧。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)美国蓝光版封套

说到影片的成功，自不必多言，编剧罗伯特·鲍特功不可没，整个剧本节奏舒缓而不拖沓，高潮相继而至，从劳伦斯初入沙漠，到相遇阿里长官，再到奇袭阿卡巴，剧情一步步引人入胜，层次分明，叙事呈逐渐深入之势，不断向出人意料的方向发展，使本片具有类似冒险片的观感，弥补了历史剧的深沉厚重，四个小时一晃而过不觉乏闷。

如果说剧本是蓝图，那么导演大卫·里恩就是巧夺天工的建筑师，这建筑师的功力主要表现在以下几点。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照，安东尼·奎恩Anthony Quinn

一是节奏的把握，本片不同于其他战争片之处在于没有仅仅将注意力放在表现战争场面上，而是更多的注意战场上人的状态，而这种状态主要通过对节奏的控制而表现，战斗开始前镜头在士兵之间的游移，频繁长时间的荒漠远景，尤其是当阿里和劳伦斯从沙漠走来时逐渐由一个小点到一团黑影的那一段，导演大卫·里恩有意的并不急于叙述，而是在主要桥段之前进行充分的铺垫，这些对影片的成功至关重要。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)外景地，导演大卫·里恩David Lean(左)和彼得·奥图尔Peter O'Toole

二是摄影与配乐，本片配乐的成功是毋庸置疑的，因为每一段配乐都与相应的镜头相搭配，很好的起到了烘托氛围的作用，尤其在表现沙漠远景时，几乎相当于在看静态图片，再加上极具压迫力的音乐，让人仿佛身临其境，特别是劳伦斯独自散步决定冒险袭击阿卡巴和沙漠救人归来两段，无垠的沙漠，高悬的烈日与让人透不过气的鼓声，绝对是神来之笔。

现如今我们再来看这部影片，会发现它的叙事手法与当今的影片如此不同，它更具戏剧性，更有舞台感，更严肃也更考究。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照，前一个镜头劳伦斯吹灭了火柴，下一个镜头便是沙漠中的日出

劳伦斯的故事算是现代战争史上最后一段个人英雄主义的史诗了，而《阿拉伯的劳伦斯》或许是我们能看到的最后一部真正的史诗电影。

【彼得·奥图尔符合本尊气质】

2006年《首映》杂志评选的“100次最伟大表演”，彼得·奥图尔扮演的劳伦斯名列榜首。

彼得·奥图尔一生清瘦，在《阿拉拍的劳伦斯》中的蓝眼珠，确实迷人。略带忧郁的神采，也让劳伦斯本尊的诗人气质，得着相对应的风采，他率领阿拉伯勇士对抗土耳其大军，杀红双眼时，对于记者诘问他嗜杀天性时，无言以对的黯然，更是精彩，只是，当初，大卫·里恩挑中彼得·奥图尔来担纲时，确实需要相当勇气与卓见。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)中，金发蓝眼的劳伦斯成为阿拉伯的民族英雄，雄心勃勃又自我膨胀

因为，制片人萨姆·斯皮格尔Sam Spiegel(1901-1985)第一个反对。萨姆·斯皮格尔曾与彼得·奥图尔合作过，知道他有酗酒毛病，发起酒疯来，谁也挡不住。萨姆·斯皮格尔心中的第一人选则是演过《郎心如铁A Place in the Sun》(1951)和《乱世忠魂From Here to Eternity》(1953)广受好评的蒙哥马利·克利夫特Montgomery Clift(1920-1966)。

彼得·奥图尔一共8次提名奥斯卡最佳男主角奖，仅次于劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)和斯宾塞·屈塞Spencer Tracy(1900-1967)的9次。但遗憾的是，没有一次让彼得·奥图尔荣登影帝宝座。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)中，劳伦斯的热情看着有些疯狂，但却又是无比的迷人

【关于劳伦斯是同性恋的问题】

关于劳伦斯是同性恋的问题，很多历史学家、传记作家已经考证已久，但依然是个迷。说实话，看到这部电影的时候，第一印象就是：哇，好超前，20世纪60年代的电影就已经在同性恋上做文章了！

结果一看，电影中有很多同性恋的暗示，比如劳伦斯女性化的举止和瘦弱的体态，碧蓝色的温柔眼神和多愁善感、不注重军人礼节等等，尤其是劳伦斯身边的两位阿拉伯小帅哥，非常明显的在暗示什么，最明显的暗示在那一句“Leave me alone！”

左图是原型劳伦斯本人，右图是彼得·奥图尔Peter O'Toole

要知道将军当时就说：“说出这句话也太柔弱了。”何止是柔弱，一个军人在这种时刻说出这样的话，简直就是纤细敏感到极点。

对此，Wiki上是这样说的：

劳伦斯作品中的一些章节，以及他在军中同事的回忆，反映出他有性受虐狂倾向，喜欢鞭打和肉体的痛苦。1917年12月，劳伦斯曾在汉志铁路沿线的德拉被土军抓获并遭强奸和鞭打。劳伦斯另一个引人争议的话题是其性取向。

在电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照——导演大卫·里恩David Lean给劳伦斯配备的跟班就是非常清秀的男孩

《智慧的七柱》一书署明“致S.A.”的序言，被认为是写给一个叫达霍姆(达霍姆Dahoum全名为谢赫·艾哈迈德Sheikh Ahmed)的14岁阿拉伯男孩的情诗。达霍姆曾于1914年和劳伦斯一起在卡赫美士考古工地工作，两人关系密切，劳伦斯拒绝澄清两人有肉体关系的传言，并在返回英国时将达霍姆带回国与其同居。

1916年，劳伦斯将达霍姆派往奥斯曼帝国统治下的阿拉伯北部联系阿拉伯民族主义分子，1917年，达霍姆因斑疹伤寒去世。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)剧照，彼得·奥图尔Peter O'Toole和奥马尔·沙里夫Omar Sharif，相爱相杀的一对

劳伦斯后来在《智慧的七柱》中说，他的梦想——为阿拉伯人民赢得政治自由——本意就是想作为一份礼物送给达霍姆的。

电影中确实有非常多的暗示，比如那个劳伦斯带进英军酒吧的阿拉伯青年，原型应该就是达霍姆。1913年左右在一次南土耳其的考古挖掘中两人相遇，劳伦斯教他摄影，读写，达霍姆成为了他的助手。

后来两人搬到一起住，劳伦斯为他塑了一尊裸体像并放到了两人房子的顶上。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)宣传照，彼得·奥图尔Peter O'Toole

达霍姆还是一名摔跤手。战争爆发时，劳伦斯远在英国，两人再未能会面，1918年达霍姆死于斑疹伤寒(另一位著名的同性恋亚历山大大帝也是死于此病)，终于天人永隔。

电影中还有一处著名的暗示，就是劳伦斯被俘时，到底发生了什么，那位土耳其省长捏掐劳伦斯的白皙肌肤时，还有那位土耳其士兵行刑时，脸上都浮现出无比猥亵的表情，而劳伦斯被从囚室扔到街上时，第一个动作是把脸转过去，深深地埋进泥水中。这些都暗示了劳伦斯曾被轮奸，上面的资料中也提到了这一点。

电影《阿拉伯的劳伦斯Lawrence of Arabia》(1962)葡萄牙版蓝光版封套

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