霸王别姬的历史真相（文化点亮生命下的悲悯人文关怀）

戏剧，人生，从一而终。陈旧的戏场一片昏暗，一束蓝光从门口打出，散发出强烈的怀旧感。《霸王别姬》以一个人生多番坎坷的当代青年展开情节，讲述了男主人公那人生如戏，戏如人生的情感纠葛。影片中柔媚，痴迷的小豆子因于大师兄给他的温暖而疯狂地迷恋上了他，让我们跟随陈凯歌导演的镜头走进《霸王别姬》。

程蝶衣

《霸王别姬》是中国写实电影陈凯歌导演的传奇佳作，在1993年此部影片荣获法国嘎纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖。此外，在其他各个国家和地区也同样屡获殊荣。此部影片以其纪录片的精神拍出了那种“通俗中见斑斓，曲高而和者众”渗透和体现着导演对生活的认识和情感。电影的主题是导演的生活经验和体会的暗示，是导演思想欲望的宣泄。《霸王别姬》最大的特点就是用最普通的故事宣扬了一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神世界。

《霸王别姬》此部影片陈凯歌导演采用了多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式。前半段导演陈凯歌描写了京剧盛行时的时代，在影片中蝶衣的母亲，小楼，小赖，关师傅，小四都促进了蝶衣的一生结局。这些毫无关联的个体杂糅在一起形成了整体的有意识，而整体的有意识又形成了风格上的有意识。后半段导演为使更多的观众能够接受这样一部独特电影，采用戏剧性电影叙事，将蝶衣的自我转变一一呈现在大银幕上，解释蝶衣性格巨大转变。那次张公公对他所遗留下的心灵创伤，二者结合在一起形成了《霸王别姬》独树一帜的叙事结构，如此的叙事结构导演仍不忘考虑商业要求。他将非戏剧性电影混淆复杂的叙事方式用商业片元素巧妙的连串在一起。影片中有同性恋，异性恋，背叛这些引人入胜的商业手法，在陈导的非戏剧性手法中得到了巧妙应用，《霸王别姬》是文艺片中采用商业片模式的精巧之作。

菊仙

《霸王别姬》中人物的外型、服装、发型的处理符合影片整体的视觉效果，外型形象符合了影片的叙事。蝶衣在影片《霸》中的表现，导演力图用一种景别诠释她的人物形象，故事中的人物的爱恨情仇，在导演的镜头语言中，表现出同性与异性的强烈冲突。人物是电影的创作核心，也是作品的核心，人物是主体，他是故事的发动者和承担者，所以一系列场景，一系列事件，一系列动作，一系列对话中，看到的不是一个呆板的人，而是鲜活有性格的人物，如此才能使电影中人物全方位呈现在大银幕上，是观众对电影故事及主题感兴趣。

人物跌宕起伏的情节在经典戏剧单

线电影中，他依靠电影导演精巧的外部情节设置，在情节推动下具体的艺术形象则靠演员的精湛演技。演员对电影中角色把握与表演应极力地配合导演对影片主题总体要求下进行演绎。而吃花酒事件的发生促成了影片中三人关系的转折点，使剧情发展愈发扑朔迷离，对蝶衣这一人物进行心理、情绪表现的描写。蝶衣每次出场都用全、中、特景交替的切换，对蝶衣形象呈现立显心理过程，情感变化作为细致入微的表现，从而在影片的整体风格中形成一种视觉审美。

菊仙段小楼

导演深知外在的摄影技巧不能完全诠释一个人物，想要人物掳获观众审美要求，必然在人物的形体表现上精巧设计，蝶衣在不同时刻不同心情下的形体表现也是不同。当他深陷在戏剧中处理小楼、菊仙与他三人关系时，呈现出截然不同的表现形式与小楼的痴迷与菊仙的敌对关系演变成互相指责、背叛。一系列转变导演将一个刚强到阴柔再到满心绝望，用凌乱的妆容，失望的眼眸，无力的动作表现，如此的变化痕迹是为了诠释人物经历，变迁的社会历程，大胆的将人物形象塑造纳入到叙事中，更纳入到主题的呈现上，做了一项艺术与技术融合，达到了审美上的飞跃。

综上所述，《霸王别姬》此部影片从主题到电影结构，人物塑造及其他方面为我们镌刻了一幅文化生命下的人文关怀的卷轴，随着卷轴的缓缓展开，人物跌宕的情感流动晃动了我的心弦，如此心灵的震荡不经使我对《霸王别姬》这一戏剧下的爱情有了深邃的洞察。在这一主题的牵引下我们进入了一个变动中久而未变的人的共性，拭去心灵的尘埃，原来导演只想呼唤瓜果漂离后的游魂在这里找到皈依。

《霸王别姬》呈现的人文主义关怀做了一次人性返航，正如所有的返航一样，人性的返航中导演力求波澜壮阔，却又有瑕疵渗出，这就是艺术的残缺之美。《霸王别姬》的不足之处在于文革时期的情节，也许是导演苦心经营的重头戏，影片似乎想表现在这种特殊的情况下，暴露出中国人灵魂里的阴暗面。我感觉到这场戏脱离了人物性格的轨道，不管是生活中还是文艺作品中，每一个人，都有他独特的性格，每一个人，在某种特殊的情况下，都有自己处理问题的特殊方式，失去了这种特殊的方式，就失去了这个人物的固有属性，也就失去了他的真实性。如果说程蝶衣揭发段妻（菊仙），尚且有一定的性格基础（妒忌），那么段揭发程蝶衣就与他一贯的个性不合了。当然在文章那种特殊的高压气象下，许多人做出了他们平时不会做或不想做的事。如果影片只能够反映和表现出“为什么”会出现这样的悲剧，是什么东西“逼”得人做出自己违心的事情，也就能够更加深入地展现文革时灾难的真正含义。感谢陈凯歌导演关于人性主意的佳作，希望中国电影界优质电影能够代表新一代中国新一代导演的心思想，代表新一代导演走向世界，走向人性。《霸王别姬》在同档上映的电影中能展露头角。正是影片符合了创作基本规律，符合了人性的基本概率。为转动地人性卷轴书写了一笔丹青。

当人性的卷轴全部展开，《霸王别姬》呈现了一个故事，一群人，一些情，撬开艺术殿堂的大门，触动了上帝衣角，为电影创作树立起灯塔，指引后世电影创作的方向。我希望后续电影可以像此部电影一般，继续人性返航的征途，力求电影艺术绽放出'人性的光束来折射电影艺术形象的方兴未艾。

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