纪录片一个人的重生（一部像电影的纪录片）

□本报记者 牛春颖

纪录片中的毛泽东在北大图书馆。

纪录片中，毛泽东、周恩来、博古在延安。

伯璟文化 供图

拍摄191场戏，呈现了174位有名有姓的历史人物，设计了162个场景，动用1291位群众演员，使用500套服装，道具占用3个大库房，足够拍3部电视剧。

这是纪录片《重生》的拍摄“阵容”，拍摄团队是纪录片《河西走廊》原班人马。作为第一部全面反映从1921年中国共产党成立到1949年新中国成立，28年间重大历史人物、历史事件的党史类纪录片，《重生》完全颠覆了文献纪录片原有的拍摄手法，用总导演赵启辰的话说，“希望让这部纪录片走电影化路线，因此从不同角度靠近电影，包括创作流程、演员选择、国际化摄影团队的使用等。”

174位演员“重返”历史

完成情景再现

一部纪录片用了这么多演员？是的！174位“特型演员”再现了174位真实历史人物，包括毛泽东、周恩来、邓小平等。在以往的历史文献类纪录片中，很少用演员，即便演员出现，也多是剪影、背影之类，而《重生》选择的是情景再现的拍摄方式，全部由演员实景演出。

“找这么多形似又神似的演员，工程太浩大了，仅青年毛泽东的扮演者就试了十几个，直到开机前3天才确定最终人选。李达、李汉俊只有几场戏，但保证与人物照片有90%以上的相似度。”赵启辰介绍。

刘川是片中陈独秀的扮演者，这不是他第一次接触纪录片拍摄，此前在《河西走廊》里曾饰演张骞。被问及拍摄《重生》的感受，他说其实挺难的，虽然看起来一句台词没有，但实际上演员在现场不但要说台词，而且要完全按照史实说台词。对此，赵启辰也表示，如果把演员的台词放出来，《重生》就是一部电影。

人物像，场景、道具也要完全尊重史实。于是，就有了这样一些细节。上海，法租界，渔阳里2号，陈独秀公馆，上海共产党早期组织就在这里成立。导演组在浙江横店影视城找到一处实景进行改建。根据史料，《新青年》编辑部当时是在陈独秀公馆的地下室，但横店实景没有地下室。于是，美术师就做出一堵很高的围墙，搭建一个地上“地下室”。此前，工作人员在图书馆找到《新青年》第一期到最后一期，翻拍每一张图片，然后做成道具《新青年》给演员用。道具不只是封面做到一样，里面所有的内容都是一样的。用导演的话来说，片中所有的电报文件、地图、杂志都经得起观众随时按下暂停键检验。

上述种种，使得国防大学政委刘亚洲看完片子后表示，反映我党历史的片子很多，但《重生》有不一样的特点，“这部片子既保有认识高度、思想深度和情感厚度，又能严格、客观、真实地还原历史；既有冲击力，还有震撼力；既超越历史，还穿越时空。”

《纸牌屋》摄影团队加盟

全程柔光拍摄

《重生》的摄影团队本身就是话题。来自美剧《纸牌屋3》的摄影指导和摄影掌机，为这部党史类纪录片加进了看似超级大胆的尝试：全片闪回拍摄，全程使用柔光镜拍摄，高亮度都做过曝处理。

筹拍时，赵启辰给很多美剧摄影师发了邀请，《纸牌屋》《大西洋游戏》《权力的帝国》等知名美剧的摄影都给予回复，在众多摄影师中，《纸牌屋3》的摄影师马丁最为积极，甚至发来很多供想象的光影参考，这种高投入度使得他与《重生》结缘。

接下来，赵启辰与《纸牌屋》团队做了多次前期磨合，目标是寻找一个调性，一个在以往片子中没有出现过的调性。在好莱坞，摄影的地位非常高，中国摄影师是尽量完成导演的想法，而好莱坞摄影师是在尽量理解导演想法后，按照自己的创作想法拍摄。多次商讨后，最终选择用全程闪回让历史重现——几乎没人用闪回的方式去拍一整部电影；全程加柔光镜突出记忆感——这也是好多摄影师不敢尝试的一点，但马丁说，可行。“全程加柔，让人物自带光环，形成一种高反差，会把人带入一种浪漫的记忆中。即使表现一些严酷的场面，在加柔光镜后，能更加突出回忆基调，哪怕是残酷的回忆。”赵启辰说道。

6月28日21∶03，《重生》登陆中央电视台科教频道，多家卫视、爱奇艺、凤凰视频也将在“七一”档陆续播出，英文版本通过网络平台面向海外同步播出，这种大范围播出将是纪录片的又一个“新纪录”。