颜真卿和欧阳询谁的书法水平更高 王義之褚遂良欧阳询

自晋代王義之《兰亭序》公元353年横空出世，开创了一千多年来学习临摹《兰亭序》行书的潮流，至今，历久弥新。可惜《兰亭序》真迹被李世民用去陪葬，幸好留传下来的临摹本大体保存原貌，接近真迹的最佳摹本是冯承素摹本，对后世影响最大。

冯承素摹本《兰亭序》

冯承素摹本因为是双勾所摹(用薄纸覆盖，照着真迹描)，最接近真迹，右军笔法神韵俱存。此摹本卷首有“神龙”二字，所以又称冯承素摹本为“神龙本”或“神龙兰亭”，非常清晰逼真。现藏于北京故宫博物院。

现重点简柝冯承素摹本王義之《兰亭序》与虞世南、褚遂良、欧阳询、启功《兰亭序》中“流觞曲水”的不同艺术特点。

流觞曲水

流觞曲水:把酒杯放在弯曲的水中顺水漂流，酒杯停在谁面前，谁就取杯喝酒。此古代风俗，指夏历三月上旬的巳日在水边聚会宴饮，后形容春游宴会。

王義之《兰亭序》(冯承素摹本)

王義之《兰亭序》(冯本)中“流觞曲水”字体结构忽宽忽窄，忽大忽小，富有变化。“流”、“水”二字较宽，“觞”字宽窄适度，“曲”字较小。笔法以中锋为主，间有侧锋，笔画间的丝带，纤细轻盈，或笔断意连，提按顿挫任其自然，潇洒流丽、秀美动人，百看不厌，具有无穷魅力。

褚遂良《兰亭序》

褚遂良（596年～658年），字登善，杭州钱唐（今浙江省杭州市）人。唐朝宰相、政治家、书法家。

褚遂良临摹的《兰亭序》“流觞曲水”一词的结构、笔法皆模仿王義之《兰亭序》，一眼看去相似逼真，形神兼备，但细看也有许多不同。“流”字基本相似，“觞”字笔画略有变化，但结构的宽窄大小比例相同。“曲”字“口”部略扁窄，没冯本王義之的“曲”字丰满耐看。“水”字左边横撇出锋，冯本王義之的“水”字左边横撇为带钩撇。

欧阳询《兰亭序》

欧阳询（约557—641），字信本，潭州临湘县（今湖南长沙市）人。唐朝大臣、书法家。欧阳询《兰亭序楷书无临摹，自成欧体。“流觞曲水”特点:工整严谨、平正峭劲。字形稍长，挺有法度。中宫紧密，主笔稍长，气势奔放，疏密有致。八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，重心稳固，有寓险于正之趣。

虞世南《兰亭序》

虞世南（558年～638年），字伯施，越州余姚县（今浙江）人，唐书法家、文学家、书法继承二王（王羲之、王献之）、智勇传统。虞世南临摹王義之《兰亭序》“流觞曲水”，圆润遒丽，似王義之体，只有少数丝缕连接处不同。融入自己风格，外柔内刚，姿态万千，秀岭危峰，时或间起，下笔如神。评家认为最能体现《兰亭序》原貌的是冯本，最能体现《兰亭序》魂魄的是褚本，最能体现《兰亭序》意韵的是虞本。

启功《兰亭序》

启功（1912年——2005年），自称“姓启名功”，字元白，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝第九代孙。中国当代著名书画家、教育家，第二届中书协主席。

启功是当代中国书协主席中最有成就最让书者认可的书法大家，“启功体”书法已成亮眼名片。

“启功体”取法于宋徽宗瘦金体、二王等笔法，字体修长匀称，肥瘦搭配富有变化。启功临摹《兰亭序》偏重意临。其中的“流觞曲水”一词，“流、觞、曲”三字不错，但“水”字横撇出锋弯曲，缺少笔力。整体看功力稍差，与王義之等几位古大书家“流觞曲水”比有差距。

下面是笔者习作“流觞曲水”二幅，自知功力不足，不便自评，求方家指正。

樊兴国书法“流觞曲水”

樊兴国书法“流觞曲水”