一个被遗忘的村落电影（如影随形的童年）

本周，曾于2018年亮相FIRST并计划公映的影片《郊区的鸟》，于全国的百老汇系影院展开多日的“限时展映”（非正式公映）。这是它首次得以有机会面对大范围的观众群，目前豆瓣已有三千人标记“看过”。

影片的地域背景在杭州的郊区，此处突发地面沉降，一队工程师前往调查原因。队员夏昊每天在已经撤空的郊区测绘，一日，他进入一间无人的小学，读到一本日记，里面记载了他少年时期的成长故事和一个小团体的逐渐破裂。随着调查的进行，夏昊发现日记预言了一切。

我们邀请了10位影迷，聊聊《郊区的鸟》。

综合评分 7.7分

寒枝雀静

9分

地景中的诸多物象都被勾勒出运动线条，形成一种平面的几何韵律。某些时刻，这些平面凝结成屏障，被揭示为叙事的切分点，由此构成现实与虚构之间的朦胧界域。孩童在这些界域划定的迷宫中迁徙游荡，相继消失于时空裂缝中。

而在成人世界，镜头与声音不断定位、摆置着地景，却又通过这种敏感的空间张弛将目光提炼为一种焦虑。在测定的不可及中，隧洞里的涂鸦才如拉斯科壁画般野蛮而神圣——它并不指向某个与当下必然呼应的过去，它标记着：为何神秘依然存留，为何神秘必须存留。

致远君

9分

青年时期的城市，少年时期的乡村记忆，在时空之间穿插。而一座城市的历史与记忆，梦想与现实，就在其间来回跳跃着，奏出一曲和弦。别出心裁的镜头调度营造出很强的空间感，而这种空间感与后面营造出的时空交错即视感相对应的。阶层、根基、历史，种种交织在一起，演唱出一首城市发展的诗歌。

一个短篇

8.5分

更接近于装置。唯一略微回归传统电影的童年时刻，但也只有夏天的故事中的日记结构在那联系着。近乎取消了漫步，摄影机完全成为了测绘/望远镜/观鸟之眼窥探城市边缘的空间与记忆。

徐若风

8分

“想看”了三年才终于看上，艰难...虽然今年开始没几天，但《郊区的鸟》已经成为我的“年度十佳华语片”。“童年”如幻境如影子般附着在我们身上，世界在同我们角力的过程中一点点塌陷，渗漏出水。

观看这部电影就仿佛置身在一个已不存在的、不断拆建更新的杭州，它一边存在，一边消散。影片的梦境与诗境创设如梦似幻，雨下雨停、隧道壁画，都是一个个灵气溢出的时空蒙太奇。“时间”是世界上“最长又最短”的东西，那些珍贵而又蒙灰的感情也是如此。

冬寂網路

8分

地景神秘主义，不同于《春江水暖》文化/历史堆积，褶皱的创伤，《郊区的鸟》将杭州地表转化为一种纯粹的平滑空间中的力学，其后工业景观与无特征的中国城市景观保证了的断再构筑的潜能。它在孩子的游戏中装配为战场，在土地测量人员的机器（一个类似于摄影机的视镜，视像的光学扭曲）中被测量，抽离为一系列数据。

在仇晟用影像创造的这个世界之中，消失的并不仅仅是物理学或实在界，还有时间——线性的，闪回的，结构的时间。因此，《郊》之中的“儿童”片段绝非回忆或虚构，而是一个90年代与此在间性化的小时间，与其他的小时间（成人的，观鸟者的）彼此互渗，呼唤着影片的结尾：地表层之下，隧道的神圣之水，作为神秘内核的原质出现。

OreoOlymLee

8分

从两条叙事线视觉风格的极大差异下，我意识到成年-孩童的对照并不限于简单的镜像关系，而是在被刻意搅动而激起巨大交错和波澜的时空背景中通过纯粹的观察和对望强调对观看经验的再定义。这种观念的重塑源自导演对控诉现实议题（城市化、现代人对世界的感知方式）和再造童年回忆的双重表达意向。庆幸大陆还有这般创作者的存在。

TWY

7分

跟这诡异的上映曲线一样蜿蜒，如一个只可透过视镜远观的市井传说，线性时间被铺开成一个杂草丛生的平面，自如的孩子与僵硬的大人不同形体状态的拉扯生成出的感官以此纠缠在银幕上。

白斩糖

7分

一个幽灵，后现代主义的幽灵，在中国的城市边缘和创作意识中游荡。他看到信号塔，便将它当成一棵树；他看到隧道，便将它当成一座洞穴；他说起郊区，便将它当成一片蓝鸟栖息的森林。可惜换喻在将童年隐现于地下水和望远镜的时候，却也承认了自然在城市场所面前无声的溃败。

如果我们一度生长润泽于其中的故土，只是因为失落和远去，便被我们换作“神秘”，那我们则不得不承认，成长，乃至时代发展本身，都只能是自我日渐缩小的必然趋势下对逝去之姿的缅怀。可是，我们真的只能甘于如此无力吗？

欢乐分裂

6.5分

成人戏毫无火花，两位主演水波不澜，看得很泄气。洪氏推拉？？？孩子部分很灵气，方言好评，多年以后他们一定会记得那个无尽的午后，阳光似乎粘滞在童年时光里，时间失去确切的线性，他们走着走着就散了，每一段路都会有人同行有人离开；藉由望远镜这一特殊介质，过往与现时彼此窥视，时空的对接更大成分存在于主观回忆的再造与改写（并不认为是魔幻）。这群穿行于新建楼群与拆旧废墟间的人，几乎保留了与这个城市同步成长的记忆，「蓝色郊鸟」是留给自己的秘密。

生煎奶油花儿

6分

以为是毕赣，实际上是章明。变焦摄影看的头痛，吓人，拍摄上倒是方便了，场面调度限制减少，画面想大就大想小就小。黄璐是不是本色出演啊，总是一副有钱寂寞内心痛苦的样，所有片子还都一个档期，无缝对接，故事串联。

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