京剧四大派系谭派（早期京剧的两位汪先生）

在京剧早期，有两位著名的老生“汪先生”，其中一位还是程长庚的弟子、谭鑫培的同门师兄弟。两位汪先生都开创了“汪派”老生艺术流派。他们分别是汪桂芬、汪笑侬（艺名）。

一、汪桂芬：程长庚弟子，与谭鑫培、孙菊仙并称程门三杰

1、“长庚再世”的汪桂芬

汪桂芬，生于1860年，卒于1906年，梨园世家出身。

汪桂芬与谭鑫培、孙菊仙并称为老生“新三杰”、后“三鼎甲”。

他是程长庚的弟子，并为程氏操琴多年，继承了程长庚的艺术并有所变化、发展，形成了雄劲沉郁自成一格的汪派。

汪桂芬学戏天分极高，幼拜陈兰笙为师学老生，兼习老旦，变声后投樊景泰门下改习文场胡琴，曾代师为程长庚操琴。清光绪六年（1880）嗓音恢复，搭春台班，有“长庚再世”之誉。

汪桂芬由于生活窘困，身体每况愈下，年仅40余岁就英年早逝。

2、汪派 （京剧老生汪（桂芬）派）

汪派是京剧老生“新三杰”之一的汪桂芬创立的京剧老生艺术流派。汪桂芬曾为清朝“内廷供奉”。由于他是程长庚的弟子，曾为程长庚操琴多年，对程的唱、念、身段、做派，耳濡目染，心得甚多。

汪桂芬的嗓音高亢，唱腔激越，中气充足，实大声宏，善于表达悲愤慷慨的情感。他的嗓音特点是“脑后音”，而且带有“嘎音”，开口发声非常响亮，唱完仍似有余音袅袅。因为他的天赋与程有异，他的嗓音是刚浮于柔，程长庚则是柔寓于刚，所以他的唱腔雄劲沉郁，故自成一派。

后三鼎甲之一—汪桂芬

汪桂芬的嗓音特点是“脑后音”，而且带有“嘎音”，开口发声非常响亮，唱完仍似有余音袅袅。他的一副嗓子极为美妙，嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性人物时，着力突出其壮美的一面，而不是只单纯强调其悲凉凄苦的感情，如《文昭关》的伍子胥和《骂曹》的祢衡。汪桂芬习用的唱腔和板式常有别于其他派别，如《武家坡》中“在营中失落了一匹马”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬则采用西皮散板，来状写薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理，边随机应答的情景。又如，《伐东吴》中黄忠的唱段则在二六板中交替使用正、反西皮唱腔来渲染这次战役败局的无可挽回的气氛，增加戏的感染力。唱腔中遇到必须拔高时，汪桂芬不使用较软的上滑唱法，却是凭丹田气催动声音喷薄而出，具有宏大的气势。汪的唱不但实大声洪，还俏中有险，甜中带沙。如他演红生戏《战长沙》之关羽，在唱腔方面，曾被人誉为如惊蛇绕树，越勒越紧。

新三鼎甲，从左至右分别是：汪桂芬 孙菊仙 谭鑫培

汪桂芬与谭鑫培、孙菊仙并称程门三杰，此三人中孙菊仙年龄最大，谭鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而对他的文字记载也比较最少了。汪桂芬贵在嗓音运用得法，不仅高低音都动听，其中音尤佳，韵味之足如饮醇酒，有独到之处，非谭、孙所能及。

汪派常演的剧目极多，代表作有《长亭会》、《文昭关》、《战长沙》、《让成都》、《华容道》、《田水关》、《捉放曹》、《骂曹》、《朱砂痣》、《三娘教子》、《群英会》、《去帅印》、《双狮图》等，还有一部分老旦戏，如《打龙袍》、《钓金龟》、《游六殿》等。

因汪派唱工要求嗓高、气足，所以传人不多，最有成就的是王凤卿，嗓虽略窄，但功底深厚，能较全面的继承汪派传统艺术。老旦谢宝云、花脸刘永奎亦曾学汪。此外，北京票友邓远芳，天津票友刘叔度（兼学刘鸿升）、刘贯一（刘永奎子）等，也有一定成就。没有特别好的嗓音，充实的气力，便学不到汪派。

私淑汪桂芬的是汪笑侬。

二、汪笑侬：汪派的创始人，是京剧改良的先驱

1、汪笑侬：被汪桂芬“讥笑”，涅槃重生成为一代名伶

汪笑侬(1858～1918)中国京剧作家，表演艺术家，满族。本名德克金（亦作德克俊）。汪笑侬是与老生“后三杰”同时期的老生演员，唱腔于孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬、刘鸿升之外，另辟蹊径，于清末民初蜚声南北，亦称“汪派”。汪笑侬表演做功细致、逼真，唱功戏也得心应手，取汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙之长，融会徽、汉二调，自成一派，在艺术形式上有所创新，世称汪派。且他是京派改良运动的先驱。

《分金记》汪笑侬（右）饰管仲 袁寒云饰鲍叔牙

他学识渊博，擅长诗词。一生创作、改编、整理了京剧剧本多种，对剧本的文学性十分重视，要求情节合理，情文并茂，而又流畅上口。他创作、改编的戏曲剧本大多取材历史故事，借古喻今，隐刺时政。对清政府腐败，激于义愤，自编自演二十余出戏，来抨击社会，抒发情怀。

汪笑侬本名德克津，又作德克金，酷爱京剧。22岁中了举人，做了一段时间的知县，后辞官“下海”，遁身梨园，曾以“王清波”（一说王清泉）的艺名在上海演出。德克津喜欢京剧老生行演员汪桂芬演唱中的苍凉劲健的金石之音，辗转找到汪桂芬，表达了拜师学艺的想法。

汪桂芬性情有点古怪，看了看德克津，轻蔑地一笑，淡淡道出一句“谈何容易”，也就不理他了。面对着心中偶像的无情嘲讽，德克津默默离开，回到家就提笔在纸上写下3个大字：汪笑侬。“侬”在上海方言中有“你”的意思，“汪笑侬”的意思则是“姓汪的笑话你”的意思。汪笑侬给自己起的这个名字无言地说明了他的志向——这辈子无论怎么的他都要唱戏，都要学汪桂芬。取了这个新艺名后，德克津涅槃重生，终于成为一代名伶。

汪笑侬之《取荥阳》

2、新汪派 （京剧老生汪（笑侬）派）

汪派是汪笑侬创立的京剧老生艺术流派。

汪笑侬师承广博，汲取汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙、王九龄、刘鸿声，乃至汉、徽剧诸家之长，终自成一家，为区别于汪（桂芬）派，人称新汪派。

汪派的特点主要表现在表演和编导新剧目两个方面。

表演上他吸收了汪桂芬的雄浑，谭鑫培的清隽，孙菊仙的豪迈，又采用徽、汉剧的唱腔、韵味，结合自身嗓音条件，创造了一系列独特的唱腔。唱腔中西皮多于二黄，二六多于原板、摇板；收腔特点是顿住后猛然一放，当时人称“炸弹腔”，取得良好的舞台效果，令人耳目一新。其嗓音虽然略窄，但中气十足，属“云遮月”嗓子，越唱越亮，善唱超长的唱段，最长达一百二十余句。唱词不拘一格，喜唱垛句，最长句达四十余字。演唱、表演注重突出人物个性，声情并茂，由于他具备较深的文学修养，因而表演上有书卷气。为一般演员所不及。擅长编演新戏亦是汪派艺术一大特点。他善于借戏针砭时弊，从而引起观众共鸣。这类戏有《骂阎罗》、《瓜种兰因》、《黑籍冤魂》、《党人碑》、《桃花扇》等。

汪笑侬在京剧老生行当的表演方面具备很突出的造诣。他的唱功与道白，都有独到之处。在行腔上，以汪桂芬为宗，兼取孙菊仙、谭鑫培之长，形成了个人的流派。他的嗓音，于高亢中显现深沉，唱腔设计奔放流畅。象《哭祖庙》中的刘谌唱段，竟有一段多达一百多句唱词的，在京剧唱腔宝库中，也是特别具有魅力的。

汪笑侬之《碰碑》

汪派代表剧目有《哭祖庙》、《刀劈三关》、《献地图》、《马前泼水》、《受禅台》、《博浪锥》、《马嵬坡》、《洗耳记》、《骂王朗》、《骂安禄山》、《孝妇羹》、《琵琶泪》等。

汪笑侬在艺术领域的创造性表现在多方面。他一生写出过十几个话剧剧本，其中较为有名的包括《不平鸣》、《恨海》、《千古恨》、《人道贼》、《新茶花》、《采花奇案》、《问天》等。可以说，在中国话剧事业奠基的过程中，汪笑侬也做出了自己的一份贡献。

汪笑侬便装照片

汪笑侬的传人不多，以女演员恩晓峰成绩最好，金桂春、石月明、佟遇成、何玉蓉等学汪亦有似处。此外，唐韵笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派剧目。