四大天王谁的音乐最高（四大天王音乐道路上的）

中国有句谚语：一个篱笆三个桩。

要想取得事业上的成功，除了个人需要有积极进取之心和坚韧不拔的意志外，还需要学会借力，这样才能事半功倍。

四大天王是华语流行乐90年代的“名片”和“符号”，他们的出现是造星运动的典范，也是商业偶像的集大成者。

张学友扎实的唱功和爆表的唱片销量，刘德华影视歌三栖顶级巨星的强大“背书”，黎明温文尔雅的气质和长红不衰的超级人气，郭富城独树一帜的亚洲顶级唱跳天王的全面表现，真的是各有各精彩。

他们四位集作品、人气与商业价值于一身，除了自身够努力外，在音乐事业的发展中少不了幕后团队的运筹帷幄。

张学友得到了宝丽金公司的力挺和资源倾斜。

刘德华从宝艺星、华纳到艺能动音，每到一家新唱片公司，就能成为门面歌手和“一哥”。

黎明从港乐的“三剑客”到宝丽金“双子星”，以最小的年纪得到最快速的发展，戴思聪、宝丽金和雷颂德都扮演着关键作用。

郭富城从台湾爆红到“曲线回港”成为天王，成为最终的“华纳一哥”和三届最受欢迎男歌手，从“情歌小王子”到唱跳天王，其进步之迅速令人咋舌。

那么，在四位天王成长为华语乐坛“顶流”的道路上，谁才是每位天王身边最得力的“推手”，谁最会为天王的发展“推波助澜”呢？下面表述笔者的个人观点。

张学友的成功离不开宝丽金的匠心栽培，在颜值无法与其他三位天王“对打”的情况下，以唱功和作品说话，最终在音乐上的成就冠绝同时代歌手，成为四大天王中的唯一一个大满贯，率先拿到金针奖，也是港乐歌手在退出颁奖礼后最短时间拿到金针的那一位（不到一年时间）。

张学友成为“歌神”的路上，推手有很多，比如制作人欧丁玉和周治平，但最重要的那一位，个人认为是黄庆元，是他让“有风吹过的地方就有张学友的声音”成为歌坛的现象。

张学友在港乐上的成功毋庸置疑，但张学友成为两岸三地都熟知的“歌神”，离不开黄庆元的悉心劝导。

国语地区的歌迷，所熟悉的张学友的歌曲不是《遥远的她》、《饿狼传说》、《每天爱你多一些》等粤语歌，而是《吻别》、《祝福》、《我等到花儿也谢了》等国语歌。

而这些歌的诞生，与黄庆元息息相关。

在张学友1990年国语专辑《似曾相识》遭遇销量滑铁卢之后，他对国语市场的发展是抗拒的，是没有信心的。

与此同时，效力宝艺星的国语专辑卖得好的刘德华加盟了宝丽金的对手华纳唱片，使得宝丽金不得不再拿出张学友来“对打”。

张学友的国语专辑《吻别》录制了一年多的时间，一度因为年轻制作人在沟通技巧上的偏差遭到学友本人的抵触，最后是黄庆元出马劝住了学友本人并奠定了专辑《吻别》的风格。

后来，《吻别》创造了台湾实体唱片的新的未被打破的销量纪录，136万张的销量让张学友成为国语歌市场的“王”，也让黄庆元成为李宗盛之后的第二位“百万金牌制作人”。

《吻别》、《祝福》和《偷心》三张国专的三连击，让张学友风光无限，后来黄庆元虽然淡出了张学友国专《忘记你我做不到》、《想和你去吹吹风》的制作，但这几张国专的风格是延续黄庆元对张学友的设计路线的。

所以张学友音乐事业上最好的“推手”，给到黄庆元。

刘德华从一个被批不会唱歌的艺人成长为两岸三地歌迷最认可的当红天王，其心路历程十分艰辛。

在四大天王时代，刘德华经历了华星、百代、宝艺星、华纳、艺能动音五家唱片公司，华星和百代时期的刘德华属于历练期，宝艺星时期是刘德华在歌坛声名鹊起期，华纳和艺能动音时期的刘德华属于他的歌坛当红期。

梳理刘德华的歌坛发迹史，林子祥、可登唱片的曹俊鸿、周治平、杜自持、胡伟立、陈耀川、李安修、熊美玲林秋离夫妇等都是他歌手生涯的贵人，还有他音乐上的合作伙伴——经纪人李小麟。

这其中每一位都在刘德华的歌坛道路上扮演着重要角色，林子祥是刘德华音乐上的伯乐，杜自持影响了刘德华的歌唱风格，陈耀川、李安修让刘德华成为国内最受欢迎的港台天王。

选择刘德华音乐事业的最得力“推手”，是要给到台湾音乐人陈耀川和李安修的，他俩与刘德华组成歌迷赫赫有名的“铁三角”，让在港乐地位不如张学友的刘德华成为港台歌手中在大中华地区最闪耀的天王巨星。

刘德华自嘲“只唱红了三首歌”中的《忘情水》和《中国人》的词曲来自李安修和陈耀川。

此外，歌曲《天意》、《真永远》、《相思成灾》、《别说爱情苦》、《练习》、《木鱼与金鱼》等均有陈耀川或者李安修的参与。

刘德华是四大天王中唯一一位在国语歌市场上的成就高于其港乐成就的，陈耀川李安修的词曲搭档劳苦功高。

同时，陈耀川与李安修也是刘德华主动寻求合作的音乐人，从合作后的效果来看，刘德华的眼光也是非常独到。

黎明签约的首家唱片公司是华星，与华星还为刘德华出过一张专辑不同的是，黎明签约华星近4年，只有合约却未发行专辑。

戴思聪是黎明快速成名的推手，正是他教会了黎明许多乐理，还托关系解除其与华星的合约并顺利签约宝丽金，签约宝丽金后又迅速梳理关系让宝丽金重视这位偶像歌手，黎明也得以在宝丽金的第一年就与耕耘港乐5年的张学友、刘德华组成“三剑客”。

谈到黎明，“黎式电音”是其标志性特色，这与黎明主动寻求与雷颂德的合作密不可分。

雷颂德是港乐知名的音乐人，师从港乐教父顾嘉辉，90年代前中期与郭富城的合作炮制了许多港乐经典，奈何在合作后期没有抵挡住黎明抛来的橄榄枝。

作为四大天王中前期一直处于追赶者角色的郭富城，其现状不比已经获得两届劲歌金曲最受欢迎男歌手奖和一个金曲金奖的黎明。

于是，为了追求事业上新的突破，雷颂德与黎明强强联手，终于让“黎式电音”响彻华语乐坛。

《情深说话未曾讲》、《只要为我爱一天》为黎明再夺两个金曲金奖。金曲金奖对于张学友和黎明来说是手到擒来，却对刘德华与郭富城来说是毕生遗憾。

黎明音乐事业最成功的“推手”，当属雷颂德。

小美（梁美薇）是港乐知名词作家，1986年她为罗文写出了著名的歌曲《几许风雨》，同年她写给张国荣的《有谁共鸣》获得当年劲歌金曲最佳填词奖。

此后，小美还为张学友写出了歌曲《夕阳醉了》，为邝美云写出《堆积情感》，为BEYOND写出《真的爱你》，为刘德华写出《一起走过的日子》。

郭富城是港乐“墙里开花墙外香”的代表，因为他先从台湾走红进而回香港发展，所以从1992年开始一直处于追赶张刘黎三大天王的状态。

或许是因为在人群中多看了一眼，小美就认定了郭富城这个小自己四岁的“弟弟”，此后小美最好的词，只留给郭富城。

郭富城的作曲搭档，从雷颂德换成谭国政，但小美却是雷打不动的填词第一顺位。

这样的一种信任，让郭富城选择小美成为自己唯一的经纪人，让自己的个人事业全权交给小美打理，从音乐到影视，从娱乐业到广告业。

小美用自己的兢兢业业，使郭富城成为三届劲歌金曲最受欢迎男歌手，超越张学友和黎明，后发而先至。

郭富城音乐事业最好的“推手”，论功劳论苦劳，都应该给到小美。

关于四大天王音乐道路上的“推手”，笔者的观点就是这样，至于哪位天王的“推手”最会“推波助澜”，当然是仁者见仁智者见智的事情，各位朋友可以在评论区留下您的观点和意见，求赞就关注，万分感恩！

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