乐致51（重新认识特立独行的德国乐致Ologe）

虽然陆续接触过几次德国乐致Ologe Acoustic的产品，但始终没机会认真地聆听，这次在广州一位发烧友家中，终于重新认识了特立独行的Ologe音箱。说它特立独行，除了造型不落俗套，结构与传统迥异，连用家都是不走寻常路的发烧友。有一次在某个发烧友家中，听到他在老城区的旧房子中，有限空间内使用Ologe Acoustic的Ten十号落地音箱，搭配绝大多数人都不曾看过的日本夏普Sharp SM-SX-100数码功放，日本松下第一代SP10直驱唱盘、SAEC 308L唱臂与Sound Smith Zephyr动铁MI唱头的黑胶组合，播放非常罕见的美国Classic Records涂漆母盘，倒也其乐无穷。

售价相差悬殊的Ologe Acoustic ONE V2书架箱与德国ME Geithain最大的ML811K1监听音箱，在高音表现上有异曲同工之妙

说Ologe的十号是落地音箱，其实高度才75厘米，必须借助专门设计的脚架以上仰的角度放在地上。这对音箱有2只1英寸高音、3只2英寸中音，外加2只10英寸的低音单元，频率响应28Hz-30kHz±1dB，有着录音室监听音箱般优异的规格。Ologe乐致音箱精确系列（Precision Series）分Zero、One、Five、Ten、Twenty（2只10英寸单元组成的低音炮）等几种型号，其设计理念是密封箱体，尽量减少箱体空气容积，这与传统的密闭音箱设计需要有一定容积有些背道而驰。所以Ologe用自家特制的单元和为实现此理念而专门制作的箱体，不需要有太多空气作负载，透过单元自身的发声面及这种超少容积的箱体，可体现接近无限障板理论及声频、音场的表现力和更精确的反应和频响。另外，其大角度的斜面板及侧板结构，除可消减绕射及低频之初次反射等问题外，更可减少受环境带来的负面影响。跟传统音箱对比，其突出的表现是离轴响应范围更大，皇帝位选择更宽。

斥资600万美元建造梦幻级多声道系统的美国超级影音玩家Jeremy Kipnis，他同时也是发烧唱片公司Epiphany Recordings的负责人，在家中与录音室中，他都使用乐致Ologe音箱

根据厂方资料介绍，德国Ologe Acoustic于2007年由一群音乐和音响热爱者投资成立，大部份投资者均为国外企业要员或CEO，现由Arnaud Rastoul负责领军，他也是法国最大物流公司SDV日本分公司的CEO。因为品牌的背景关系，Ologe在开发产品时没有太多的商业考虑，单纯从音乐表现、音响理论出发，透过Fane UK的OEM厂商协作生产，大部份的材料也特别在欧洲订制，如英国kurtmueller（DDKM的母公司）的单元，这家公司最近较出名的产品是与意大利某著名音箱品牌合作开发的DAD高音单元。

所有Ologe的单元都是自己设计研发，高音外圈是石墨铝合金波导板，阵列式高音设计让音场更立体更有深度感

Ologe是“让用家拥有自己的包厢” （own和loge两个单字的合体）的意思，设计初衷在于呈现真实的声音和音场，让外观和声学完美融入家居为目标。拥有Ologe Acoustic音箱，理论上任何人都可以轻松建立一个私人音乐厅，在家里就能体验到如置身歌剧院厢座或电影院特等座上的极致感受。因为它很容易安装，薄型设计又不占地方，对寸土尺金的都市发烧友简直是福音。而透过独特的仰角方式陈列，在没有任何建声的房间设计内都能做出好声。厂方介绍，为达到最佳的音场表现，每款音箱各单元安装距离、尺寸大小等均经过反复测试及计算出最适合的比例和位置。箱体中满满填充着吸音材料，在密封箱体内进一步减少空气容积，这与传统密封音箱的设计需要有一定容积背道而驰。因为Ologe追求的是线性和直达的声音，空气负载会对单元反应造成影响，设计者尽量让我们只听到单元发出的纯净声音，不受箱体结构、材料、形状的限制（也就是无限障板的理论），这种快速瞬态反应灵敏的声音表现，很适合录音监听使用。没有倒相孔，超薄的箱体，加上里面满满的吸音材料，却也导致Ologe音箱的效率不会太高。Zero零号、Five五号为89dB，Ten十号90dB，而最小的书架箱One一号只有85dB，是否有合适的功放推动就成了好声的关键。

面板以特别加工方式增强准确性和动态范围，面板背后有一个钢圈设以特制的镙丝锁进框中，单元锁固后整个面板成为一片高刚性的响板

广州的发烧友G先生，自然也是一个不走寻常路的人。他在家中的客厅摆设了两套系统，一套是前东德Musikelectronic Geithain（ME Geithain）推出的大型监听音箱，极其冷门的品牌，连我也是第一次欣赏它的效果。这家1960年成立的公司生产一系列录音用监听音箱，获得德国公共广播联盟指定为标准配备，另外深受柏林爱乐所爱用，据说指挥帝王卡拉扬家中用的正是ME Geithain音箱。他们家产品最大特色是搭配多个高音的同轴单元（把高音桥式放在低音前面），我看到一些资料介绍，此类设计最早是1943年诞生的Eckmiller 015单元，纸盘前面有一保护作用的铁网，铝制高音与低音安装于同一水平上，共享一个音圈，高音阻尼用油或类似脂肪物质，高音前面有一个类似小号角的装置。1959年Keibs把015改良，高音变成独立组件，拥有大型铝镍钴磁铁，背面加上可拆下的阻尼网，简单的二阶分音。1963年左右另一位德国科学家Orth再把O16加以改良，主要针对500Hz的阻尼网材料，以及安装高音的铁支架形状，调校成高中低时间相位一致的“声学镜片”。由于当时东德技术封闭，所以这项设计并未流往西柏林的Telefunken、Klangfilm/Siemens或同样有生产录音室用同轴单元的Isophon。1984年针对广播行业推出RL900小型监听音箱，迅速成为业内监听标准，超低失真、瞬态响应迅速、定位精准、声音干净，至今仍被认为是桌面监听音箱的王者。

密封箱内里的吸音棉开模制作, 以14片共4种不同的材质分两组, 每组以机器由7.5 cm压实至4 cm

与此同时，ME Geithain也生产高端家用音箱，原厂说从最小的MO1（4英寸同轴单元）到最大ML811K1（10英寸同轴单元与16英寸低音），都拥有非常相似的声底、主要的差异是音量大小和低频的频率响应，确保在大小型监听间切换时声音可以连贯不变。G先生使用的就是ME Geithain最大的ML811K1系统，10英寸同轴单元中包含了4只1英寸的高音，二部外置D类功放提供800瓦/4欧姆（驱动中高音）与1500瓦/8欧姆的输出，里面有非常丰富的DSP调整功能，让这对大型书架箱可以精确控制指向性减少房间干扰。G先生说他是普通工薪阶层，筹措了好几年才有机会购入这套系统，在此之前他换过几对音箱，虽然各有特色，但考虑到以后尽量不再折腾换机，所以最终选择有录音室认证的监听音箱。

乐致Ologe也做功放?是的，该公司二位合伙人之一Arnaud Rastoul与Norbert Leuret，一个是法国最大物流公司日本分部负责人，一个是LVMH亚太区的董事，都与日本有密切关系，所以一个是乐致Ologe的设计结合了欧洲的极简与日本的精确

大系统固然能量丰沛，中低音饱满，通透流畅而且细节充盈，但G先生听到Ologe最小的One书架箱后，还是忍不住搬了回家。由于Ologe在广州地区没有正式经销商，香港总代理干脆拜托热情好客的G先生，让他家客厅变成新客人的试音地点。G先生的半开放式客厅连同走道等加起来，大约有40多平方，对使用5英寸单元的Ologe One来说的确有些勉强，80Hz以下快速滚降，虽然密闭式结构有不错的下潜延伸，终究能量受限。选择这里的另一个原因是更符合多数人的听音环境，没有复杂的建声处理，小音箱就放在ME Geithain监听系统的前面。而G先生的搭配器材也很简单，以苹果笔记本用Foobar软件播放，德国RME的ADI-2便携式解码器当前级，直入中胜XLH的后级。中胜XLH又是比较少见的品牌，发烧友间很推崇其XLH SL-11XS前级与M-2000单声道后级（输出600瓦/8欧姆，2400瓦/2欧姆），拥有超低的失真（动态互调失真<0.0015%），据说有家德国全资贝克曼电声技术公司一次性购入8套中胜XLH前后级，作为扬声器研究与测量的参考。

德国乐致Ologe Acoustic的精确系列全家福，共有Zero、One、Five、Ten、Twenty等五个型号

至于G先生为什么会喜欢Ologe One小音箱，我想与其多个高音单元的结构有关，这种设计与德国ME Geithain的同轴单元有异曲同工之妙，而Ologe所有音箱使用的单元、箱体结构都很类似，大小型号间最大的区别应该仅在低频延伸与量感而已。Ologe的1英寸高音、3.75英寸中音、5英寸中低音、10英寸低音都是，从音圈、悬边、振膜，甚至接头与跳线都是自己设计，小至一颗螺丝都有专用模具，所以他们能确保整个系列产品的音色一致性。阵列式多个高音单元排列，例如Ologe One用了2只高音单元，会不会对定位、音场有干扰?原厂说这种设计让扩散从30度增加为60度，而且保持相位及频响的最少误差。实际聆听时我也没发现有问题，蔡琴的《机遇》听起来人声依旧稳定结实；肖斯塔柯维契的小提琴协奏曲独奏华彩片段，甚至可以“看到”演奏者转身移动的方向。反而2只高音单元带来非常通清澄澈，一览无遗的视觉效果，音场中的乐器分布明确立体，舞台向后伸延有深邃感，的确像坐在音乐厅包厢欣赏整个乐团的演奏。G先生说Ologe One高音信息量与空气感清晰吸引人，与相差约四十倍的ME Geithain监听系统相比，Ologe One不仅高音表现可以看齐，甚至犹有胜之。

预计半年后推出的被动低音，搭配0/1/5/10号使用, 内置分频让两音路变三音路，如用在一号会由效率会由84 dB提升至89 dB

由于面板尺寸、箱体比例和单元放置的位置经过仔细计算，Ologe One不仅指向性和稳定性良好，营造的舞台尺寸也比大音箱更好，广阔开扬不象是如此小音箱发出的声响。由于密封箱结构减少了反射音，对后墙距离不需太过讲究，专门设计的金属脚架不是将音箱承放其上，而是略为上仰的角度挂在前面。在G先生家里欣赏Ologe One小音箱，座位距离在3米左右，这就使得脚架高度略显矮了一些，乐器与人声的发声点连带被拉低了。我认为在2米以内欣赏Ologe One更好，如果在桌面使用另有一个小脚架搭配，仰角角度适合近距离聆听。

第二代V2的Ologe One改用全铝制箱体（第一代含底座重量4.8公斤），本身谐振已经很低，Ologe还有一个专利设计叫RVGS（反冲震动引导系统）系统，同样挑战传统。传统音箱处理震动的方式是用本身重量，透过喇叭架或是底座把震动传到底下的角锥，因此震动是从上往下传递，然后逐渐消减之。但喇叭单元是前后往返运动，因此音箱的震动主要是水平而非垂直方向，Ologe Acoustic认为传统垂直方向减震效用有限，RVGS系统透过引导、转能等方法解决水平方向的震动。所有Ologe精确系列扬声器背面的钉脚被安装于箱体地谐震点上，配合AStand脚架的尖钉和共鸣圈，将单元后座力带来的震动导走 （包括零/一/五号音箱），音箱的清晰、平衡及透明度上便可大大提升。

所有乐致Ologe的铝合金箱体都在日本铸造，据介绍十年前日本CNC和模具成本已经比世界工厂的中国便宜约四成，目前中国五轴以上的CNC加工甚至比德国贵，Ologe的TEN 十号音箱高压铸模的模具1.6米立方，如果在中国制作最少25万美金，很少厂家能后负担

85dB的灵敏度会不会很难推动?G先生使用的中胜XLH立体声后级，输出功率300瓦，从几十公斤的重量可以窥知应该很有实力。他同时有一部中胜SL-11XS前级，为什么弃前级而从RME解码器直入后级呢?G先生的想法与众不同，但也有道理。他说RME ADI-2 DAC是 ADI-2 Pro（录音室版DAC与ADC）的家庭优化版本，使用ESS的 ES9028Q2M芯片，在IEM（入耳式耳机）输出端有惊人的-121 dBu低噪声水平，失真率低于-120dB。RME还有 2.5 dB 的数字动态余量，也就是在 2.5 dB的音量设置下，峰值讯号的类比输出信号不产生可闻失真，用来驱动后级没有任何问题。如果加上前级，也许有阻抗匹配的好处，听感上也可能更有力道，但从失真率、噪声角度来说还是目前的方法最直接、最干净。

香港代理商Ivan介绍，乐致Ologe的铝金属加工由于模具及其精密，已经可以做到脱模就不用打磨和抛光直接使用的程度

G先生果然是个喜欢音乐的发烧友，而不是简单的器材党，他从苹果MacBook上选播的音乐都具有很高的欣赏价值，不仅仅追求音响元素而已。现在数字转盘、数字播放器的种类那么多，为什么还坚持用MacBook呢?说起来有趣，苹果与G先生都是不走寻常路者，Mac电脑和Windows PC在过去很少共享同样的接口。PC针对打印机提供了并行接口，并针对键盘鼠标提供了PS/2接口；Mac则为硬盘提供了SCSI接口，为键盘和鼠标提供了ADB接口；即使是针对调制解调器和其他外设的串行接口，两大平台的接口类型也有所不同。不过在发展过程中，苹果陆续放弃了IEEE 1394、DisplayPort视频、与英特尔合作开发的Thunderbolt接口，转向更通用的USB。G先生说他试用过一些数播产品，MacBook在声音效果上仍有其优点，也许等哪天数播技术更进步，他就不用辛苦地蹲在计算机前面操作了。

天生特立独行的Ologe Acoustic音箱也需要G先生这类与众不同的发烧友才懂得欣赏、懂得其可贵之处。美国有位超级影音玩家Jeremy Kipnis斥资600万美元建造了一套梦幻级的多声道系统，称为Kipnis Studio Standard（KSS）。多才多艺的Jeremy是一个电影制作人，多年前已用上多台SONY CineAlta 4K-SXRD投影机为核心，构建10816x4096分辨率的大屏幕，远超70mm IMAX影院效果。受家庭影响，Jeremy迷恋古典录音成为录音师，创建了发烧唱片品牌Epiphany Recordings。Jeremy在家里选用Ologe Acoustic作为平日的两声道音响，录音室中更使用多套Ologe产品作为监听用途。

哈苏相机共同主办的京都摄影展，多年来都指定德国乐致Ologe Acoustic作为背景音乐播放

国际著名室内及产品设计大师Claudio Colucci，是一位永不停止探索和梦想的艺术家。他与爱马仕Hermès、法国时装品牌Agnès B、巴黎珠宝商Christofle、法国百年家具品牌LigneRoset等众多国际顶尖品牌合作，打造无数精彩设计。Claudio对声音要求极其严谨，而Ologe得到这位设计界顶尖人物声音上的认同，愿意帮Ologe义务宣传。从2013年起由香奈尔Chanel及瑞典哈苏Hasselblad等知名品牌合办的亚洲最大型京都摄影展（Kyotographie），Ologe每年都被指定用作为背景音乐的播放系统，Kyotographie 2015中，设计师川保久玲更出借他的场地，让Ologe Five五号和One一号不停播放Blue Note爵士乐，让参观者能深深感受爵士音乐的魅力。

如果你也觉得发烧音响应该更有创意，应该有不一样的玩法，应该有不同的欣赏方式，有机会可以重新认识特立独行的Ologe Acoustic。

——END——