漫威的四大超人（漫威的滚导再出新作魔童）
身为漫威最有亲和力也最善于任人唯亲的导演，“滚导”詹姆斯·古恩现在虽然因为言语不当被踢出了漫威大家族。
但是，人虽不在江湖，江湖上却处处流传着滚导的亲戚和传说！——他那个童星出身的弟弟肖恩·古恩还在《银河护卫队》和《复仇者联盟》里面“一人分饰两角”的存在着：（肖恩曾经出演一代人的启蒙教育动画片《天线宝宝》。
一方面是真人出演勇度的接班人Kraglin，
另一方面作为火箭浣熊的动作捕捉，顽强的存在在漫威体系里生根发芽。
而他另外的亲戚也没闲着，这不，远房亲戚布莱恩·戈恩与马克·戈恩担任编剧，闲下来的滚导亲自监制的《魔童》就闪亮登场。
《魔童》有一个很好的架构，因为它完成了很多年以来，全世界人民对于超人这样一个伟光正角色的阴暗面可能性的全面发掘！
但是，因为执行度和剧情的饱满度不足，《魔童》只能委委屈屈的享受了个B级片的待遇和口碑！
剧情方面，初始设置简直和多年以来流传的超人克拉克·肯特的出身一模一样——一个不知名的外星物体坠落在男女主角的乡下农场里，被不能生育的农场主夫妇收养为自己的孩子，一直被隐瞒着出身来历。
但是，在孩子布兰登的成长过程里，他敏感的发觉自己拥有着超乎常人的力量，而且，逐渐发觉自己并不算传统意义上的普通人类。
这个被全球影迷广泛知晓的开篇设定， DCEU拿来全球普及国民英雄超人的标配出生证明，然后，还被其他人各种拿出来戏谑或者致敬！
（《超级大坏蛋》里面，布拉德·皮特和威尔·法瑞尔就联袂设想了一下，伟光正的超人宝宝和一个拥有坏蛋基因的婴儿一起被送到地球之后，引发的一系列新状况！）
然后，很刻意的，《魔童》的走向就开始为了区别于克拉克·肯特而反方向发掘了。
不同于克拉克·肯特有一个坚定而稳固的家庭主导核心，布兰登遇见的父母却多多少少有点自我——母亲经常性沉溺在自己的世界里，对于孩子偏向于溺爱和歇斯底里的维护；父亲忙于农场事务，对于孩子疏于交流，管理方式也流于简单粗暴。
这两个父母可不能和以身作则为儿子做榜样，甚至舍得为了保护儿子的私密情愿付出生命为代价的乔纳森·肯特一样。他们和平常的人们太像，没有那么伟大的胸怀和崇高的爱意。
甚至于，他们因为生计奔波而疏于管教，就连儿子的各种异状都没有特别的在意！
于是，在两个心智尚未完全成熟的父母的教养下，布兰登在神童的路上越走越随意，渐渐脱离了正常社会规则的范畴
编剧的恶趣味开始彻底暴露出来，而且，编剧的恶趣味还不仅仅包括血浆，甚至于还有当前被视为政治正确的一些细小之处——《魔童》骨子里，散发着反女权，反肤色，反平均主义这样邪性的气息。（而这样的反政治正确，集中在这个本身毫无过错的，仅仅是在维护自己和女儿人身安全的非美裔单身母亲身上。）
于是原本还是小清新的电影堕入了一种花样翻新的血浆与破坏方式的展示环节，同时，这样的展示，直接把影片堕入了B级片的行列：
布兰登开始在睡梦里产生了统治世界的意识，
他甚至开始利用超能力去威胁感兴趣的女生一家，偷窥女孩子的私生活，威胁女孩子的单亲母亲；
面对因为责任而阻止他持续不断伤害别人行为的小姨和姨夫，他也毫不手下留情；
甚至于，他在察觉养父养母有伤害到他人身安全的行为的时候，对养育自己多年的亲人也采取了粗暴的对待方式……
最后的最后，天使面孔的12岁少年布兰登，在完美的柔弱外表的掩护下，断绝了所有亲情，蜕变成一个十足的魔鬼！
这一路捋下来，不管是刻意还是故意为之，《魔童》其实就是从根本上在向观众展示，当年的道德标杆，地球的守护者克拉克·肯特如果没有走正道，将会如何对待地球，这个事事不如他的星球与星球上的人们的！
B级片的剧情，其实很不用心！
《魔童》的剧情创意是一流的，但是在剧情执行方面烂的跟一坨屎一样。因为本身是短片扩充的缘故，整体剧情很赶，而为了掩盖男主角的身份，欲盖弥彰的用顾左右而言他的手法强行推进剧情的走向。所以，很多地方的磨合就显得刻意，就连惊吓都变得很廉价。
而更加刻意的就是剧情整体的情感走向，因为整体的铺垫不足，所以我们能够理解孩子最后完全失控的可能性。养父母并没有足够的情感联动，感觉就是俩丁克养了个娃当宠物，原本以为是一只缅因猫，结果悲剧的发现是一直变异的美洲狮。
父母两个在养育过程里没有尽到该有的监护责任，母亲过于放任，而父亲管束得也不得法。既没有培养出亲情也没有树立起权威。孩子身上呈现出各种异象也没有深入挖掘与解决的措施与念想，完全没有防患于未然的前瞻性和责任感。
这孩子的设定也模棱两可，你说他天生邪恶也不至于，你说他青春叛逆吧12岁又来得太早熟了一些。很大程度上可以归结为自身潜意识与超能力对于人类思维底线的不断冲击，各种社会上不平衡的繁复刺激，让一个具有强大能力的小孩子一步步的变成破坏力强大的异类！
但细思极恐的是，编导所暗藏的心思！
《魔童》就影片本身而言，是蹩脚的。但是如果深入的了解一下滚导之前的不当言论，以及他平时的那些行事做派，细心的人会发现他设计出这样的剧情走向，却又是必然的。
不管这是对开除他的漫威系统的戏谑，还是用反方向解读向漫威的老对手华纳\DCUD表示他们对于超人克拉克的理解有多深入。（因为有传闻，华纳曾有意向编剧布莱恩·戈恩与马克·戈恩递出橄榄枝，寻求就某部超级英雄电影的合作意向！）他们用《魔童》来彰显自己对于超级英雄角色的思忖和深层次解读！
这样的解读，其实和DC设计超人的原意不谋而合！毕竟，和克拉克·肯特现在呈现出来的绝对阳光的正面属性不同，DC漫画的原意，以及扎克·施耐德重启超人系列的本源，超人都是一个随时可能黑化变成人类荼毒者的绝对力量的存在！
这一点，其实在扎克施耐德的《钢铁之躯》和《正义黎明：蝙蝠侠大战超人》的主线剧情里有着完整而详细的铺垫与展示。结果被追求合家欢效果的华纳高层强行更改，扎克也被迫退出DC所有影片的创作，使得《正义联盟》系列变成了扭曲DC漫画原意的，不伦不类的产物。
而《魔童》继承并且发扬了DC漫画的这一核心思想，从根本上就认同这样的外来力量是反乌托邦，反超级人类的。
虽然作为一部电影而已算不得什么，也并没有在技法和意识层面上获得观众大面积的认同，但是潜意识里面的那种无力感和对于超越自己的能力的戒备与敌视，在如今多元文化发展，肤色平权运动如火如荼的当今，以白人作为叙事主角，反而寄托了一种当前白人文化届里莫名的恐慌。
而结合当前善于借助政治潮流做噱头的乔丹·皮尔，斯派克·李等人，在主流的奥斯卡舞台上的予取予求、得意忘形的种种行径，詹姆斯·古恩这一系列的言论与思想，以及他反主流政治正确的行为模式，恐怕正反映出如今美国中下层白人阶级最直接而最下意识的心理应激状态！
虽然在很多场合和作品里，有色群体一直在控诉白人精英群体对于自己肤色的歧视和欺压，但是反而白人群体为自己发声的机会因为显得政治不正确而日见稀少。这样的环境已经打破了一个公平社会的基本底线——每一个族群都能够表达自己的声音，合理的追求自身正当利益。这样一边倒扶植某一特定群体的行为本质上还是一种利益的平衡，是一种追求支持率的政治行为，而非建立真实的多元化社会的真实意图。
而《魔童》作品里没有明说，但是时时刻刻弥漫期间的迷茫与无力感，隐隐约约的暗示了中下层白人如今逐渐失衡的社会地位，以及他们面对当前这种肤色平权政治而激起的对于外来文化的敌意与抵抗意识，以及可能随之发展起来的意识乃至真实局势的隔阂与对抗，才是真正最为可怕的。
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