李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)

在古代,诗词的题目就是讲述诗的内容,如《登鹳雀楼》,就是登上鹳雀楼所见的风景和感悟;但有的诗,即使不看题目,只从内容上看,也能读到确切的信息,如“慈母手中线,游子身上衣”,就是游子对母亲的歌颂。不看题目《游子吟》,也不妨碍我们对诗内容的理解。

但历史也有很多“无题”诗。说到“无题”诗,我们首先想到的就是李商隐。李商隐留诗六百多首,“无题”诗有十五、六首,占存诗比例不是很大。这些诗不仅“无题”,且内容隐晦。但其在艺术上却是最成熟的,最能代表李商隐的艺术风格。今天,我们就欣赏李商隐一首非常有特色的《无题》诗。

李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)(1)

重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。

直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)(2)

帷幔低垂的闺房幽寂深邃,独卧床上,难以入寐,倍感夜长。曾经的巫山云雨,却是梦幻一场,还是小姑独处,无所依托。风浪不管菱枝的柔弱,偏来摧残,馨香的桂叶却无月露滋润它的芬芳。很清楚相思没有意义,但这种惆怅之心,就是深深的痴情。

这首诗侧重抒写女主人公身世遭遇之感,和李商隐的其他无题诗一样,迷离朦胧。

首联写居住环境:层层叠叠帘幕低垂的闺房,写得很是概括。有如欧阳修的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”一样,环境幽邃,特别让人压抑。在这种环境中,女主人公夜不能寐,愁肠百结,倍感长夜漫漫。这正如《红楼梦》中“展不开的眉头,捱不明的更漏”。“莫愁”是古代女子的代称,既点出了主人公的性别,却也和女主人公的忧愁形成对比,很有反讽的意味。那是什么原因让她辗转反侧,内心孤苦的呢?接着看。

李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)(3)

颔联:女主人公的追忆,用了两个典故道出她心情愁苦的原因。

如巫山神女般的浪漫恩爱,原来不过是一场梦境;梦醒之后却是“无郎”——像清溪小姑一样独处无郎。用了“巫山云雨”和“小姑独处”两个典故,今昔对比。曾经的男欢女爱就是梦幻,结果还是小姑未嫁,终身无托,令人不胜悲戚。

两个典故,写得瑰其迷离,摇曳生姿。

李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)(4)

颈联:按照律诗的起承转合,此联是“转”,就由上联女主人公的心情转向她所处的外部环境。

菱枝本来柔弱的,可是风波却来吹打它,有似《红楼梦》中的“花原自怯,岂奈狂飚?柳本多愁,何禁骤雨!”;桂叶本是清香的,可是月露却不滋润它,更如“五更疏欲断,一树碧无情”。这“风波”和“月露”本是应该抚慰、帮助她的,在这里却欺凌、打击她,这样的外部环境真是内外交困,心力交瘁。这也是造成这种痛苦局面的原因。

纵然“不信”,终究也是枉然。诗人不选菱花和桂花,而选菱枝和桂叶,是因为菱枝、桂叶虽不是花,却自有芳华,隐含着女主人公尽管出身不高,却有着美好的品质,为下文奠定基础。这是女主人公的不幸遭遇,也可能是诗人自伤身世。

李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)(5)

尾联:知道相思、伤心没有结果,但还是“未妨惆怅是清狂”,格调瞬间峭拔起来。这个“清狂”,而非“轻狂”,不是轻浮,轻飘狂放。它是不狂而狂,是不计回报,无怨无悔的“狂”,是明知不可为而为之的“狂”。但主人公是清醒的,是理智的,但是不想摆脱,不想忘记,这是直击痛苦的勇敢,是执着之中的凛然,是执着之中的赤诚。

这首诗不是李商隐最著名的《无题》诗,但它却有其他《无题》诗所缺少的力量。

正是这两句“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂”让整首诗顿然充满了力量,一种不可轻视的力量。胜过“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰”和“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的力道。

这是执着爱情的女子,也可以是执着理想的书生,还可以是执着报国的义士。

李商隐最缠绵悱恻的10首诗(谁说李商隐的诗都哀婉缠绵)(6)

我们说了,李商隐的《无题》诗隐涩难懂,又多有寄托。无论有无寄托,它首先是一首成功的爱情诗,一首具有极高艺术价值的爱情诗。

李商隐的《无题》诗,不管是有意为之,话“无题而无不题”,还是迫于现实的无奈之举,但却是“无题胜有题”,它的朦胧,与李白的“夸张”,王维的“空灵”一样,成为唐诗中一道靓丽的风景。最后还想说,谁说李商隐的《无题》诗都哀婉缠绵,这首就很峭拔,尤其最后两句,充满昂扬的力。

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