刘德华帮助过的香港男演员（他捧红了大半个香港娱乐圈）

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李添胜，人们亲切地把他称为“添哥”，是香港电视黄金时代仅存为数不多的元老级人物，缔造过无数港剧经典的金牌监制。从早年的《天虹》、《网中人》、《火凤凰》、《男儿本色》、《杨家将》，到90年代TVB翻拍的一系列金庸剧，张智霖、朱茵版《射雕英雄传》、刘德华、梁朝伟版《鹿鼎记》、古天乐、李若彤版《神雕侠侣》……到近年的《楚汉骄雄》、《巾帼枭雄》、《巾帼枭雄之义海豪情》，不同年代的港剧回忆里，都曾有过他的印记。今天你我所熟知的巨星如周润发、郑裕玲、刘德华、梁朝伟等由他一手发掘与栽培，连周星驰当年上台拿影帝，也曾特别感谢添叔将他从儿童节目组调入话剧组，得以展开真正的演员之路。

今年，添哥已年届68岁，从1969年加入TVB，为港剧默默耕耘近48年，到今年3月31日正式荣休，与他共事多年的TVB台前幕后演员同事对这位老朋友、老行尊恋恋不舍，自发凑钱为添哥举办荣休晚宴，当晚星光熠熠，连并没预期会前来的天王刘德华也忽然驾到，为添哥带来大大的惊喜。他所捧红过的人，在台前总被万千闪光灯所追逐，此刻，影帝视帝视后们将害羞的添哥推到台前，送上特别的礼物，献上深情的一吻，使得这位低调的港剧幕后功臣，终于在公众前展露出他独特的魅力风采。

日前，南都记者与他在电视城二楼空中花园旁的咖啡厅一聚。那时他在为退休前的最后一步剧集做后期制作。那天，添哥细细分享一下他在TVB近50个年头的故事、创作与大明星们的旧情。我们也拿出一份与他过往作品密切相关的“李添胜港剧六级考卷”，参与的作品多如牛毛，你猜他能不能全部答对？自诩TVB儿童的你，也来试试能答对多少题？

在与南都记者聊天的两个小时里，不断有台前幕后同事从旁经过，有人送上亲切的招呼，有人上前与添哥合影，想想也令人动情。港剧近年面临好剧稀缺、演员青黄不接的困境，无论演员或港剧迷，少了他，或许会更寂寞吧。

李添胜接受南都采访

采写：南都记者 蔡丽怡 实习生 袁洁灵 吴玮婷

点星圣手发哥、华仔、伟仔、杜Sir……你猜谁最常请添哥吃饭？

说到李添胜，首先会想到他的剧里那些熠熠生辉的大明星。

有人说李添胜是“点金胜手”，从上世纪70年代开始，他监制了很多脍炙人口的剧集，打造了众多令人难忘的角色，用点石成金之术捧红了不少当家小生花旦，包括“最经典荧幕组合” 周润发、郑裕玲，“五虎将”黄日华、 刘德华、梁朝伟、苗乔伟、汤镇业，用一系列金庸剧捧红过 古天乐、李若彤、张智霖、朱茵、 吕颂贤、陈小春、马浚伟、陈锦鸿、 陈浩民、佘诗曼等等，《巾帼枭雄》系列成就黎耀祥、 邓萃雯蝉联TVB视帝后的神话。如今，他们许多已离巢外闯，放眼神州、放眼国际，成就另一番作为。毫不夸张的说，添哥真是捧红了大半个香港娱乐圈。

添哥说：“我不算什么点金圣手，我只是给予机会。这些人可遇不可求，不知道要多久才能出第二个，大家只能等。”

看看添哥怎么点评对这些成名弟子？捧红当年尚属新人的他们，添哥如何眼光锐利？如今他们的师徒情谊如何？

周润发&郑裕玲 “他们能交出超过十成功课，让人惊叹”

这一对是添哥当年最爱用的经典组合，拍过他执导的《网中人》、《亲情》、《火凤凰》

李添胜：“发哥他的气质，在训练班之后很多监制都能看到，不止是我。他是很特别的，不只是靓仔，是有一种很吸引人的魅力，一群人站在那里你只会留意到这一个人。

郑裕玲，她最初在佳艺电视演戏，后来一位编剧和我说，你去看看她的戏，我一看，真的觉得很好。所以后来找他们俩合作了很多部戏。

你花了很多心思去创作剧本，当然希望找些演员是能够做好的，如果只是做到七成，你会生气的，我们希望他们能给我九成或者十足。但周润发和郑裕玲是好演员，他们能够给我十成或者更多的，你看到会惊叹一声：“哇，原来那样演也行喔，更好喔！”

刘德华“前一部戏还在演学生甲，下一部就担正《猎鹰》”

添哥是他的伯乐，大胆挑选当年刚从艺员培训班毕业的华仔担正《猎鹰》男主角，令他一炮而红

李添胜：“华仔那时候是艺员训练班毕业之后出来实习一下，演《过客》（黄日华是男主角）。戏中有一群学生搞革命，唱《松花江上》，华仔是其中一员。只是唱首革命歌曲而已，他唱得很投入，那神情很吸引我的，我马上和PA李仁珠说：‘你帮我记下那个男仔，下部戏如果有机会我就找他来演。’我当时下一部戏开《猎鹰》，就找他来做男主角。

我很喜欢用新人。第一我知道观众喜欢新鲜感；第二也是为了我自己，新人没那么多意见，比较听话，如果是大牌，有些会有自己的观点，当然有意见是好事，但有些人是自私的，只顾自己形象，伤害了我的角色，新人这种情况就少了。

很多时候看电视我不只看主角，会特别留意背后那班人的情绪投不投入，反应给得够不够，一有机会我就会提拔后面的人上来当主角。

华仔没有忘记我，他很长情的！那一次他开演唱会，送了两张票给我，我也有去看。有一次他叫我上他的写字楼坐坐，问我退休之后有没有兴趣帮他拍拍剧集。我就说等我退休再算吧。很多年前的事了，现在我哪有这样的能力和魄力去做啊。”

梁朝伟“天赋很高，演戏非常有细节，一丝不苟”

拍添哥当年监制的《鹿鼎记》一炮而红，伟仔版韦小宝仍是如今难以超越的经典

李添胜：“那天，刘天赐叫我进他办公室，说：‘添胜，公司现在交由你去拍《鹿鼎记》，是重头剧，你找谁去演呢？’我当时立刻回答：‘那还用说吗，当然是梁朝伟演韦小宝，刘德华演康熙啊！’这就成事了。用他们俩我真是想都不用想。

伟仔天赋很高，他演技很幼细（很有细节），一丝不苟，像前辈邓碧云。我不是第一个用他的监制，他的第二、第三部戏才是我找他演的。看过他之前演的戏就知道这个演员真的很厉害。我有很久没见他了，只在银幕上见过他。”

周星驰“做儿童节目不扮和蔼，演僵尸吓小孩很特别”

添哥对周星驰也有知遇之恩，是星爷很少数公开道谢的人。当年星仔在TVB儿童节目组有点怀才不遇，但获添哥提携跳到戏剧组，拍《阿德也疯狂》当男配角，这是星仔第一个拍剧机会。

李添胜：“在《430穿梭机》的时候，星仔是演僵尸的。但他很特别，一般人做儿童节目，大家都是扮和蔼可亲的，但他不是，他是反过来咬的，我说这个人真有点与众不同（大笑），所以后来在《阿德也疯狂》里，刘江做男主角，我用周星驰演一个二线角色，这也是他的第一部剧。当时我跟儿童组要人，人家还不放，我说：‘他做了这么久，放他出来吧，这个人很特别，我想用。’他是一块黄金，埋在地底，最终都会发光发热，按都按不住啊，只不过是时间问题。

那一次之后，监制个个都抢着要用他，而我也开始一半做监制、一半做行政了，因为戏剧组经常不够演员用，那时候周星驰已经轮不到我用了，和他的交集后来也少了。

黎耀祥“在进修班就能演出职业水准，戏路纵横没有负担”

添哥当年从“小太阳”进修班慧眼相中祥仔，并推荐TVB签他，给机会他在《巾帼枭雄》系列剧中担大旗，令祥仔从默默无闻的“绿叶王”升呢“三届视帝”。

李添胜：“当年公司让我到小太阳艺员进修班当导师，我带着剧本去给学员演出，两个有职业水准的演出，黎耀祥是其中一个，所以我回来跟公司讲可以签他，结果他就入了TVB做性格演员。祥仔虽然不帅，但是戏路纵横，忠奸邪恶都能演，他没有什么负担，什么角色都试过。”

《巾帼枭雄》在2009万千星辉颁奖典礼上大丰收，主演黎耀祥和邓萃雯亲吻添哥

佘诗曼“找她演苗若兰有策略，不让她第一次就出大事”

阿佘1997年当选港姐季军出道，即被添哥看中，出演《雪山飞狐》中的苗若兰，这部1999年的开年大剧成为佘诗曼第一部剧集，之后她陆续与添哥合作了《碧血剑》、《西关大少》等。虽然当年的“鸡仔声”令阿佘备受劣评，但勤力进取的阿佘如今已成为TVB首席花旦。

李添胜：“其实她第一部戏，很多戏份都在胡斐、苗人凤那里，不是集中在苗若兰身上。捧新人要定好策略，不会让她‘第一次’就出大事。当时我经常疏导她，也教她怎么去掌握角色，但说归说，她一个新人是吸收不完的，你说十句，她能吸收两三句已不错，但过几天你看她又好一点，再过几天又好一点，事实上她第二部戏已经完全不一样。她拍完《雪山飞狐》后，有时间沉静下来，检讨自己之前的演绎，再开下一部戏，就会有很大的进步。”

何广沛&傅嘉莉：“新人小鲜肉”

退休前他还在力捧新人何广沛和傅嘉莉。TVB近期流行力捧港姐小鲜肉，添哥则找了两位从小配角起步的小鲜肉拍了他退休前最后一部剧《财神驾到》。

何广沛和傅嘉莉在2015万千星辉贺台庆

李添胜：“《财神驾到》我用了两个新人，一个是何广沛，另一个是傅嘉莉，都挺ok。那是个童话式的喜剧，有黎耀祥、单立文等一帮老前辈照看着两位新人。何广沛在《M Club女人俱乐部》演过吴启华少年版，挺帅的，他虽然触觉不是很敏锐，但你一说他就会明、会改善，但改善了也不代表演得自然，他要慢慢消化，再揣摩下次怎样培养和掌握感情，毕竟以往都演一些轻巧角色，遇上比较重的戏，需要他掌握整个故事和整个角色，对他来说是困难的，但我发现他挺能吸收、挺有戏剧细胞的。演技，对新人来讲，就是技巧与经验的问题，需要时间慢慢浸淫。”

杜琪峰“其实他不是我徒弟，他一早就是大导演的料”

在我们特别拟制的这份“港剧六级试题”中，添哥用十来分钟的时间，答对了几乎全部的题目，但单中一道单选题，添哥却提出“异议”——以下几位从TVB出身的著名导演，哪位曾是李添胜的得意门生？添哥在杜琪峰的名字旁边加上一行小注“公司指派”，并在后面拟出几位从PA（助理编导）开始跟随他的真正徒弟。添哥不爱邀功，也不想被戴上光环，他认为杜Sir是从PA时代师从王天林出身，天林叔才是他的启蒙导师，当杜Sir已经才华渐露，才被分派到他的手下。无论如何，当过一天师傅也是师傅，杜Sir从来没忘记这位戏剧路上的“阿Sir”，两人亦师亦友，情谊深厚。

杜琪峰在2010万千星辉颁奖典礼上颁奖

李添胜：杜琪峰是从TVB艺员训练班毕业的，一方面拍拍戏，另一方面转到制作部做PA。他最初是跟王天林做PA的，后来跟我是公司的分配，不是我真的提携他。他自己成长得很快，跟我合作的第一部剧应该是《鹿鼎记》。在我做管理层的时候，我已经把杜琪峰调去拍电视电影了，因为他真是大导演的料，一看就知道并非池中物，他拍《难民营风暴》（1989年）已经好到不得了，还有《特警90》（1989年）。其实我没怎么带过他，他一开戏我就会给他很多资源，钱、演员等各方面都很舍得给他，这倒是真的。当时电视电影制作成本很高，拍一部起码300多万，我知道他会善用我的资源，不会浪费，有一些人是会浪费的。当时在TVB拍电视电影的那几个导演是全公司最好的导演，包括杜琪峰、卓伯棠、李力持等等。

杜琪峰出去做电影之后，他一直在走向电影的创作思维，不再有做电视时的影子了。

后来我也杜琪峰也还有联络，他经常请我吃饭，而且吃的都是好东西。

港剧行尊数十年风浪，最难忘是哪一回？为何一直留守TVB？内地剧大热您怎么看？

添哥对于TVB、对于港剧的意义，在于他在自己最年轻的时代遇上同样年轻的无线，并且不离不弃见证了TVB近半个世纪走过的路、港剧曾经的黄金时代，与近年经历的风波与起落。所以可以把添哥看成是TVB的一本活字典，或者一本半世纪的香港电视经，你想知道的TVB故事，可能添哥都有他的独家回忆。

荣休

原本在TVB的退休年龄是60岁，但踏入花甲之年以来，添哥几番动起退休的念头，多位高层却轮流以合约形式挽留，最终效力无线近半个世纪后，无线再不舍得走了这块“宝”也终于放手。几位高层问添哥要不要大办一场荣休宴？添哥说别了，大操大办反而令他浑身不自在，称赞和感谢会令他怕丑。于是，在3月17日，一班与他共事多年的台前幕后同事、艺员以“罗汉请观音”的方式凑钱为他设荣休宴。

南方都市报：添哥，您今年多少岁了？

李添胜：我68岁了！我1948年出生，1969年1月入职TVB，当时21岁。（注：1967年11月19日，TVB开台首播，李添胜是较早进入TVB开山劈石的元老之一。）

南都：2010年，您已经嚷着要退休，但在高层梁乃鹏、李宝安与曾励珍的饭局“挟持”下答应续约。直到去年，你在续约验身时被心脏医生提出警告，当时还在为拍剧忙得晕头转向。今回，是怎么下定决心要荣休？

李添胜：两三年前也想退，但公司说如果你还能做，就继续做吧，然后做着做着又几年。到去年底，我咬紧牙关跟公司说，我把手头的事情清理一下，三月份左右就可以做完所有后期制作，全身而退了。也到了该退的时间了，因为体能原因，好多事情都力不从心，比如当年回内地拍《楚汉骄雄》，这种project很奔波，你带着一帮年轻人，从无锡到横店，从天龙八部村到江南水库，找乌江，找栈道，入山找水库……沿途都是穷山恶水，没有体能真是不行，随随便便拍就会穿帮。想想，自己也知道这样的年纪肯定做不来了。

南都：您一直是工作狂，突然停下来，适应吗？

李添胜：最主要的还是身体问题。如果你继续在这里做，不可能跟公司说太辛苦的、要回内地开山劈野的那些戏就不要找我拍了。你不可能提这些条件，其他同事看到的话，眼色也会很难看。他们会想：哇，辛苦一点的工作都轮不上你，老是挑舒服的工作。所以不可以这样，到了这个年纪，68岁，是不是该留点时间给自己呢？

《碧血盐枭》剧照

《楚汉骄雄》剧照

《巾帼枭雄》剧照

风浪

经历多次大风大浪的添哥，是坚定的港剧支持派与乐观派，他认为港剧只要坚守香港的伦理人情与社会特色，幕后创作人“够班”，小鲜肉也能快速成长，一定可以继续赢得观众的心。

南都：在TVB40多年，您经历过哪些大风大浪，是毕生难忘的？

李添胜：第一个大风浪肯定是1978年，周梁淑怡带队离巢去佳艺电视。那时TVB刚开始发育，人数也不多，整个导演团队只有13个人，一走就走了6个，剩下的7个还要做那6个人的事，请人也来不及，当时非常乱，每天有这么多节目要按时出街，不能因为你的部门少了这么多人，就少了事情做。最难忘的是，我当时已经连续忙了几天没回家了，有一天终于干完活，想着总算可以回家看看儿女，躺在床上好好睡一觉，谁知回到家洗完澡电话就响了，公司说不行了，有工作回来聊。我说我才刚回来而已，公司说已经派了车在你家楼下等着了。当时我年轻啊，体能好，想想公司专门派车来接你，也是挺威风的，所以又赶回公司干活去了。辛苦是辛苦，但自己也干得挺开心的。

南都：那时候的离巢风暴，和早两年王维基的挖角潮，打击有什么不同？为什么每一次TVB“大地震”，您都是坚定的留守派？

李添胜：70年代那会儿我年轻嘛，会咬紧牙关。走了6个之后，外面肯定小道消息满天飞，报纸大版大版都是分析报道：说TVB走了一半人啦，肯定会散掉啦。但我们剩下的7条友，都这样说：‘散？走着瞧吧，死都要死给你们看！’这七条友，包括我、邱家雄、李佩权、李鼎龙……反正那时候我们就是有一份狠劲在，你说我们七个人做不了，我们就咬着牙做给你看。当然，在那场风波平复之后，TVB也会哗啦啦升新人上来，当时公司有很多PA，有潜质的20、30人获得升任编导，杜琪峰就是其中之一，他当时是跟王天林做PA的，后来被分派到我那一组当编导。（注：早年，TVB大多采用学师制，并没有一间电视学校教人怎样做电视，纯粹就是助手跟监制学，跟到一定程度够工夫了，监制向公司推荐，升PA做编导，TVB到现在还沿用这个制度。）

南都：近年，英美剧在青少年群体中受宠，韩剧与内地剧也在崛起，港剧的优势却一步一步缩窄了，甚至四面楚歌。您可会觉得港剧末落？

李添胜：不会的。王维基的挖角风潮不可否认是对TVB产生了一个震荡，挖走了创作及制作部很多人才，有一段时间公司里面真的很多年轻人，他们的水准还不到，（戏剧水准下降）真的不奇怪，但是他们也会成长的。震荡是会平复的嘛，只不过平复的时间有多长而已，以前TVB人才鼎盛一点，复原期会短一点，现在可能会长一点。将会慢慢平复的，一定会的，公司也在做工作让它慢慢平复。

南都：近年，很多TVB导演北上内地电视圈闯荡，拍出了不少大热剧，建立了自己的影视公司，在内地市场找到了自己的话语权，比如李国立、鞠觉亮、林玉芬、钟澍佳、李慧珠等等。为何您没起过北上另闯一片天的念头呢？

李添胜：我并没有遗憾。在八十年代初开始有TVB的制作人回大陆干活，那时TVB正在发展，我在TVB的工作环境也很满意，公司又在培养我做管理阶层，我一直向上游，在那种情况下，我犯不着扔下香港所有根基回大陆重新开始。我很清楚如果我回大陆发展，头几年肯定是帮人干活，因为你只有建立好人脉关系、了解市场，才可以自己出来独当一面，不然一定会失败。八几年有人找我去内地拍电影，我觉得那个环境不是很适合我，拍完那一部之后我就回TVB继续拍电视，做我最擅长的东西。你看到人家（北闯）成功了，可是人家之前花了多少精力、魄力和时间，才慢慢取得成果？李国立也是经历了很长时间才打稳内地根基，我拍《楚汉骄雄》在横店取景，看到他在横店的酒店长期订了十几个房给工作人员和演员，我就知道他的根基打实了。

《天梯》剧照

《铁马寻桥》剧照

遗憾 《吕后传》无限期延后《巾帼枭雄III》播出无期

68岁，工作48年荣休，添哥自言没有遗憾留下。但资深港剧迷仍记得，添哥在67岁之龄曾接下开拍重头剧《吕后传奇》的任务，筹备剧本、寻找女主角忙活了大半年，至今杳无音信，开剧无期；2013年拍竣的“巾帼系列”第三部曲《巾帼枭雄之谍血长天》，却在今年初被传闻列入“TVB雪藏的五部自制剧”之一。与时下年轻监制不同，添哥总是一门心思潜心于中国文史典籍，致力炮制更具浓厚戏味的港剧，不过退休前两记重拳出击，却无法圆梦，甚至可能化成泡影。

《巾帼枭雄II》剧照（九姑娘与刘醒）

《巾帼枭雄II》剧照（添哥喜用的一班绿叶）

南都：退休前，你曾有一个心愿想拍《吕后传》，一看就是一部有野心的作品。

李添胜：当《武则天》（即范冰冰版《武媚娘传奇》）播出之后，公司就将拍《吕后传》的计划无限期延后。很坦白讲，《武则天》的投资TVB是做不到的，也犯不着让人家拿来比较，那还不如让它淡了，以后再想。但我们的剧本已经写好，曾想过将剧本的取向扭转，不再强调那些宫廷里大袍大甲的戏份，专门写吕后的感情生活，她在嫁刘邦之前的感情生活历史没有太多记载，可以去丰富它，最重要不想再插一只脚讲后宫争斗。最后公司说，不如押后再拍，反正女主角都没了，这是关键问题，我找的女主角没档期，再找一个合适的人，不是一朝一夕能找到的。等后来人到适当时机再看剧本，觉得不对的再修改，配合当时的情况，再想吧。

南都：第一人选佘诗曼辞演，候补人选胡杏儿约满离巢，杨怡最近也传离巢，外援周丽淇全力北闯没档期，您曾提出捧新人方案，也有很大的危险性。TVB花旦青黄不接，是不是你近年挺苦恼的一个问题？

李添胜：是的。公司曾经跟我商量：不如上大陆砸钱请个大牌，一个半个戏，最多给足钱他们，行不行？我说，就算公司肯给钱，我们又拿什么小生去衬呢？如果在大陆请了个大牌，那就是要配音了，观众又能不能接受呢？若真是找了个大牌肯来演，有档期的，但谈价格、人家问你拿什么男主来搭戏，种种磨合，不是说请就请的，很多问题要解决。过去TVB这么成功是有原因的，人强马壮，有几百个艺人资源，即使第一选择不在，第二选择虽然差点，但剧本可以调节去迁就，这样就能立刻补位上去了。

南都：在港剧经历小生花旦青黄不接的时候，如果用您的“新人方案”，您看好哪些新人可以接班？无线正在力捧的几个港姐小鲜肉，您怎么看？

李添胜：有几个其实有潜质的，不过你也要给她们几年时间去浸淫。可能这两三年大家就要辛苦一点，在题材方面可以酌量调节一下，将戏份分得均匀一点，故事结构上可以将长辈的戏份分多一点，不要让那两三个年轻人扛90%的戏，让他们演70%，给老前辈30%~40%，相信两三年时间前辈们就可以挟着那两三个新人上来了。鼓励

由TVB主力出品的港剧，近年屡被批评质素下降，被欧美剧、日韩剧，甚至后来居上的内地剧远远抛离九条街。作为港剧“金牌监制”的李添胜，可有留意近年人气与收视火爆的内地剧呢？可有关注那些早年从TVB离巢北闯、如今却在内地拍出过百亿点击率的古装偶像剧、玄幻剧的“前TVB人”呢？对于那些唱衰TVB剧的声音，他有什么话要说？

南都：您觉得现在港剧是遇到了瓶颈期吗？你有什么建议可以给年轻的创作者？

李添胜：其实不是的。中国人始终是中国人，在香港，那种伦理、亲情虽然和以前有一定不同，但是始终都有香港社会的特色，戏剧也是源于生活，只要剧本组织得好，一样会很好看，问题是幕后的人够不够班。创作是有一定道理的，很多时候你不要做得那么平庸，我的座右铭是：“宁可不通，不要平庸”。这也是自己一直坚持的，不通的话可以花一些时间去想通它，但是平庸就没得救了。

南都：去年起，不少内地古装剧攻入TVB黄金档，如《武则天》、《无心法师》，今年还会上《琅琊榜》、《芈月传》等。作为港剧资深监制，您关注内地剧吗？对近年内地电视的大跃进，古装偶像剧的大火，IP的高热度，您怎么看？

李添胜：反而近几年我没怎么留意国内电视剧，因为工作很忙，我每天看电视只有两小时。还有一套《琅琊榜》的碟在我这里，我有空再看。而且我不会在手机看剧，我这个年纪，当然是很舒服地靠在沙发、用遥控器选台看剧。不过，我最近在看《无心法师》，我问公司的人，他们说这是内地网剧，我心想：“网剧应该不是很适合家庭观众吧？”然后看了几集，我觉得真不适合家庭观众看，因为它的剧情不是向前走，而是一直在兜弯的，你今天不看，明天看下一集也能懂，而我们传统电视剧，你漏了几集就跟不上了，因为我们的剧情是一直向前发展的。古装偶像剧，我觉得也不是特别新鲜的概念，当年TVB金庸剧也是找帅哥美女小鲜肉去拍，郭靖黄蓉，找不到两个大众偶像去演，就开不成了，只不过现在的画面素质真的好很多，旧戏画质不高也是因为当时科技没跟上。

老实说，我比较欣赏日剧，早年的《华丽一族》、《女王的教室》、《五岛医生诊疗所》、《白色巨塔》，我都看完了，真的很好看，拍得好，故事结构也好。传统戏剧有根基，而现在一些网剧，我会想不到为什么他们会有这样的举动？他们的思维为什么会这样？有时投入不了，也认同不了，这是代沟来的，我不承认也不行。

南都：退休前，您最大的心愿是什么？

李添胜：我的退休不是突发奇想，酝酿了五六年，也有了心理准备。我深信退休后的日子不会难捱的。做做家务、游下泳、种花凑孙，陪太太旅行，找朋友喝茶，找旧同事吃吃饭。当自己是普通观众那样去看电视，平常心收看节目。我想我也不会做顾问，很费力气。

添哥自述人生有几个十年？我都给了TVB

李添胜（中）与任达华、周润发。数十年前，大家都还很年轻。

我1948年出生，1969年1月入职TVB，当时廿一岁。

从十几岁到二十几岁那十年是很浑浑噩噩的。其实我十七岁就踏入电视这个圈子，当时还没有无线电视台，只有电台，电台经常播一些“天空小说”，我就是做播音艺员出身的。（注：60年代香港没有什么娱乐节目，没有电视之前，大家就听收音机，听“天空小说”，那时候戏剧小说风靡香港，几十个人坐在一起听收音机都可以听得如痴如醉。）

后来有一个机会，在1969年进入TVB，第一个岗位是比较低下的，搬布景、搭布景、摆道具，都是一些担担抬抬的体力活，但有机会进入一间大机构是一件幸运的事情。自己也不会多想什么，总之就是勤力一点、多做一点。我很早就明白一个道理：多做事，对自己是最有益的，因为你多做一件事，就多学一样东西。就算做布景道具也好，我如果见到摄影那边有些阻滞，比如电缆被东西压住了，我也会扑过去帮忙。现在的人可能会说你为什么抢我工作？但是以前我们不会计较这些。那时候我很肯卖力的，见到其他部门的事也会帮忙去做，可能因为这样，所以人缘比较好。

很快我就转去做了场务员，又做了一年多。有一天，蔡和平（注：60-70年代，蔡和平在TVB出任制作部经理，创办了长寿综艺节目《欢乐金宵》）主动跟我上司说，让我下个月上他办公室帮他做PA（助理编导）。因为他当时盯紧全盘工作，哪个人干活卖力他当然能看到。当时制作部由蔡和平话事，他出了名难服侍，但我自己也会打醒十二分精神，由最底层的工作，什么都不会开始，一步一个脚印地去学，这个PA的岗位让我学习了TVB节目的整个制作过程，当中没什么岗位是我没做过的，每一个岗位我都学到一点，虽然我也做错过很多，不过自己会想办法弥补。（注：那时的李添胜，不单兼顾幕后工作，还走到幕前粉墨登场，他在《欢乐今宵》这档风靡香港的节目中露过一小脸，在一个针砭时弊的趣剧《扫街茂》中演一个不平则鸣的清道夫，在《袋鼠丝苗为两餐》中扮演小丑，都是小人物。）

1974年我由综艺组被调去体育组，做过1975年的奥运会和1976的世界杯，在76年底我向公司辞职，当时的高层林先生问我：O靓仔，为何辞职呀？我说我知道自己专长是什么，如果我做戏剧一定可以有表现，而当时邻台有一个戏剧编导的位可以给我，高层说会尽量安排拍剧机会给我。过了不久，周梁淑怡上场，她让我做了编导，拍了《狂潮》、《家变》、《强人》等剧。1977年我拍完《家变》之后，那时我还没升监制，但我已经很清楚，作为一个制作人，最大的发挥还是在创作，而不是制作。因为制作是一门技术，要学完并不难，但创作是永远都学不完的，只有学会创作，才有办法给你以后的作品添彩，创作不好的话，你只能全听别人给意见，你就没有了自己的生命。我在《天虹》之后，都尽量花时间去学习创作。（注：1979年，李添胜升做监制拍《天虹》，之后就一直没停过拍港剧）。

其实有个阶段我是当了管理阶层的，应该是80年代末到90年代初，大概做了5-7年。（注：当时李添胜升为助理制作总监，穿西装打领带做TVB的行政人员）当时我做戏剧编排，带领一班监制去开戏，做管理、规划等行政工作。但我觉得当管理层自己不会很厉害，管理阶层要面对很多办公室政治，人事间的纠葛，那是挺让人厌烦和疲累的工作。在90年代中期，我毅然跟公司讲：把我降职吧，让我回去做前线工作！公司使劲挽留我，我也尽力解释我不是有什么不满，而是自己性格不适合做管理阶层，如果能让我闯一闯，带着一队人出外景拍戏，虽然很辛苦，但我做得很开心；你让我困在办公室做管理，很多时候都要将黑白磨合成灰，搞得我连上班都觉得烦。

所以90年代中我回到前线岗位，将TVB几乎所有的金庸武侠剧都拍过一轮，然后再拍时装剧、民初古装剧，一直做到现在。因为我年纪也有点大，跟年轻人口味有点脱节，所以我专攻民初戏、古装戏，比较少做时装剧。

如果要选自己的心水，我会选《楚汉骄雄》、《巾帼枭雄》、《网中人》、《火凤凰》和《天梯》。很难说哪一部是自己最喜欢的，因为每一次都尽全力做到最好。

如今退休，主要是身体问题。我今年68岁了，我经常说：我对得起自己，对得起家人，对得起公司，我真的工作了半世纪，做足50年，真的足够了。

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