国人眼中的武侠世界（武侠世界的文化意境）

在武侠片这一类型中，李仁港是一个不得不提的重要导演。这位被武侠前辈张彻钦点为继他、徐克之后的第三代，有着极其风格化的视觉风格。一而他对于武侠片也确实有着一种非同一般的执念。当他拍《锦衣卫》时，他只是借用了这样一个噱头，讲的是一个男人重新找回尊严的故事。

锦衣卫指挥使青龙在执行任务过程中，因发现大太监贾精忠的阴谋而被追杀。身受重伤后委身于正义镖局，意图保护玉玺。茫茫大漠，青龙在镖头之女乔花以及天鹰帮帮主大漠判官的帮助下，准备阻止庆亲王与贾精忠的阴谋。此时，庆亲王义女拥有绝世武功的脱脱，身负追杀青龙的使命，赶至雁门关。

这样处理锦衣卫的好处是让整个主题相当清晰明了，这就是一个过关斩将升级打怪的故事。主演甄子丹在这儿有了充分的机会来展示他的武功。而对导演李仁港来说，他则有充分的空间来展示他的美学抱负，这包括那个做工精美的武器盒——大明十四势，包括充满中东风情的外景地，当然，还包括吴尊饰演的天鹰帮帮主那身如加勒比海盗的造型。

由于整部电影为甄子丹的功夫和李仁港的美术而存在，剧情就显得有些疏漏与粗糙。如果你认真去想吴尊是怎样由强盗变成盗亦有道，那你就是吹毛求疵了。甄子丹动作的粉丝，这部电影则是绝佳的盛宴。

徐克导演的优点是他永远都能领风气之先！在八十年代就大规模引进好莱坞的特效，拍摄了《新蜀山剑侠》。在九十年代初，又拿广东地区的民间偶像黄飞鸿试水，改造成在中西文化对抗与交融中自省的年轻宗师。不仅捧红了李连杰，也掀起了武侠片的又一次浪潮。而在新世纪里，徐克仍然不愿意被甩在时代的潮流之后。当3D渐成主流时，他又一次成为急先锋，一部《龙门飞甲》，就是他试水的成果。

侠客赵怀安在营救忠良的过程中，将恶贯满盈的东厂都督曹少钦一剑毙命，引来西厂都督雨化田发出天下格杀令。赵淮安等人一路亡命到嘉峪关的龙门，消失于铺天盖地的黑沙暴中。尘消风散后，西厂密探、鞑靼商队等江湖各路人马再度投宿于龙门客栈这家大漠黑店。三年前曾毁于大火的龙门客栈里，当年的风骚老板娘金镶玉早已神秘失踪，只剩逃过火劫的伙计们重起炉灶。几乎被世人遗忘的龙门客栈再次因缘际会，风起云涌。大漠风烟间，一场天地变色的正邪之战即将展开。

陈坤那种阴柔的俊朗在雨化田这个太监身上发挥得淋漓尽致。一向以古灵精怪和朋克范儿著称的歌手范晓萱也被徐克发掘出一种柔弱而神秘的妩媚。她最后的正邪反转有着一种惊人的魅力。而周迅也将那种痴情与隐忍之间的分寸把握得很好。但可惜的是因为没有剧情上的发挥空间，每个人都只是表面上的出彩。

每一个华语大导演都有一个武侠梦，侯孝贤也不例外。但侯孝贤与他人的最大区别在于他并没有把武侠当成幻想来拍。他用一种写实的态度重塑了那个原本虚幻的世界。《刺客聂隐娘》取材自唐代短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述聂隐娘幼年时被一道姑掳走，过了13年被送回，已是一名技艺高超的女刺客。

侯孝贤的兴趣和经历并不在武侠片惯常的动作场面上，他把重心放在还原唐朝那个时代以及那个时代人的状态上。片中背景里始终飘荡的沉闷而悠远的鼓声，赋予影片一种缓慢凝滞的节奏，在这种缓慢中，各种暗流涌动逐渐浮出水面。虽然与侯孝贤以往的优秀作品相比，这部电影还是显得拘谨和单调了些。

这十年，并不算武侠片的黄金时代，但一些创作者的尝试还是默默拓展了这一类型的疆域。无论成与败，这些创新都会成为以后武侠片发展的营养，然后在某一时刻风云际会，重创武侠世界曾有的辉煌。