写意梅花的几种画法（分享几组写意梅花创作示范）

范画一创作步骤
步骤一：构图是一幅画成败的关键。画梅前，先要经营位置，位置既定，既可大胆落笔。作画时要胸有成竹，泼辣爽捷，气势充沛。待画面初具规模，再细心收拾，叠加接笔，修正枝干生态，生发新枝嫩梗。

步骤二：用笔顺逆，视物象而定，亦视作画笔势而定，若仅顾物象而不顾用笔，则笔法紊乱，画面有跳宕之感，令人不安；若只顾运笔顺畅、纵横挥洒而不顾物象，则仅有线条变化，而缺少真实感，故两者不能偏废。

步骤三：梅花花冠单瓣五出，花瓣圆、蒂小，开花时无叶。

步骤四：墨梅圈花，主要表现白梅，故又有以薄粉加染之法。白色加染或渲染于花朵的正面，或敷之于花朵的背面，纸上反而敷色叫反托，反托白粉，可以避免覆盖原勾的浓墨线条。

步骤五：认真整理画面，题字、钤印，画面完成。

范画二创作步骤
步骤一：布置要疏密有致，虚实相映，疏可走马，密不通风。在一幅画中，不论画多少枝干、花头，都应顺着老干的动势而安排，做到密而不乱，疏而不空，计白当黑，以虚当实。

步骤二：老干分枝，发梢有长短，长枝如箭，嫩枝直挺而上，气势健拔；短枝像戟，参差曲折，墨色比老干浓。

步骤三：花有正开、半开、未开的变化，在两枝交叉处，花朵可紧密繁茂些，老干花瘦而少，新枝花肥而繁，而嫩枝以苞居多，偶有一二花朵可作点缀，但要娇艳可爱。

步骤四：两花不能并立，两蒂不能并生，三花亦不可呈品式，做到密而不乱，稀而不零。

步骤五：题字视画面需要而定，字数少的，如只题名字的为穷款，字数多的，如书写诗词、杂感的，为长款。

范画三创作步骤
步骤一：画中疏密要形成强烈对比，密处有层次则气脉流畅，不觉其塞，疏处有动势则生动有致，不嫌其空。

步骤二：枝发新梗，要有聚有散，疏密有致，虚实相间，要有高矮参差，以呈女字形为宜。枝梗不宜全露，发枝宜有空隙断脱之处，以留添枝生花的余地。

步骤三：枝上发花，不能偏向一面，要有正、侧、俯、仰等各种姿势，显得丰富生动，不致单调，但以正面花为主，侧面花为次，而背面花应少。

步骤四：为使花朵白、纯，可在勾花的边缘以淡墨色或淡花青色晕染，使花朵饱满而彰显立体之感。

步骤五：写意花鸟画题字书体视画面风格与内容而定，篆书、隶书、行书、楷书皆可，草书一般不常用，题款笔意与作画笔意要统一协调，相得益彰。

范画四创作步骤
步骤一：构图中应注意主次分明，宾主照应，触目纵横千万朵，赏心只有两三枝，画梅时，每幅画中都应有一枝最空出、最漂亮的俏枝，使其主体突出，切不可布置均等，也不可集于画幅中间。

步骤二：在整幅画面中，出花要有疏密聚散，密集花朵之处，常在画面的主要部位，可在密集中挑出一二花枝，打破沉闷之感。这一枝要有出类拔萃之感，须刻画得生动有致、绚丽多彩。

步骤三：折枝梅花，先画枝梗，枝干以赭入墨，从根处出嫩枝，可由梢画起；衔接老枝，可由根画起，预先空出生花位置。

步骤四：梅花勾勒后，可用淡色在花丛间隐约点染，若有若无或点点簇簇，使花色浑和，增添微妙的色墨韵味为佳。

步骤五：画面除题字外，还要钤印。印分朱文印（阳文）与白文印（阴文），即文字为红的为朱文钱，文字为白的为白文印，一幅画中，朱白文相兼合用为好。

范画五创作步骤
步骤一：一干一枝既出，都应分清主次。主要干枝常比次要干枝为重，即粗、浓以及用笔气势足，次要的则反之，需要墨色浓淡干湿的特殊对比者例外。

步骤二：枝干运笔结构忌平行，忌十字交叉，忌丁字生枝，忌丫字发枝等毛病。

步骤三：点花以藤黄 花青 赭石少许，调成灰绿色，花苞较深，开足之花淡，花瓣色正面淡，背面深。

步骤四：点蒂、点萼、点花心用浓墨。

步骤五：画面上除可钤名章外，亦可钤闲章。名章是作者的姓名、字号章，一般是方形钱；闲章是斋馆名或吉语、励志语、肖形图案等，印的大小、形状不一，有长方形、圆形、异形等。钤印可根据画面需要而定。

素材摘录自辽宁美术出版社《中国画写意大课堂 梅》，孙静茹著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

,