王之涣和王昌龄是什么派诗人（王之涣和王昌龄）

我们先来看流传下来的一则唐代文坛掌故。

唐玄宗开元年间，王昌龄、高适、王之涣三位诗人名声都很大，又都落魄不遇。有一天，下着小雪。三位诗人相约一起来到一家酒楼，赊酒小饮。刚坐下不久，忽有十几位梨园歌妓，在伶官带领下，登楼会宴。于是，三位诗人为躲避喧闹进到了里间。不多久，又进来四位妙龄女郎，皆是当时京都著名的歌妓。

于是，王昌龄对高适和王之涣说：“我们三人都以诗知名，每每分不出高下。现在我们在此偷听诸歌妓歌唱，谁的诗入乐被歌唱最多，谁就为优。”三人都说好。

不一会儿，一位歌妓唱道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这是王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。

于是，王昌龄用手在壁上一画，说道：“这是我的一首绝句！”不一会，一位歌妓唱道：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”这是高适的《哭单父梁九少府》诗。于是，高适也用手在壁上一画，说道：“这是我的一首绝句”！

第三位唱的是“奉帚平明金殿开，强将团扇半徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”这是王昌龄的《长信秋词》。于是，王昌龄又得意地在壁上一画：“又是一首乐府”。

始终没有歌妓唱王之涣作的诗歌。但王之涣并不着急，徐徐对高适、王昌龄说：“这些唱你们诗作的皆是潦倒乐官，只会唱一些‘下里巴人’之词罢了。我的诗是‘阳春白雪’之曲，俗物怎么敢近呢？”然后指着其中一位身穿紫衣、长得最漂亮的歌妓说：“等到这位乐官所唱的，如果不是我的诗，我就终身不敢与你们争高低了。一旦她唱的是我的诗，你们应当依次拜倒在我的座位前面，敬奉我为师。”

三人大笑，于是在里间等候着。等到这位歌妓歌唱时，开口便是“黄河远上白云间……春风不度玉门关”，王之涣笑着对王昌龄等二位说：“乡巴佬，我没有说错吧！”于是皆大笑。

那个歌妓又连唱两支歌，都是王之涣的诗，从这则文坛掌故可以看出，王之涣在当时的诗名有多大，这首《凉州词》是唐诗中的名篇。汹涌澎湃，波浪滔天的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端，的确是神思飞扬，气象开阔。起句远大背景下的一座孤城被围绕在万仞高山之中，展示出边塞风光的荒寒壮阔。为后两句刻画征夫的心理做好了充分准备。“羌笛何须怨杨柳”，既可指羌笛吹着表现征人思家的《折杨柳》曲子，也可指羌笛呜呜咽咽，似乎在怨塞外的杨柳不肯舒青涨绿来遮掩荒寒。全诗既表现了征人的辛苦，又有一种豪迈的气势。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

王之涣是盛唐时期的边塞诗人之一，与岑参、高适、王昌龄一同被世人称为唐代“四大边塞诗人”。其诗具有激越昂扬的个性风格，用词虽十分朴实，然而造境却极为深远，令人裹身诗中，回味无穷。

他写西北风光的诗篇颇具特色，大气磅礴，意境开阔，热情洋溢，韵调优美，朗朗上口，广为传诵。可惜的是——他的诗歌散失严重，传世之作仅存六首，收入《全唐诗》中。尽管我们不知道王之涣诗歌散失的具体原因，但可以肯定的是——盛唐时期颇具影响力，又是唐代“四大边塞诗人”之一的王之涣，一定写作了不止这六首诗！大量诗篇的散失让我们为之感到遗憾。

《登鹳雀楼》、《凉州词二首》和《送别》三首都非常有名，前两首更是脍炙人口，可谓“皤发垂髫，皆能吟诵”。其中“欲穷千里目，更上一层楼”和“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”都是流传千古的名句。正是这两首诗给王之涣赢得了百世流芳的显著地位。

边塞诗人中，七言绝句写的既多又好的当属王昌龄。王昌龄以其成功的创作实践，把七绝这种诗体的概括能力发挥到了极致，与李白同为写绝句成就最高的诗人，有人甚至说他超越了李白。他名气很大，有“诗家天子王江宁”的美誉。所以叫王江宁，一说是因为他是江宁人，一说是因为他在江宁做过官。他的组诗《从军行》七首几乎全是精品，影响最大的当属第四首。

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

“青海长云暗雪山”，开篇就把战争气氛渲染的十分饱满酣畅：“黄沙百战穿金甲”既揭示了环境的艰苦，又展现出战士们轻身许国的英雄气概。

他的《出塞》更是古今传诵的名篇，被誉为唐代绝句的压卷之作。

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

“秦时明月汉时关”，实际的含义不过是一轮明月照边关。然而，把明月照边关这种悲凉的意境推到秦汉时期，这一句就由写眼前的实景，一变而为饱含历史深度的虚景，虚实相生，从而使这句诗的内涵变得无比深厚。也就是说，从秦汉时期以来，一代一代的征人就一直在进行着这样的万里长征，多少征人就死在边关而一去不回返。慨叹没有李广那样的龙城飞将来挡住胡马，不让其度过阴山，既痛惜自己无用武之地，不能报效国家，立功边塞，又深切地同情边关将士长期征战，有家不能归的痛苦。这首诗读起来特别上口，每一个音跟前后的音搭配得都恰到好处，我们着意从音调的和谐角度读一遍就会深切感受得到：“秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”

他的送别诗《芙蓉楼送辛渐》也是独出心裁的名篇。

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

王昌龄现存诗一百八十一首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。他的边塞诗当在高适、岑参之后居第三应该没有什么争议。开元十三年，王昌龄漫游西北边地，有了较深的边塞生活体验，创作了大量的边塞诗，此时岑参才十一岁，高适还没有开始边塞生活，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创始和先驱，此言当不虚。

初唐七绝存世七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄就有七十四首，几乎占了六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的“七绝圣手”，独以七绝成为名家。七绝因为他以及李白等人的努力，逐渐成为唐代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐名。由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手法完全成熟，给后人以很大影响。

从上述内容可知，王昌龄存世诗作远远多于王之涣，但也并不能就此断定王之涣当年写作的诗篇就少于王昌龄，只不过流传下来的只有六首而已。在七绝体裁的完善和实践以及内容的充实扩展方面，王昌龄做出了极其重要的贡献，功不可没，影响久远。

王昌龄有《从军行》（之四）、《出塞》和《芙蓉楼送辛渐》名篇诗作广为流传，世人皆知；王之涣亦有《登鹳雀楼》、《凉州词二首》和《送别》等名篇佳作，令其赢得百世流芳的显著地位。

这样看来，他们二人的影响力似乎不相上下。从学术角度看，王昌龄肯定要比王之涣贡献大，但从民间的影响力来看，王之涣似乎要比王昌龄更大一些，你以为如何？

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