寻龙传说迪士尼精品（迪士尼首位东南亚公主来了）
虽然没法跟皮克斯辉煌的历史纪录相比
但迪士尼动画其实也在票房与口碑方面取得了颇为不错的成功。
它过去十年来也推出了不少好的作品。
一部《冰雪奇缘》直接点亮观众的心，《疯狂动物城》获得了出奇的口碑，票房甚至超过10亿美元。
在2020年底继《心灵奇旅》耳目一新的创作后，迪士尼时隔半年多时间推出新作品《寻龙传说》与观众见面。
如果你是奔着特效而去，请相信迪士尼，它从来不会让我们失望。
但如果你想在动画电影里看点别的，那么《寻龙传说》一定不要错过。
不只是儿童，我也强烈推荐大人们也能好好看看这部作品。
如果要我评价它，6个字足矣——感动、刺激、幽默。
它最引人入胜的地方，除了那美到出神、细致唯美的动画功力外
它的整个世界观的打造更是扣人心弦的焦点，观众仿佛能跟着拉雅踏上一场场奇幻的冒险征途。
它结合了《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》和《夺宝奇兵4》综合的探险旅程，有着让人悠然神往的魅力。
颠覆观众认知的公主形象
众所周知，迪士尼的公主来自世界各地。
有西伯利亚的茉莉、丹麦的爱丽儿和白雪公主、中国的花木兰、欧美的艾莎……
迪士尼公主的形象从早期的傻白甜到张扬肆意的独立女性，从清一色的金发碧眼到种族肤色的大熔炉。
于是这次的《寻龙传说》参考了来自泰国、越南、马来西亚、菲律宾等东南亚文化。
诞生出了迪士尼首位东南亚公主——拉雅。
拉雅绝对是迪士尼继花木兰之后最帅的亚裔公主。
没有闪亮的华丽服装，却有一身高强武艺！
可以看到她在武侠片里那种流畅帅气的俐落美感，你绝对会被拉雅公主“帅”到！
帅归帅，但拉雅是一位戴着斗笠，皮肤黝黑的公主。
这也是迪士尼继《冰雪奇缘》后，另一部没有王子的故事。
话说回来，讲到皮肤黝黑的公主，大家会想起谁呢？
迪士尼有棕色皮肤茉莉和青蛙公主，比较偏黄的就有莫阿娜公主。
在主张男女平等的现今社会，无论是哪种肤色和哪个性别都变得不再有差别。
早在1998年已有动画《花木兰》探探路，亚洲观众反响不平，口碑也很不错。
所以这次的新作，我认为也是迪士尼为开创亚洲市场做出的一个不小的举动。
在《寻龙传说》的故事中，虚构的国家“神龙国”分裂成5个小国家。
分别是“龙心、龙牙、龙爪、龙脊、龙尾”。
拉雅则是最繁荣的国家“龙心”的公主，在旅途的过程中她认识了来自其他4个小国的朋友。
整个电影故事由神秘的亚洲文化延伸，创造出了全新的世界观。
影片名叫“寻龙传说”，想必剧情不用我多说，大家也都清楚。
事实上，电影开场的10分钟就透过拉雅父亲班加酋长在准备宴会汤品的桥段对整部电影的主题做出相当清楚的陈述。
那么寻龙的原因是什么呢？
原来在“龙心”地区原本供奉着一颗龙珠，以保护神龙国不被邪恶势力侵扰。
但某天龙珠意外被打破，失去了保护功能，让5个小国的人民活得非常辛苦。
但传说中神龙却有把龙珠碎片拼回来的能力，于是公主拉雅才开始踏上寻找神龙的旅程。
这是一个很精彩的故事。
里面有异国情调，有传奇色彩，有冒险旅程。
当然也有迪士尼童话系列电影常见的可爱动物图腾，以及讨喜的角色。
女主角拉雅在旅途当中遇到来自四面八方的好朋友，团结一心才能完成任务。
打造亚洲特色文化
像是《寻梦环游记》将故事舞台立于墨西哥；
《疯狂动物城》去了非洲；
《海洋奇缘》远征太平洋诸岛；
《冰雪奇缘》设定于北欧一样，《寻龙传说》的整个背景萦绕在东南亚世界。
而且因为是亚洲色彩的故事，所以也增添了很多武侠元素。
拉雅就像《卧虎藏龙》里的侠女一样武功高强，而且作出很多高难度的特技动作。
所以为了能让电影画面更贴近亚洲风情，动画制作组还特别到泰国、越南、老挝、柬埔寨、马来西亚等地区进行考察。
一笔一画勾勒出磅礡的辽阔世界。
而影片中王国“库曼德拉”的灵感就是来自于东南亚异国文化。
包括角色服装、场地布置（水上木屋和街道）等，都散发着一种古代传说般的神秘感。
这开启了西方主流电影先河。
所以你会看到，片中的西红柿蛋汤、榴梿、越南式的竹帽和印尼的房屋等物事外，无不展现特殊的东南亚风情。
当然幕后制作阵容也网罗了许多亚裔班底。
拉雅公主的敌人纳玛莉公主则是由曾出演《摘金奇缘》的嘉玛·陈配音
神龙西苏邀请到奥卡菲娜来配音，只能说真的非她莫属。
她把深厚的情感、幽默和智慧结合，调制成神奇的药水，整体的故事不仅充满欢笑，许许多多的桥段更是令人动容。
神龙西苏幽默、趣味的个性，就跟总是给大家带来很多欢笑的奥卡菲娜一模一样。
如果说奥卡菲娜的神龙西苏为电影带来画龙点睛的喜剧效果
那么凯莉·玛丽·陈的拉雅则代表温柔的力量。
她诠释的拉雅得在受到伤害的同时，还能让人感受到如她的刀锋般坚韧的力量
此外，还有《杀死伊芙》的吴珊卓、《奇异博士》的本尼迪克特·王和《迷失》的丹尼尔·金。
全部都是当今好莱坞的当红亚裔演员。
这次，迪士尼终于包容多元文化，投资了一部台前幕后均以亚裔人为主要阵容的动画作品。
《寻龙传说》的编剧之一的阿黛勒·林说：
我在好莱坞当了编剧近20年，但几乎从未有动画自我们成长的文化背景中汲取灵感，这是一生难逢的机会。
作为一位东南亚女性，迪士尼根据我们文化创作有一位亚洲公主，我认为这是踏出正确方向的一大步。
在东南亚文化中，有不少女性都表现出很强的领导能力。
她们展现出大无畏的精神，爱护家庭和富有责任感。
人们在很多亚洲的母亲、祖母、其他女性长辈和姊妹中，都可以找到这些特质。
寓教于乐的情节
《寻龙传说》所描述的意境，正是现实社会中处处充满的险恶。
神龙国分裂的5个国家正代表着人性的5种面貌。
有诡谲、有狡诈、有胆怯，也有封闭自我，但其实还有着真挚热情的心，试图感化着世界。
于是，在导演和编剧的巧手下，故事中的5个国度各有着截然不同的变化。
有些荒凉、贫瘠，有些孤傲、冷冽
更有些地区充满丰沛的资源，却和外界有着封闭自我的藩篱。
这座舞台就像是个华丽的东方国度，环境和居民都因为人心有着独特的模样和变化。
所以我们可以看到，这是一部有别于其他迪士尼动画的作品。
它跳脱了以往我们对迪士尼公主都会开口唱歌的既定印象，让擅长武术的女主角给观众带来一次相当特别的体验。
以拳脚走天下。
这得归功于《寻龙传说》的编剧之一阮基，他本身就是个武术家。
他曾参与过《功夫熊猫》、《黑客帝国1》的动作指导。
他能精准地描绘出角色人物的战斗风格，从而使其连贯、赏心悦目。
他赋予角色3套技能：
班卡西拉：印尼传统武术，以踢、打、摔等全面技术为主
魔杖：以棍棒、刀刃等武器为主的格斗
泰拳（反派）：使用拳、脚、膝及肘进行攻击
这也是迪士尼动画少有的展现亚洲武术风格的作品。
所有动作场面都是真人排练后，拍下来再制作成动画，看起来的爽度绝对不输真人动作大片。
就连导演唐·霍尔就曾经在访谈中说过：
“我相信不要用枪的话，拉雅可以打败《疾速追杀》里的基努·里维斯！”
大到5个小国的人物、环境样貌设定，小至角色们的服装图腾质料、发丝光影，细致度真的让人觉得迪士尼又到新境界了。
这些需要大量讨论创意激荡的制作，所有动画师都是远距工作，配音演员基本上都是在家自行录制完成的！
这些困难都没有让团队失去勇气，450多个员工的相互配合。
秉持着对彼此的信任制作出媲美电影规格的动画，真的是只有迪士尼可以办到了吧。
《寻龙传说》延续迪士尼寓教于乐的传统精神，整个故事要谈的是——信任。
拉雅从小谨记父亲所说“会有重新团结的一天”。
她小时候不小心把敌人当朋友，导致悲惨后果，从此不再信任他人。
直到踏上冒险旅途，得到了很多朋友的帮助。
才知道一个人无法成就大事，必须要靠着信任才能带来团结。
也只有团结才可以化解仇恨，并且破除魔咒，让四分五裂的国土重新修复。
信任仿佛是所有问题的症结点。
影片中的人民就是因为不懂得信任，互相猜忌而造就了邪恶势力。
只有破除歧见，让彼此之间恢复信任，才有希望可言。
拉雅这6年来踏上了浪迹天涯的旅程。
有趣的是，在以往的作品中，那些充满魔幻能力的神龙通常是个强大的象征，祂们所向无敌、力大无穷，但在《寻龙传说》的设定中，神龙却不是非常完美的。
拉雅最终找到的神龙并不如她原本预期的那样强大
但依然给了她只要聚齐龙珠碎片就能让世界恢复原样的希望。
她的目标从寻找最后一条神龙，转变为从各国的族长手中偷取当年他们抢走的碎片。
我很喜欢片中对于拉雅心境转变的描绘。
儿时的她天真乐观且喜爱分享，但经过那场造成父亲被庄魔石化的背叛后，虽然长大的她也同样充满自信魅力，不过却变得多疑、对陌生人充满不信任，并且也不愿再相信父亲过去想要实现的神龙国理想。
因此整部电影让观众跟随拉雅从龙尾、龙爪、龙脊到龙牙各国。
除了展现出浓厚东南亚文化色彩的大融合之外
也让堕落的拉雅能通过收集每块碎片的过程逐渐成长、学会团结互助、共情同理及和解原谅，并获得重拾真实自我的机会。
换个角度想，即使我们这些世故的大人都一定知道这只是童话故事。
那些过度理想化的描述离现实太遥远，但内心深处还是希望这些童话带来的价值观可以在生活里面实现。
而且我始终觉得，这样的故事对小孩的教育是有意义的。
因为他们还没有被大人的世界污染，必须透过这些最简单的道理来养成健康的心态。
我真心希望他们在长大之前，都可以永远记得这些好故事所汲取的养分。
那会让他们长大以后，成为比我们更好的大人。
电影也许乍看之下是个充满童趣、搜集龙珠的冒险故事。
但它其实是个非常适合大人欣赏、并从中体悟的感触。
你我势必都曾因为物质的渲染而踟蹰，甚至忘了初衷、失去那个当初意气风发时的坚持……
我在看完这部电影后这种感受真的颇多。
或许比起能让人获得强烈共鸣的皮克斯动画，《寻龙传说》这部迪士尼动画电影还是维持遵循着传统三幕剧触发、冲突、解决的故事走向。
但整部作品最让人惊艳的，还是最终颠覆了所有观众原先对于电影的预期和想象的结局。
不仅具有新意巧思的铺陈给所有观众带来能让人感动泪崩的瞬间。
也透过这些角色在面对人性矛盾时所产生的心境转折，进一步凸显《寻龙传说》整部电影的关键核心。
从配角到主角甚至是反派都非常有个人魅力，无论是大人、小孩都能乐在其中。
超可爱的配角群
迪士尼动画中，女主角身边的吉祥物角色一直是一大亮点。
像是花木兰有木须龙，小美人鱼身边有小比目鱼，艾莎、安娜身边也有温暖的雪宝。
图图在片中担任拉雅公主的跟班兼坐骑。
图图可以透过滚动技能载着拉亚一起奔向世界各地。
不过图图就是有点容易分心，只要有可爱的小虫他就会忍不住看一眼。
不管是Baby时期，或是长大后成为拉雅的最帅坐骑，真的都可爱到不行。
诺诺外表看似小宝宝，实际上却是个心思缜密的诈骗高手。
它长年与猴子跟班猴吉吉一起骗观光客的钱维生，是个有着极大反差的角色。
即便纳玛莉作为整部电影的反派，导演却只用她面对原野上的众多龙族石像，以及初次看见西苏时的眼神。
两个镜头就把她内心柔软的一面给清楚交代。
而这都让全片的内心纠结与最终回心转意的奋力一搏更具份量，也强化电影表达的对于人与人之间的合作和互相信赖关系的呈现。
整部动画神龙西苏绝对是灵魂角色。
跳脱了很多人对龙一身霸气的直觉印象。
它幽默、单纯、乐天，虽然知道自己不是最厉害、最完美的。
但它还是充满自信，相信着彼此信任可以带来爱与希望！
就像它对拉雅说的：总有人得踏出第一步，或许世界崩坏是因为你不相信任何人。
仿佛也跟正在经历疫情而混乱的西方世界呼应着，越困难的时候，不是互相猜忌而是团结一心才能突破重围。
神龙西苏觉不像过去华人的想像得龙一样，而是更接近中南半岛当地的文化。
不得不承认，从技术层面上讲，国内还没有哪家动画公司，能把龙做得这么眉清目秀。
追光动画要加加油了。
总的来说，《寻龙传说》无疑又是一次迪士尼电影的成功。
无论是远古时期的建筑或者是山水奇景，都充满设计感，看起来赏心悦目。
从故事、人物、画面，以及武打和趣味桥段的设计而言
这都是一部非常有质感的作品。
虽然因为疫情延期而降低欧美观众对这部作品的关注程度。
但不仅曾凭借《超能陆战队》获得奥斯卡奖肯定的导演克里斯·威廉姆斯再度发挥他对于故事掌握的能力。
导演之一的唐·霍尔也以他执导《盲点》和参与《冰雪奇缘2》这两部包裹着社会议题作品的经验，让《寻龙传说》的寓意主题对于这个时代日渐分裂的人心做出能引发人们内心共鸣的呼应。
所以继艾莎人气爆棚后，拉雅会否成为小朋友的偶像呢？
我们且拭目以待吧……
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