十二怒汉为什么评分这么高（剪切点图解:十二怒汉）

《十二怒汉》是靠对白来驱动故事的极端范例。因为这部电影除了开场和结東的镜头以外,所有的场景都设置在一个单独的房间里,十二个陪审员在里面商讨一项裁决。这部电影对群戏场景的拍摄也极具挑战性。

演员花费了几乎所有的时间围坐在一张桌子旁,这是一件非常棘手的事,因为导演、摄影师和剪辑师在保持影片的视觉节奏的时候,还必须不断地确保观众绝不会混淆一个演员和另一个演员的关系。此外,对白的力量以及它揭示的内容,都明确地推动着影片的拍摄和剪辑。

“这究竞是部什么样的电影?”当被问及这个问题时,导演西德尼·美特回答道;“它就像一条河床,把所有随后做出的决定都疏导进来。”当被问及观众应该把关注点放在何处时,吕美特说:“倾听。

演员表

陪审员1:陪审团国长;马丁・纯尔萨姆( Martin Dakan)饰

陪审员2:约翰·菲德尔( John Ficdler)怖

审员3:李·J·科布(LccJ.Cobb)饰

陪审员4:E.C.马歌尔(E.G. Marshall)饰

陪审员5:杰克·鲁格受( Jack Klugman)饰

陪审员6:爱德华·宾斯( Edward Binns)饰

第一个陪审团的远景镜头持续时间超过六分半钟,最后结東于他们中的一些人围着桌子坐下(出点是剪切点1)。第一次剪切是切至主角方达(入点是剪切点2),他望着窗外沉思。他的反思,他与其他人的疏离,已经表现出了他的与众不同。

最初的两个主镜头(剪切点3和剪切点4)是分别从桌子末端两个相反的俯角度拍摄的。这两个位置完全相反的画面,表现了最多的信息和尽可能多的面孔。镜头切出的由头(出点是剪切点3)是宾斯一一他在靠近银幕右下角的位置一一正要站起来。下一个镜头(剪切点4)开始的时候宾斯继续起身,然后为斯威利打开洗手间的门。因为这个关键的陪审员必须到场审议才能开始,剪辑师延续这个镜头直到斯威利坐下为止。剪辑师在鲍尔萨姆提醒陪审员们注意以后,恰当地切出了这个镜头。

第一个近景镜头(剪切点5)建置了鲍尔萨姆这个角色作为陪审团团长的重要性。当他一提出投票的时候,剪辑师马上从他的近景镜头切至他的主观视点镜头(剪切点6)下的长桌中心。剪切点7,也是下一个镜头的入点,表现了鲍尔萨姆的反应,这时候有一个陪审员正说到自己只是想“离开这儿”。这个镜头也在剪切点6中的长桌镜头和下一个主镜头(剪

切点8)之间起到了桥梁的作用。如果剪切点6和剪切点8中的镜头画面剪切在一起,这样的转场会让人在视觉上感到别扭,因为它们仅转动了部分的角度。

下一对完全相反的俯角度主镜头(剪切点8和9)完成了摄影机景深对长桌四个角落的覆盖,并且正如示意图1中所见那样,进一步澄清了长桌四个边上陪审员们的位置。(示意图1在本书第27页。)

这个镜头的出点(剪切点8)对观众卖了一个关子,因为它仅仅是显示了方达的后背,而且也没有让观众看清楚他的手臂;而他是唯一没有举手投有罪票的人,目前这样的镜头表现是含糊的。这个镜头切出的由头是陪审团团长结東了对十一张有罪投票的清点,并且转向方达与他建立了视线联系。下一个镜头(入点是剪切点9)才」抖开了“包袱”:因为此刻方达面对摄影机,观众可以看到他没有举起手。

下一个镜头(剪切点10)必须包括方达和贝格利,因为贝格利是第一个对方达的投票作出消极反应的陪申员,而且从他开始对话变得紧张起来,所以从第一画面开始,就要营造这个时刻的紧张感。下一个抗议的陪审员是科布,他也出现在随后的镜头中,见剪切点11。这也预示着贝格利和科布正变为最不理性的反对角色,科布后米是最后一个坚持投有罪票的人。方达和宾斯是在这两个镜头中都出现的仅有有的两个演员,见剪切点10和剪切点11。因此在对话镜头来回切换时,这两个演员必须保持他们在场场景中左石位置的一致性。如果摄影机拍摄越过轴线方向就会顛倒,观众会感到困惑。再则因为大家都坐在其中,每个人的位置在对应的反拍镜头中是不同的,正如示意图2所见,所以没有另一条必须坚守的轴线。

当方达在陪車员和观众的头脑中灌输了合理怀疑时,剪辑师剪切至他的近景镜头(剪切点12)。剪辑师也提提前了一些时间切至方达,以便他在

回答问题之前能够有一个停顿,今他的对白更加掷地有声。接下来科布挑战方达的近景镜头(剪切点13)非常具有激发性。在接下来的三个镜头中剪辑师在这网个陪审员的特写镜头间米回切换。这种对抗预示着任意两个陪审员之间都会爆发最火爆的争论,并将决定判决的结果。

当沃德和贝格利说话的时候,人物间的互动发生了转移。剪辑师剪切至包括有他们俩在内的群体镜头(入点是剪切点14),这个镜头与剪切点10的拍摄角度相同,然而现在的对话轴线是建立在沃德与方达之间。在紧接着的两个近景镜头里,画面当中只有他们两个人,见剪切点15和16及示意图3所示(见本书第30页)。囚此,他们俩一直保留在银养的左侧和右侧的位置,关注的焦点从面向摄影机的沃德一此刻他正在捍卫自的立场(入点是剪切点15)一一转换到方达的角度。开车回家的愿望与关乎性命的裁决之间尖锐对立,方达现在卷人了矛盾遊涡的中心(入点是剪切点16)。