田蕴章书法第五讲（田蕴章书法讲座笔记）

书法评委

"其"字写法

1、书法评委：存在腐败的现象。

2、"其"字写法：

1）其字繁简是一致的，注意几个横的间距，二竖不要太宽，横如梁要挺得住，二竖稍出下横不要紧，

下撇点对应上二竖，也有作下二对点的写法，下二点一定要有力量，托住上方。欲挫，笔法古而有之

但不能笔笔皆用，应力争一笔完成，偶尔用之是可以的，但不能养成习惯。3）良字草书写法：少上点，注意区别“艮”字，比良字少一折。如果写良字草法用艮上加

点也不算错，只是不讲究。

2）其字行书写法：下对点不在写成撇点。也有把下横变矮，以突出下二点。

3）其字草书写法：比较难认读，与楷没有相近之处，也有把上笔做点或横处理。先把慢字、字形

掌握好。对所写的草书内容应先背出来，不能写一个字看一下。

如是我见：楷、行、草皆有法，认识草书有时像认识另一个汉字，慢慢学吧。

田蕴章书法讲座032笔记----流行书风 虎

流行书风

“虎”字写法

1、流行书风：

各个时代都有流行的书风。唐时流行二王、元朝时流行赵体。现在的流行书风，与古不同，易

被个别的评委左右。

2、“虎”字写法：

1）虎字几种写法。主笔是最后的横折弯钩，起钩处节奏的掌握。

2）虎字行书写法：笔顺先横后左撇（或写成点）。虎字头行书的写法左撇多作点处理。在行草中

虎字一般写的大些。

3）虎字草书写法：形体依据来源下部是“巾”的这种写法，称之为“一笔虎”。草书还有其也的写法，

上部多一折。左撇不要短，一定长些。还有一种写法中间少一折，右下多一点。没有楷书的基础，

行草都有这样那样的毛病，可能过于散漫、狂放。

如是我见：看田写行草真是爽呀！

田蕴章书法讲座033笔记----学院派书法 氣

1、学院派书法：个别或一类人的行为，不被大多数书法爱好都所认可。

2、“氣”字写法：

1）氣字因为左边没撇，右边横折弯钩尤其难写。此笔主笔需基本功，基

本笔画要过得硬。折笔在元、明清后合一笔写。古人是分二笔写折笔，这

时往往折处棱角高起。明清后楷法越来越简约，就一笔完成折笔。弯钩不

可太弯，显的无力；也不可太直。这个字要注意间距，这是下意识完成的，

是在高度熟练的基础上。

2）氣字行书写法，主笔是在楷书基础上才能写出味。另外行书氣字米字有

写成“未”“朱”，下作二点处理。

3）氣字草书写法：省略主横折弯钩，而用一宝盖代替。另外，繁体字中的

"汽"就是这样写不能里加米字。古时有“气”这是一个异体字，碑别字。

如是我见，田说：有些笔画他也不知道练了多少次，他练有些笔画二年才

练的有点满意，但还不是尽善尽美。我想是不是现在写不好的笔画，可以先

放一下，过一阵再回头练。现在傻练也练不好，只是在重复一次又一次的错误。

田蕴章书法讲座034笔记----书法的正书展 良

1、书法的正书展：

正书指：篆、隶、楷三种书体。都在历史上作过统治性书体。现在正书一般指楷书。

正书应写工整、规范、楷模化。现在正书展中获奖作品正书不够端正。

2、“良”字写法：

1）良字整体比较长，写时稍放宽些。晋朝大王时大字就写大，小就写小。唐朝时规范了

楷书的书法。这个字的间距基本相等。竖钩，写时左靠右回，晋时此笔还是分二笔写的，

如折法一样。撇探出上横。

2）良字行书写法：上点高挑。长捺变成长点。反趯比较轻松过来，不同楷这么硬。行书

练时，先慢处开始练，不要一开始就龙飞凤舞，要能慢能快。

上艮下良

如是我见：我一直很怕写行草的，看别人的行、草扬扬洒洒一大篇，我心里真是没底，

以前小练过一阵，一个字一个字写的，还以为这种练法不对。今天看来和练楷书一样的嘛。

田蕴章书法讲座035笔记----正书展作品 能

1、正书展作品：

楷书的要求工整、规范、有秩序。正书展出现其他作品，只能说明评委水平不过关。

2、“能”字写法：

1）笔顺看右方：先写短横，再写竖折。“能”古碑帖有另外一种常用写法。写这个字时折

笔都应以方笔为主，需见棱见角。结构看左右两平（上和下）。

2）能行书的写法：规范楷的行书写法古时几乎不见，是另一种楷书的快写。还有的行书

写法，挑右后实作横处理，或虚后作撇处理。左上写时需大写要放出来。

3）能草书的写法：不太好辨认。注意认读。写楷时是全控制，控笔紧且低；行书执笔稍

高且放松些；到草书就更高更放松且要求必须悬肘。章草又叫古草，现在的草书是今草，

是汉代张芝创造，由二王沿习发扬光大。

如是我见：写好楷书还是很重要的。

田蕴章书法讲座036笔记----投稿作品作弊 而

投稿作品作弊

“而”字写法

1、投稿作品作弊：

写字的章法：写字的大小与说话轻重是、缓急、节奏有关（有笔在说话），

字的大小与该字字形也有关，当字熟练到下意识的动作时才能谈到章法、气韵。

作弊方法很多，省略。

2、“而”字写法：

1）而[ér]，不是第三声，应是二声扬平。主笔转折需功力，以前讲的“为、鸟、

马”说过。结体上下各一半（以中横分）。中撇与横折虚接，左竖内掖。下四

竖分三空白应均匀（右稍宽，应以勾处计算空白）。如果撇与横实接也可以，

只是不讲究，欧比颜结构上更严谨讲究。

2）而行书的写法：行书写的快出现的飞白应交待清楚，方笔少了圆笔增多，

以圆笔为主，结构特点比例还是一样。而字字型本来比较扁，行书中也有写

的扁，这样写为下面的字打基础。

3）而字草书的写法：易和“雨”字混淆。主要不同是中间二点，上下点是雨，

左右点是而。草书中如有下口框的字时，免左竖。

如是我见：本讲中，也讲到了笔画的实接和虚接的问题，可见读帖细致，

大家也如此呀。

田蕴章书法讲座037笔记----学者型书法家 處

学者型书法家

“處”字写法

1、书者型书法家：

只要是书法家他一定是一名学者。文人必是墨客，墨客必是文人。古时学者未

必是书法家，但书法家一定是学者。欧阳询著“艺文类聚”，他的文字学的贡献大于

书法贡献。

2、“處”字写法：

1）處有两个读音：[chǔ],[chù]。處是一种规范的写法，但在古碑帖中更多是另外一

种楷的写法。上面虎字头本身就是一个字，读[hū] 意思是虎身上的花纹。介绍的几种

写法可重点选择掌握，但在一篇作品中最好选 一种写法。

读[hū]

2）處字行书写法：笔法偏多，最后加一点，为笔最后找个归宿。例“神、拜”最后都

有加点，都不影响认读。可加可不加，不算错字。下“匆”连笔一定要交待清楚。这字

行笔较快，方笔不多，受速度的限制。

3）處字草书写法：省上左撇，保留行楷的笔意。下拐大些，表“匆”字笔意。还有其

他的写法。只能说不讲究，也不算错。

如是我见：本讲中田还是很推崇柳体的，他提到：柳是最好的楷书之一，有清瘦、

古硬、清爽、轻健的风格。古代许多人受他的影响。学好柳体字对行草书也会有大

的影响。讲到如何学柳时，他提出：还是多临帖，多临常用字、清晰字、现时美的字。

田蕴章书法讲座038笔记----书法中的异体字 門

书法中的异体字

“門”字写法

1、书法中的异体字：

异体字包括碑别字、一字多种写法等。例：安、（点撇连写）德（省中横）等。

异体字太多，许多人爱写，为了在作品中显得不单调。这在书法中是允许的。前辈

书家也有很多人用，但现在的人写书法作品尽量少用异体字。

2、“門”字写法：

1）形体当部首时也不变形。左右取背势。右竖力度加强。纵向及横向间隔相等（門

字二竖基本高低一致 ）。笔顺：二个日字的笔顺。笔顺错则字形不美。門字内空多少，

看中间内藏的部分。門字二竖不宜粗，应尖挺。 右横折竖主笔，用笔尖用笔，是中锋

行笔，不可用笔腹写。中锋指中间的笔尖在纸上滑行。

2）門字行书写法：有点像现在简化字的写法。左竖接上小字三点连写接右竖。

3）門字草书写法：就是三个点的组合，从左到右三点。还有草书更简单的，似横钩。

但在单写门时，写成三点。注意与乡字草书区别，下不能加点，加点为“乡”。

如是我见：田用笔无论楷行草，皆轻松自在，笔法看似简单，点到即止。想来写柳

楷也应是轻松的，不应看上去就迟涩、厚重的。

田蕴章书法讲座039笔记----书法的变化 安

书法的变化

“安”字写法

1、书法作品中相同字的变化：

书法的载体是汉字，我们对汉字应心存敬畏，书法应是严肃的、可读性的（现在许多人学字是在玩

字），不可以变来变去。清朝书法理论家冯武说：有意变化和有意整齐，都是一方死法。（故意的求变

是不好的，应一任天然。）

变化不是多用异体字，刻意讲究就是卖弄。兰亭序二十一个“之”字的变化，其实大体是三种。“任何人

写同一字都不会相同”启功对之字的看法。

2、“安”字写法：

1）结体上字中的“女”字应写好，女中的反捺，在文字学中指女子跪着的一种姿态，写的较平。欧中安字

反捺很平。中唐后反捺与撇形成对称。

2）安字的规范写法，上是宝盖，但在古碑帖中点与下撇连写。宝盖独立的读法“mian”二声。安下方女应

写大些，安的宝盖比较小，这是一个特例。（指点撇连写）。注意上宝盖与下女以横的分的两等份。

3）短竖斜势，横钩（俯钩或俯趯），黄自元：横钩如鸟噬胸。指此笔出锋要快（强调笔势）。

4）安字行书写法：与楷相近，行书中都是点撇连写。

5）安字草书写法：省左短竖，（安盖草书皆省左竖）。草书中：“免”头无左盼。注意笔画间的连绵过程。

女草书写法左顿可向势也可背势。

如是我见：写着写着就忘记笔势了。

田蕴章书法讲座040笔记----读书与书法的关系 孝

读书与书法的关系

“孝”字写法

1、读书与书法的关系：

学书法也要多读书，书法家应有很高的学养，“先文后墨”先是文章后是书法。作为中国式的文人

必须是笔墨精通。知识对书法指导作用，特别是古典文学。古典文学是培育书法的沃土。离开这个

沃土书法就不能成立。如果字写的还可以，但文词俗不可耐这个字也是失败的，人们总是以文化的

视角审视书法，而不是单一的以艺术的角度审视书法。如果仅以艺术、技术的角度审视书法，那是

太肤浅了。因为艺术、技术完全不能概括书法、局限书法。必须以文化的大背景去审视书法，这才

能见到书法的高度。重视书法就是重视文字。（或者理解为重视文化）。

杜甫：下读书破万卷，下笔如有神。读书对于精通诗词歌赋，粗通古典文学是书法当中的一个组

成部分。而且她是对书法起着指导的作用，她是灵魂上的东西，单一的追求笔墨上的技巧是不可去

的。书不读书不可为，任何一种文化艺术不读书皆不可为。

2、“孝”字写法：

1）主笔是长撇，这撇写不好，这个字就失败了。此长撇就是以前为字长撇。短横虚笔而起，竖笔不

长不粗，收笔带出锋意与横顺连（个人习惯）。长撇藏锋起笔，末端有腹出的过程。子字横笔探出

撇，显的饱满，竖弯钩钩处有小动作销停顿，下方内圆.

2）孝字行书写法：横与撇连写，撇连子可翻笔，或饶弧线接都可以。

3）孝字草书写法：（章：是音十章，音乐十篇为一章）。贺知章写《孝经》中取孝字向势，向内掖。

孝与老相近与者又不同注意区别对待，不要等同视之。

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