欲望无限迷失自我（情欲人性都藏在这迷宫里）

文|林炎煜

原文标题：《无法被解构的原罪》

评《心迷宫》

本文荣获2018“迅雷杯”影评大赛三等奖

——浅析《心迷宫》电影结构

清晨，一具突然出现的烧焦尸体打破了村子的寂静，而前晚，一连串的怪事也接连发生。 村里的妙龄少女黄欢 失踪了，村花丽琴 外出务工的丈夫说好回来也迟迟不见踪影，臭名昭著的痞子白虎 为了躲避赌债连夜回村，哥哥竟说他已经半年没回过家。 看似毫不相干的一群人因为一具尸体的出现互相串联在一起，当整个村庄都陷入恐慌之际，清正廉明的村长 一路拨开迷雾，却似乎越陷越深。

人人瞒心昧己，或因为情欲或因为生存，种种不得已都深藏在电影回环式结构当中。

电影《心迷宫》借不同叙事主体，将五天生活戏剧性地划分。每个人都是典型且不可或缺的符号，一具颠来倒去的尸体几次易主，像《罗生门》一样，所有对于“正义”的叙述都掺杂着利己的私人情感。

重新拼贴在一起的回忆和叙事，让每段人物关系的行动目的都更加明确、冲突更加激烈、也让和解来得更加无奈。结构再紧密也依然坚持认真阐述主题，不管有什么立场，一口棺材激起的原罪，没有任何理由可以解构。

从父子矛盾到婚外调情，过失杀人案到最后，越编织出复杂深刻的人物命运联系，也呈现出剧作上使用回环结构的必要性。

反程序，反制式的剪辑方法，最先让剧作的空间结构变得垂直，人物不在横轴上走，导演更强调在不同空间中，同一起模糊的案件能对每个人的生活产生什么反应。

贯穿影片的核心、合理触发事件：烧荒草、误死人以及主要人物关系在前十五分钟交代妥当。这样的结构主动忽略时空上的逻辑，更注重抓住暗线中的情感联系，无论当下小故事的主人公是谁，都能讲明一个属于自己不得不这样做的理由。

宗耀必须离开家，既因为有了“孩子”也因为要摆脱父权掌控。

丽琴必须离婚，不仅因为婚姻关系已经不纯粹，更因为对方酗酒和家暴。

还有必须维持生存的白虎一家人，和保护儿子前途骑虎难下的村长……

每一段故事情节在结构一个人物上因为隔断叙事的关系，能给观众呈现出不同性别和不同立场、缘由的解读：大壮相比王宝山羞于表达对丽琴的感情，但前者有杀人毁尸追爱的决心，后者一路胆小不曾改变、父子情在村长心中高于法律，愿背上一生枷锁也要让孩子自由、黄欢为留住爱人不惜骗孕但更理智回头才是岸。

爱与被爱，封建与开放全借由私人情绪来赋予对于那一口棺材的处理方式，内核紧密联系，流畅传递导演在一块无法之地上拷问人性的情愫。

其因为情节分叙，夹杂着大跨度的时空，回环结构最不能忽略的就是《暴雨将至》，同样的剧作思想，形式散乱，《心迷宫》用人性紧扣剧作之“神”，而它则用宗教、种族讲更宏观的故事。

前者的回环结构更紧密，每段故事都是彼此的过去和将来，讲述轮回和不可逃脱、后者用场景触发的偶然性和人物主动决定怎么做的真实性，讲述内心选择和生命归宿。

对比两部故事，也只有这样安排剧作结构，让两个小时更具备思考和反刍价值，更能描绘出时代、历史，个体、族群导演所看见的复杂和多元，所想探讨的广度和深度。

两部电影都是一种无法被个体解构的原罪，都是久经年岁压在肩上的重担。

造型结构上也给予电影足够补充，写改革开放后转型期的农村面孔，辅助剧作出一个可信可笑的悲剧性故事。

视听几乎无处不在的手持镜头来透视内心活动、多次变焦有效突出关键道具和指向性极强的人事物、因为低成本所以刨去主观音乐，每每命运选择的夜晚都伴随着狗吠、灰蒙蒙的影调，走不到尽头的夜路压抑对生活积极的向往。

道具上在其中有始终未知，但又能牵引宗耀走向的勋章、强装恩爱的夫妻合照、汇聚矛盾和误会的拐杖、唯一能排遣烦闷点上久久不抽的香烟...造型结构挑选典型，强化导演既定下来的风格，白天和黑夜几度穿插，相互建立起一个牢不可破的逻辑，既是在电影人物的脑海里一辈子挥之不去的污点，也是不得不继续生活的无奈主题。

不采用太多别的颜色，让黑白不再是代表时间的个例元素，而成为交互结构的一种联系，实实踩在悬疑、犯罪、黑色荒诞的标签上。选用的意向和造型，例如穷苦人家送礼贿赂的茅台，猪圈下隐藏的尸体，都非常有趣，也必须是“它”。

这样的造型既有时代色彩，又有人物个性，不仅对意识形态有说明作用，也对结构有添砖加瓦之效。

纵观别的非线性结构电影，唯一真现实和不同人回忆交替的《记忆大师》借架空未来，过去现在来回跳跃，帮助观众疏离主观情感，来凸显对案件复原即故事重述时每个人的冷酷。

多个时空并行叙事的《时时刻刻》借助一部小说，一个名字做关键道具，串联三个女人最终无力抗拒宿命的故事。

三段式结构的《罗拉快跑》、《恐怖游轮》讲主人公一次又一次对于自身命运的努力改变。

用结构上的技巧去讲述故事时，我们都能看见用此结构的必要性和不可替代性，妙用不同的讲述模式，突破“三一律”的同时又将其“神”凝聚在一起，不仅不会让观众迷失和出戏，更会让观影体验充满活力，增加一定艺术价值。

我们也会发现无论再花哨的方式，都不曾离开过人物主体，其中对命运的探讨最为合宜，对人心的剖析更为全面，对人性的挖掘也能较为深刻。

《心迷宫》到最后一幕都依然坚持了结构和故事内容之间的协调和统一，开头父子争执到最后微妙“和解”，一切回到白虎上香的第一天早上。

不管在那个村子故事主体里的谁，都怀揣着私心和不能言诉的苦衷，可惜无论过去数年，黄欢那句“不怕，我有办法拴住他”，证明时间也洗刷不了心底的原罪，涟漪已然泛起，那就是你迟早要去赎的“业”。

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