孵化行业有前景吗（什么样的孵化平台吸引国际行业）

“2022华语原创音乐剧孵化计划已经进行到第四年，如今我们正在拓宽这个上海原创平台的孵化赛道，无论是国内初出茅庐的创作新人，还是全球范围内成名成家的成熟创作者，都可以在这里获得让作品健康成长的阳光、雨露和土壤。”上海文化广场副总经理、华语原创音乐剧孵化计划发起人费元洪表示，最新一届孵化计划除了过往的自由孵化外，还新设了定向孵化（点唱机孵化及影视IP孵化）与特邀孵化，将为海内外的音乐剧创作者打造一个给予他们充分尊重的造梦空间。

其中，入围本届孵化计划自由孵化和定向孵化的四部作品《八角亭谜雾》《“偷”故事的人》《恐龙凶巴巴·不一样的朋友》《一生》，已在近日举行剧本朗读会和歌曲首唱分享；而入围特邀孵化的两部作品《缝纫机乐队》《麦克白夫人》，则特邀海内外具有丰富经验的音乐剧行业“大咖”加盟创作，这既是上海整合国际资源、挖掘音乐剧创作潜力的尝试，也是对健全创作模式与行业原创生态做出的探索。

国际班底强强联手制作的音乐剧有望在上海首演

2022华语原创音乐剧孵化计划三个孵化赛道，共收到74部作品。其中，特邀孵化板块作为新赛道之一备受关注，此次文化广场官宣了两部作品纳入特邀孵化板块，分别是音乐剧《缝纫机乐队》《麦克白夫人》。在这两部作品的主创班底中，出现了全球音乐剧领域的成熟创作者和相关机构，上海的原创平台或将促成未来具有全球影响力的新作在沪首演。

音乐剧《缝纫机乐队》改编自家喻户晓的影视IP，由中国香港著名作曲家高世章和美籍作词人、编剧RobertLee强强联手，由倪德伦环球娱乐与凤凰卫视文化演艺（上海）有限公司进行制作出品。作为中国首部以摇滚乐队为题材的原创音乐剧，音乐剧版《缝纫机乐队》试图通过将美国百老汇百年的专业技术和经验以及丰厚的中国本土文化及其核心内涵紧密结合，去讲述一个幽默、热血、精彩、动人的有趣故事，一个属于本土摇滚乐迷和音乐剧迷的优秀故事，作品具备极高的文艺与商业价值。

音乐剧《麦克白夫人》以莎士比亚《麦克白》为基础，讲述了麦克白夫人灵异的、不为人知的往事。作品由JamesBeeny和GinaGeorgio改编和创作词曲。2022年春季《麦克白夫人》在伦敦已进行一轮小型工作坊呈现，邀请到多位伦敦西区音乐剧明星演员参与。在加入上海文化广场华语原创音乐剧孵化计划之后，中英团队将联合两国创作者持续孵化完成全部剧本及音乐，并计划于今明两年在上海和伦敦两地完成2-3轮工作坊，该剧将有望在上海迎来世界首演。

定向孵化更考验音乐剧主创的技术水准

2022华语原创音乐剧孵化计划的另一大亮点是定向孵化赛道，其中分为与环球音乐版权中国合作的点唱机音乐剧孵化板块，及与爱奇艺星尘工作室合作的影视IP孵化板块。“相比没有限制的自由孵化，定向孵化要求音乐剧主创在限定范围内发挥，对他们的技术水准提出了更高要求。”孵化评审、音乐学者陶辛告诉记者，开始两年的投稿者有不少是热爱音乐剧的素人来参与，而这两年的投稿者有了更多相关领域专业人才的加入，“随着投稿作品的质量越来越高，我们也期待参与者除了抱有对音乐剧的情怀以外，也能更加努力地磨炼自己的创作技术，因为孵化平台不仅在孵化作品，也是在孵化人才”。

目前进入定向孵化赛道中期考核的点唱机音乐剧《“偷”故事的人》，采用了17首环球音乐版权中国曲库中的歌曲，包括张惠妹《偷故事的人》、艾怡良《ForeverYoung》等多位音乐人的金曲，并且额外创作了两首原创歌曲。由孙浩程编剧的《“偷”故事的人》讲述了一名想成为作家的胖女孩，在发现与自己重名的作家并“偷”了别人的作品后，如何寻找自我的故事。“点唱机音乐剧具有轻叙事、重唱演的特点，我们团队在努力摸索有机串联风格不同的音乐，让作品的人物动机变得更充分，使歌曲唱演能释放出更饱满的情感。”该剧孵化导师樊冲说。

爱奇艺星尘工作室则为本届定向孵化提供了三部优质影视IP——《八角亭谜雾》《穿盔甲的少女》《两世欢》，涵盖悬疑、爱情、古装等题材。第一赛段脱颖而出的作品改编自《八角亭谜雾》，从悬疑网剧转变成音乐剧，主创经过了多次改动，简化了原有的故事线和人物关系。该剧孵化导师刘亮佐表示，希望通过音乐的引导让观众进入悬疑的故事氛围中，“这部音乐剧的作曲唐飞不仅创作了有趣的主旋律，还融入了昆曲、笛子等元素，旨在带给观众更多新的观赏乐趣”。

而入选本届孵化计划自由孵化版块的两部作品同样充满新意。其中，《恐龙凶巴巴·不一样的朋友》是四年以来唯一一部入选的亲子家庭音乐剧，词曲编曲作者何思诺、钟枢在音乐上融入了乐队配置和充满感染力的南美音乐类型SKA，该剧孵化导师胡晓庆相信作品会引发大小朋友的共鸣。另一部作品《一生》则根据法国作家莫泊桑同名小说改编，围绕主人公雅娜的悲剧命运展开，矛盾冲突激烈、唱词优美达意。孵化评审徐俊导演受邀担任《一生》孵化导师，“我们团队在尊重原著、致敬经典的基础上，增设了表现主义的戏剧手法，强化了音乐剧作品的文学性”。

作者：姜方

编辑：卫中