锡剧梅兰珍演唱会下集（古槐滩簧常锡剧）

一九五九年六月晋京演出的日日夜夜。钱俊瑞和曹禺同志先后来到无锡，观看了演出的《孟丽君》和《珍珠塔》。他们认为这两出戏不错。决定调京演出。六月十日无锡市锡剧团带着这两出传统大戏北上首都，仍由梅兰珍主演剧中的孟丽君和陈翠娥这两个角色。先是在东单、西单的剧场作营业性演出，又在北京文联会堂为首都文艺界招待演出了《孟丽君》，效果很好，反映十分强烈。

周总理接见梅兰珍

六月十九日晚，《珍珠塔》在中南海小礼堂演出了，国家领导人刘少奇、周恩来和史良、程潜、王光美等同志都来看了戏。演出后迎来了一个激动人心的时刻，周恩来总理在史良、程潜等同志陪同下走上了舞台，亲切地接见全体演员，又和主要演员一一握手。就在这终生难忘的握手瞬间，感激摄影师为我抢拍下一帧珍贵的照片。

按照领导人接见常规，握手及询问有关情况之后，一张具有历史意义的照片，将梅兰珍和王彬彬永远定格在周总理和史良同志的中间。就在拍好集体照之后，史良主动招呼摄影师:“替我和梅兰珍照一张相，我们两人是同乡!”

一九五九年十月，梅兰珍的“右派”帽子被摘掉了。这又一次的解放，激发起我更大的艺术创造力，我全身心地投入到《江姐》、《太湖儿女》等现代戏的创作、排演和演出中去。

梅兰珍和徐澄宇

一九六一年和一九六二年，我主演的《孟丽君》和《珍珠塔》，由香港华文影业公司相继拍摄成彩色戏曲片，为扩大锡剧的影响尽了我的绵薄之力，也是艺术生涯的一个重要转折点，使真正悟到了一点演戏之道，在表演艺术上有了一个质的飞跃。

一九六二年秋，接受了一次十分神秘的招待任务。演员只有王彬彬、汪韵芝和梅兰珍三个人，乐队只用了一个司鼓、一个琴师。把我们悄悄地接到太湖饭店以后，有关负责人就严肃地宣布了一条纪律：任何人不准与外界联系，如此严肃慎重的任务，我们还从未经历过。

晚上，我们被领进饭店的舞厅，当一群省市领导人簇拥着一位身材高大的长者步入大厅的时候，我们才豁然惊醒：毛主席！原来是毛泽东主席莅临无锡视察。我们为毛主席清唱了《珍珠塔》的《赠塔》和《夸富》两折。梅兰珍和毛主席握了两次手，请他抽了两支烟。

梅兰珍和梅琪玉母女《人民路上的早晨》剧照

一九六一年十月十三日晚，参加“锡剧流派会演”的三出《拔兰花》。在南京人民剧场举行专场演出，堪称锡剧史上的佳话。一出是锡剧前辈老艺人王嘉大和沈阿焕两位老先生演出；一出是由姚澄、费兴生演出；另一由王彬彬和梅兰珍演出。

跨入六十年代以后，梅兰珍和艺坛的同辈人一样，在阳光雨露的沐浴下，表演艺术逐步趋向成熟的阶段了。梅兰珍的唱腔，已经引起音乐家的重视，并开始称作“梅腔”而加以研究。

为了演好现代人物。我们每到一地都要访问当地的英雄模范，并与他们建立真诚的友情。如在武进县魏村演出时，我们曾请来一位为革命献出自己丈夫和儿子的老妈妈来剧团作报告。梅兰珍陪她吃饭并合影留念。时过二十年，我没忘记她。她也惦记着我。一九八四年剧团又到魏村，得知老人还健在，随即买了礼品，请剧场借了一辆车子。特地上门去看望这位革命的老妈妈。她一见到梅兰珍，感动得不得了，紧紧拉住梅兰珍的手，闺女长闺女短地叫个不停。

梅兰珍、徐澄宇和弟子们

一九六六年六月十五日，是梅兰珍在“文革”前的最后一场演出。当时剧团在常州公演，剧目是《焦裕禄》，扮演的是位贫农老太太。谁知翌日回到无锡，就成了“革命”对象，一下子由人变成“牛”而被关进了“牛棚”。

一九七三年，我们剧团创作了一出歌颂城市清洁工的现代小戏，名叫《人民路上的早晨》。当时，梅兰珍还不知道“敌我矛盾”作“人民内部矛盾”，待处理决定后，被调离剧团到文艺学校。一日，突然奉召回团，要梅兰珍扮演剧中的苗母一角。

一九七六年的一天，忽然接到一个特殊的演出任务，点名要我和王彬彬去梁溪饭店为首长演出。当时我们不知首长是谁，虽说有点提心吊胆，但也不以为然，反正是奉命演出，叫唱啥就唱啥，认真唱好就是了。首长进场后，才知道他是我曾见过的前总参谋长罗瑞卿大将。

1995年的5月参加常州中小学生锡剧大奖赛和小演员合影

唱!唱倒了嗓子，也唱倒了“四人帮”。《红花曲》又唱到了南京，尽管那时梅兰珍已只能用低八度唱了，但也同样能起到一点振奋人心的作用，同时也得到了社会和朋友们的关注，给介绍了一位最佳的咽喉医生段桂安同志，当时住在沈佩华同志家里，吃在凌玉琴家里，并由沈佩华亲自陪梅兰珍去做手术。手术进行了一个多小时，作了五次麻醉，用去十几块纱布。

一九七九年十一月，梅兰珍被吸收为中国戏剧家协会会员，并出席了全国第四次文学艺术工作者代表大会。

一九八〇年七月三十一日，在江阴西郊剧场演出，演出前两个多小时，梅兰珍不小心从台上栽入一米多深的乐池，右耳正中的嫩骨被撞得断裂了，由于容易引起后遗症，所以麻药针也没打，咬紧牙关忍着痛，就让医生一针一针地缝。一针，两针……连缝了六针，一千多观众还在等着看戏啊！梅兰珍来不及再打破伤风针了，心急火燎地赶回剧场，争分夺秒地，确保大幕在预定的时间拉开了。

1995年5月梅兰珍和徐澄宇在常州与锡剧老友们聚会

如何让锡剧艺术一代一代地传下去。经文化主管部门领导的积极推荐，梅兰珍收了几批艺徒。她们有：常州市锡剧团的居亦琴，武进县锡剧团的沈惠兰，艺校的黄君秋，江阴县锡剧团的胡秋兰，无锡市锡剧团的谢志英、顾国英、袁梦娅，靖江县锡剧团的徐惠，丹阳县锡剧团的袁彩凤，无锡县锡剧团的张惠芬，大丰县锡剧团的张玲娣等。

一九八三年四月举行的“沪剧、锡剧著名演员滩簧戏联合演出”为了配合滩簧系统剧种史的讨论，由上海市和江苏省戏剧家协会、江苏省锡剧研究会发起组织了一次艺术交流活动。演出于四月五日在上海人民大舞台揭开帷幕，相继在嘉定、无锡、南京、梅山工程指挥部、苏州、常州等七个市、县演出了二十场。

锡剧演出的剧目有：姚澄与费兴生及梅兰珍与王彬彬的两个《拔兰花》，王兰英、费兴生的《双推磨》，沈佩华、吴雅童的《孟姜女过关》，徐玉珍、季梅芳的《秋香送茶》，姚澄、谭君卿的《庵堂认母》。每场演出沪、锡剧滩簧戏各两出，场场爆满，所到之处都引起了轰动。评论家将这次联合演出称之为“两朵并蒂莲，交辉增姿色”。

1995年梅兰珍、徐澄宇夫妇回到家乡常州与吴雅童、沈素珍、冯玉萍交流

一九九三年六月间，梅兰珍又举办了一次“戏曲什锦唱”专场演出。说起这次的演唱会，完全是由友人促成的。作为梅兰珍艺术生涯六十年系列艺术活动的一个重要组成部分。

第一组是锡剧《红花曲·一峰更比一峰高》，苏剧《荡湖船·硃砂一点落金乌》，京剧《霸王别姬·看大王在帐中和衣睡稳》，评剧《刘巧儿·我爹爹他不该包办婚姻》，淮剧《白蛇传·姐妹们又来到断桥口》。

第二组是豫剧《西厢记·从今后再莫说你治家有方》，昆剧《痴梦·只是形龄龊身邋遢》，吕剧《三看御妹·碧空万里月色明》，扬剧《甘露寺·劝千岁杀字休出口》。

第三组是黄梅戏《天仙配·我本住在蓬莱村》，沪剧《为奴隶的母亲·翻上高山把路赶》，越剧《血手印·不问情由破口骂》，评弹《情探·不见郎骑白马来》。

第四组是京韵大鼓电视剧《四世同堂》主题歌《重整河山待后生》。

这四组节目之间分别插入《珍珠塔·庵会》、《金玉奴·风雪遇救》、《拔兰花·东方日出照窗纱》、《珍珠塔·羞姑》及对子戏《摘石榴》。这些选场和选段，由老中青演员徐云媛、谈群仙、蔡瑜、梅琪玉、陈国兴、季梅芳、石莉娟、汪韵芝、华金瑞、顾国英、陆敏建等同志参加祝贺演出。无锡市戏校的乐队和学员，为专场演出担任了伴奏和伴舞。

梅兰珍这场气吞八韵的“什锦唱”，涉略京津沪苏皖浙冀豫鲁三市六省的主要剧种，驰骋于多个方言区的14种音韵调值之中，是一次大挑战，更是艺术大荟萃，向人们展示了表演艺术家的辉煌风采。这次演出使梅兰珍登上了舞台艺术的顶峰，也为她的艺术生涯划上了圆满句号。