火王评价漫改剧（一部现实主义漫改剧）

导读：要还原三个时空的《火王》，不仅得有制作上的绝对底气，更得要关于艺术品位的无限想象。

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火王仲天（陈柏霖饰）的家园危在旦夕，不得不隐忍对千睸（景甜饰）的情感，与黑暗势力奋勇而战。熟悉那部经典人气漫画《火王》的读者很清楚，还是熟悉的味道。“虽然故事有所改动，但是故事内核是不变的。”制片人彭丹提到，漫画原著作者游素兰对整个影视改编非常认可。

据悉，《火王》系列剧分为古、现代上下两部，即将登陆湖南卫视青春进行时剧场播出，并将同时在爱奇艺和芒果TV上线。

作为全国最王牌青春剧场，为什么选择了这部年末压轴大戏？而社交网络上早已按捺不住的声量，背后又是《火王》怎样的创新探索？

为家园牺牲的“火王”

一部剧作的成功涉及到导演的再创作、剧本的打磨、演员的演绎、镜头的语言等多方面的配合，其中演员的表现是最直观的、也最容易引起观众热议的。有挑战的是，这部剧在三个时空层面有着三段刻骨铭心爱情，角色的经历丰富、情感表达也多元，这对演员提出了更高的要求。

“男主仲天这种经历了三世的爱人都从身边离去的神，他一定有一个‘老’的灵魂，是个有故事的男人，非常有品质的感觉，所以他一定不能是小鲜肉。陈柏霖给人的感觉就非常有品质，他的为人和涵养都担得起这个角色。”彭丹介绍，最开始陈柏霖本人看完剧本后就说了一句，“我觉得仲天就是我”。

女主角的选择则明确更多，因为剧中人物有三种差别较大的性格，需要“既有个性又尚未定型”的演员。最终定下的景甜，优点在于可塑性极强，在电视剧创作里还没有被过度定义，能够让人耳目一新。

而作为一部作品基石的剧本，从一开始就面临不断的打磨。开机前的两个月，主创人员就开始在一起围读剧本，整个过程非常细致，他们会讨论每一个场景在哪里实现，具体落实在哪个拍摄地，美术置景需要如何配合等具体问题。

有了制作各个层面的准备，如何让这三个想象的时空真正落地？

“《火王》探讨的是关于勇气、责任和爱的故事，这是永远都不会过时的。”从精神层面出发，这部剧告别了以往此类剧作悬浮和浮夸的短板，力图打造真正能打动观众的作品。例如火王的隐藏身份虽然是在地球存活几千年的麦哲伦星系人，但他背负的“拯救家园”的艰巨使命、面对爱情时的执着追求等，都是人类故事中永远值得在篝火旁讲述的。

它由一个个小故事串联起丰富的人物图谱，尽管人物生存的周遭环境千变万化，但他们的内心处境都得到了细致刻画，最终传达出诸如“责任”与“爱”这样永恒的主题。所以这部剧并不局限于时空，而是在真实与宏大的想象中，营造出一个丰满的精神世界。

拒绝做“抠图大片”背后，坚持审美更难得

既有浩瀚星河的灿烂，又有眼角燃烧的余温。

在此前曝光的《火王》特效片花里，以冰岛为原型实地取景的壮观神域被云雾层层笼罩，但画面一转，异形兽破土而出，神域七神或擎天引雷、或化雨为韧。

能够看到，《火王》的特效都用在了刀刃上，无论是宏大场面，还是细枝末节，都展现出了经得起审视的效果。

尤其是实地取景的部分，更让这部剧在质感上更胜一筹。极光星空、冰川蓝湖，除了冰岛首都雷克雅未克，《火王之千里同风》剧组还辗转了维克小镇、瓦特纳冰川和全球知名的黑沙滩进行多地实景拍摄，力求打造一部真正拥有电影级别的高品质剧集。

据悉，《火王》的特效由北京亿和文化数字影视制作基地以及鼎盛佳和（北京）文化传播有限公司共同制作完成，迄今为止已经完成的影视特效制作，包括《军师联盟》《鬼吹灯之黄皮子坟》《龙门飞甲》等作品。

但仅有上乘的特效还远远不够，这部改编自漫画的《火王》在情节、造型、美术等各方面都有独特的表现力——它们基于东方的传统美学，但又富于现实工笔画的巧密精细，是一种传统与现代元素相碰撞的结果。

这也应和了整个故事从古至今、从地球到外星的脉络。尤其3个时空的呈现又着实考验创作团队对宏大世界的架构能力、审美意趣等。拍摄过程中，600多人的制作团队在象山、杭州、上海、银川、冰岛等多个取景地转场。

对画面的较真，实则反映了创作团队对艺术审美的坚持。

胡意涓导演擅长捕捉人物情感，拍摄手法细腻、唯美且具有戏剧张力。在她看来，“任何一个题材的创作，画面美跟干净是导演跟摄影师必做的功课。”

同时，《火王》原著作者游素兰担任艺术指导；编剧饶俊之前创作过《花千骨》《寂寞空庭春欲晚》等作品；美术指导黄志鸿参与过电影版《小时代》系列、《倚天屠龙记》《风云2》等多部影视作品的美术指导工作，获得过四届台湾电视金钟奖最佳美术指导大奖。

漫改剧的新高度，也是创作新模式

截止到2015年，《火王》在中国台湾热销260万册，再版62 次，在中国大陆销量超过3000万册。所以当原作者游素兰提出影视改编，各大知名影视公司加入到版权厮杀的同时，这部剧作的最后皮相也面临着更为严苛的审视。

与此同时，年末大剧比拼进入白热化，一线卫视和视频巨头无不悉心布局，拿出精挑细选的拳头产品。

湖南卫视选择《火王》根本上还是基于对“好内容”的自信。湖南卫视节目交易管理中心王慧曾强调平台选剧的主要标准：高品质、大制作、强话题。具体到购剧策略上，湖南卫视严格遵循政策导向，坚持电视剧创作“小成本、大情怀、正能量”。

尽管身为超级IP，但《火王》却告别了对IP改编的迷信，专注内容本身，导演胡意涓提到，“希望能有更多的优质剧本，好的故事和认真做事的团队。”这或许是《火王》留给这个行业的精神财富。

作为一部难度颇高的漫改剧，《火王》不仅体现出了强大的制作能力，还展示了对市场预判的敏感。据不完全统计，在过去的一两年里，国内已经立项或者公示的漫改真人作品已经超50部。在此背景下，《火王》的推出无疑具有行业示范效应。这是作品跳出古装IP的悬浮模式和固定思维后的新选择，为电视剧的落地找到了良好的支撑。

但品质上的稳定状态，并不意味着国内的漫改剧或者IP改编剧已经进入口碑与市场完全挂钩的“乌托邦”，但它至少是一种逆流而上的榜样：通过制作能力和艺术品位上的较真，好作品是不会缺席的。