蒙太奇式剪影手法（从时空艺术隐喻蒙太奇）

在人世界，把生和死隔开的到底是什么呢？有人说是岁月，岁月就像是一个最大的神偷偷走了一切。那么将相爱的人隔开的又是什么呢？金钱又或者是其他东西？你认为呢？

电影《云水谣》可能会告诉你答案，《云水谣》是尹力导演的作品，讲述的是一段凄美的爱情故事。

年轻俊朗的陈秋水去给富裕的王家小儿子当英语老师，他在王家无意间相识了王家的千金王碧云，两人一见钟情，尽管王碧云的母亲极力反对，可是两人还是私定终身。此时又恰逢台湾局势动荡，身为左翼的陈秋水只好被迫离开家乡投身祖国的战场。在台湾王碧云则担任起儿媳的身份主动照顾陈秋水的母亲。在外颠沛流离多年的陈秋水已经完全联系不上王碧云和他自己的母亲，为了表达对她们的思念之情，他改名为徐秋云。

徐秋云在外的这么多年，一直有一位叫王金娣的女人在他身边，他和王碧云一样对徐秋云一见钟情，一心陪伴着徐秋云，最终他们两个人结婚了，可是徐秋云心中却只有王碧云，王金娣明白这一点也心甘情愿地做王碧云的替身，两人结婚后来西藏雪山双双殉情。

可王碧云发誓要用一生来等待爱人的归来，60年过去了，这份纯美的爱情依旧深藏在她的心中。

电影有一个重要的特征就是时间和空间的结合，换句话来说就是电影是时空艺术。

这就要涉及到影视时间和现实时间以及影视空间和现实空间的关系。

先来谈谈影视时间和现实时间的关系。现实时间是指在事件在现实生活中发生的时间，它是难以改变的，然而影视时间是指在电影当中的时间，它可以对现实时间进行改变。

影视时间与现实时间常常存在着这样的关系。

首先，影视时间可以对现实时间进行延长，以起到一种渲染和强调的作用。比如有些影视作品当中英雄中枪的瞬间，镜头有时刻意的延长，强调人们对英雄的怀恋之情。

其次，影视时间可以对现实时间进行缩短。这点在许多影视作品当中都有体现，比如一个镜头从人物就从少年跳到了中年。

最后，影视时间可以突破对现实时间的顺向流逝，自由地组接过去，现在以及未来。比如前一个镜头还是人物在烽火连天的战场抗战，后一个镜头就跳转到人物老年在书房当中拿着放大镜看书。

至于谈到影视空间，它对现实空间也有三种表现。

第一种表现是影视空间可以对现实空间进行跨越和扩大。比如上一个镜头是在陆地上，下一个镜头就到遨游到了太空。上一个镜头还在丛林密布的南美洲，下一个镜头可能就跳到了酷热难耐的北非。

第二种表现就是影视空间对现实空间进行缩短。比如人物从教室走出校门，他需要先走出教室，然后经过走廊，走下楼梯，经过操场，最后才是走出校门，但是反映在电影当中就可以只用二个简单的镜头，上一个镜头是走出教室，下一个镜头就是直接走出校门，这样表现的好处是省略掉很多的琐碎情节。

第三种表现就是影视空间只用拍摄现实空间局部就可以表现整体。比如在现实时空中拍摄几根树枝，几片树叶，几棵树来表现整个公园的面貌。

时空手法在《云水谣》当中有几处特别的运用。

• 第一处是老年的王碧云在自己的家中，她手中拿着薛子路的画像坐在轮椅上面，此时她转动着轮椅着轮椅，画像也跟随着转动，慢慢地黑影笼罩了整个画面，由明亮的光线突然转变成暗色，王碧云又陷入了当年的回忆，这一时空转化手法是那么的自然和高超。
• 第二次处是王碧云的养女王晓芮找到了王家，她用手轻轻抚摸了一下王家的大门，导演将门做旧的方式又一次将时空带回了过去。

如此巧妙的时空转换让人为之惊叹。

电影算不得是一门语言，但它和语言又有相似之处，你可以将单独的镜头或者画面来当作语言去解读它，这就涉及到电影符号学。

电影符号学是把电影作为一种特殊的符号系统和表意现象进行研究的。

隐喻蒙太奇指镜头以及音画间的有机组合来揭示电影当中存在的某些隐喻含义。如镜头当中涌动的泉水有时可以代表人的欲望，美丽的鲜花象征着幸福和爱情。

电影符号学和隐喻蒙太奇两者常常结合在电影当中，表现事物的某种特殊含义，读懂这些能让观影者对影片有更为深刻的理解。

在《云水谣》当中，有两处用到了隐喻蒙太奇。

• 陈秋水回到自己的家乡西螺后，他的母亲告诉他王碧云来找他了，陈秋水听到这个消息之后急迫地去寻找王碧云，两人正要见面的时候，此时有一个重要的镜头，一个人拖着满载竹子的板车，这一个镜头将整个画面都挡住了。
• 陈秋水在西藏的时候，突然听身边的朋友说到有个叫王碧云的女人来找他，听到这个消息的陈秋水又一次急迫地去寻找王碧云，在路上他先是碰到了几个小孩，随后有一个重要的镜头出现了，他跑过的路旁出现了很多木柴，这些木柴又将整个画面挡住了。

看过这部的人可能根本没有留意这些细节点，这两处都用到了隐喻蒙太奇，表达的内容也基本一样，都是陈秋水急迫地去寻找王碧云。竹子和木柴在这里有很深的寓意，它们比喻着祖国大陆和台湾的分离，这样的画面也暗示两人的悲惨结局，他们两个人是永远不可能在一起的。

竹子和木柴在这里也是一种特殊的符号，造成这一切悲剧的根源是祖国大陆和台湾的不统一，这也揭示了影片的主题，到底是什么把生者和死者隔开的呢？是什么把相爱的人隔开的呢？原来是那条将祖国和台湾分离的海峡。

影片当中还有一个更大的符号，三位重要人物都有些身体上的缺陷，陈秋水有腿伤，王碧云有风湿，薛子林则有白血病。这是一个很大的符号，首先暗示着三位主人公悲惨的命运的结局，更指明悲剧造成的原来是什么？这一切都是由于国家不统一所造成的，导演将国家能融合统一的美好希望都注入了电影之中，再一次点明影片的主题。

蒙太奇作为电影当中的一种手法尽管可以使电影更加完美，可是它也有着它的局限性。

蒙太奇最大的缺陷就是很容易破坏电影时空的真实性，让观众觉得有些片段存在难免造假的可能。

可是长镜头却能弥补这一缺陷，最早提出长镜头理论的是安德烈•巴赞，他所强调的正是电影的真实性和客观性，具有生活化和真实化的特点。

所谓的长镜头就是指用较长的时间对一个片段，一个场景进行连续的拍摄，使之成为一个完整的镜头段落。

在《云水谣》这部作品当中，导演也将安德烈•巴赞的长镜头运用得登峰造极。

• 第一次长镜头的使用在影片的开头，老年的王碧云看着陈秋水的画像进入了回忆。一个长达四分半的长镜头展现当时台湾的社会风貌，一副台湾人民生活的清明上河图浮现在观众的眼前，这个长镜头最大程度地描绘了台湾特有的景象，同时也为观众提供了一种期待，使观众的情绪发生变化。不仅如此，这个长镜头同时还引出了男主角陈秋水的出场。
• 第二次长镜头是在电影的末尾，远在西藏王晓芮带着陈秋水的儿子陈昆仑和王碧云视频聊天的时候，此时又用到了长镜头。首先镜头拍摄的是二楼上一对夫妻结婚的热闹场景，慢慢地镜头推向一楼视频中的王碧云，然后聚焦在她那苍老的脸上，显得十分的凄凉和痛苦。这个长镜头将热闹的婚礼和悲伤苍老的王碧云作一个对比，更加突显出王碧云的悲哀和不幸。她本该拥有一切的幸福，可如今什么都没有了，尽管因为网络不好的原因她并没有呐喊出来，可此时无声胜有声，观众会明白王碧云心中的那份巨痛，被他的不幸所打动。

长镜头的使用，更为影片增添了不少亮点。