陈佩斯小品水平有多高（陈佩斯的小品到底有多牛）

春晚的语言类节目每每都是观众最爱看的，说得直白点，就是大家都爱看小品、相声这类喜剧幽默节目。甚至有人说，春晚办得好不好，全看相声小品好不好。可见地位之重要。

提起小品，很多人都怀念陈佩斯和朱时茂小品的高光时刻，可以说，也正是陈佩斯和朱时茂，才让小品这个节目种类诞生在春晚的舞台上。

陈佩斯第一次上春晚是1984年，也是第二届春晚，当时和朱时茂一起表演《吃面条》。剧情很简单，就是一个导演让一个演员来演吃面条这场戏，是一个纯粹的滑稽搞笑小品。

第一次上之前，导演问陈佩斯：你们这节目叫什么啊？

陈佩斯不假思索地说：那就叫小品吧。

从此，春晚的舞台就第一次有了“小品”这个节目。也正是从《吃面条》开始，陈佩斯和朱时茂走上了中国小品的封神之路。

一共11次春晚，11个小品可以说个个经典，至今仍是许多人心中小品的巅峰。

1984年《吃面条》

1985年《拍电影》

1986年《卖羊肉串》

1988年《狗娃与黑妞》

1989年《胡椒面》

1990年《主角与配角》

1991年《警察与小偷》

1992年《姐夫与小舅子》

1994年《大变活人》

1997年《宇宙体操选拔赛》

1998年《王爷与邮差》

陈佩斯的小品究竟有什么魔力呢？

01、丰富的肢体动作 金句频出。

陈佩斯的小品一个与众不同之处在于，他的小品并不主要依赖对话来表现人物，他更多的是靠丰富的肢体动作，然后再配上画龙点睛般的金句，往往一亮相一出口，这个人物就“活”了。

比如就拿《吃面条》来说，桶是空的，碗是空的，演可能很多人都会演，但能演到极致的人却很少。比如有一处细节是，因为吃了太多碗，实在吃不动了，最后有一个用筷子挤压碗边把面条“掐”断的动作，非常传神，再配上他的丰富而细腻的肢体语言，把一个一心想成名，但却连两句台词都说不好，却又很努力的小人物刻画得淋漓尽致。

以至于后来有人说，无论什么时候只要一听到有人说“你着什么急！”就会脱口而出下半句“你等我一会儿！”然后眼前浮现的就是那个陈小二呼噜呼噜吃面条的情景，本来是空桶空碗，却真的把人看得吃饱了。

再比如《胡椒面》几乎是没有语言的，依靠几个眼神，几个动作，就把两个人吃馄饨抢胡椒面的情景表现得惟妙惟肖。这个水准几乎是前无古人，后无来者了。

再比如最受大家欢迎的《主角和配角》，更是被封为小品经典之最。

一句“队长，别开枪！是我，是我呀！”

然后往旁边这么一立，这个天生当配角却又不甘心想当主角的活灵活现的小人物就立住了。

02、最像喜剧的喜剧

有人说，陈佩斯的小品是最像喜剧的喜剧。

在小品这条路上，其实有两种情况并不招人喜爱，甚至惹人反感。

一种就是过分煽情。本来是幽默的喜剧，最后非要煽一把情，把观众弄哭。有些哭是感动，但有些哭可能只是共情到了，所以就哭了。但大家看小品都是想开心地笑的，干吗非哭呢？

另一种就是过于说教。一个小品引出许多大道理，上纲上线，为了讽刺而讽刺。这么一来，就显得很假，流于俗套。

陈佩斯的小品这两个毛病都没有，而且他刻画的是生活中的小人物。小人物说好刻画也好刻画，但说难也是最难的。因为这些小人物就像你我身边的人，太常见了，大家太熟悉了，你刻画得不到位，不传神，很容易被挑毛病的。

但陈佩斯刻画的小人物，恰到好处，既逼真深刻，又不流于俗套。

就比如《姐夫和小舅子》，这个太经典了，很多台词也至今让大家记忆犹新。

当警察的姐夫在街边抓了聚众放片儿的小舅子，于是一场机智逃罪就开始了。

姐夫说：在所里处理问题，一般我不发表意见。

小舅子说：那是轮不上。

姐夫说：但是只要我说话。

小舅子说：跟没说一样。

姐夫说：只要我说得对。

小舅子说：不可能照办！

三句对话就把姐夫这个人物形象精准地给描述出来了。这样的一个姐夫可见平时怕姐姐是非常可信的，合乎逻辑的。

再说回《主角与配角》，大家之所以对这部作品评价很高，很大一方面原因就是它最贴近喜剧的初衷，即由冲突产生出幽默。

而在这部作品中，是冲突叠加冲突，一连叠了N个冲突。所以，基本上可以说是笑料频出。

首先，主角和配角本身就是一对角色上的冲突；一个八路，一个汉奸，又引发第二重冲突；然后由配角的不满开始各种操作进行抢戏，这是第三重冲突，本来就已经笑料百出了，接着又引发一个更大的冲突，即为满足配角的不甘心，进行了角色互换。接下来就是我们熟悉的

“叛徒神气什么！”

“我以为只有我这模样的能叛变，没想到呀没想到，你朱时茂浓眉大眼的也叛变了！”

以及“难道说你小子，把皇军给我的好处都吃了回扣了吗？”

台下直接就笑翻了。

03、严肃的喜剧人

小品里一脸的滑稽相的陈佩斯，在现实生活中，却是令人不可思议的。

第一个人不可思议的是，他们的很多作品，居然是没有剧本的。

在一次采访中，陈佩斯坦言：早几年没剧本的，经常是我们即兴。

即兴发挥？多少人照着剧本念都记不下来，没剧本怎么演？这是陈佩斯另一个牛的地方。

不仅如此，他对艺术有着极为严肃的态度和定义，甚至有些人形容他有点“认死理”。他和春晚的矛盾也就是这么一点一点产生的。

陈佩斯对艺术充满敬畏，为了打磨出好的作品，经常是不断地推敲、揣摩，一遍又一遍，煞费苦心。但春晚有许多规矩，1991年，在彩排《警察与小偷》时，陈佩斯提出自己的拍摄想法，导演不仅没同意，还直接把前面一段十分重要的过场戏给剪掉了。

下台后，陈佩斯伤心地哭了。

每次节目都花费了大量心血，可删的时候，对方连句招呼都不打。

在后来的一次采访，陈佩斯坦言：“一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”

这些还只是矛盾，不足以上升到决裂。真正的决裂是从他们将《吃面条》、《警察与小偷》等8个小品录成VCD光盘，擅自在市场上出售。

面对这种强权的侵权，陈佩斯也照样不惯着，一纸诉状将对方告上了法庭。最后，陈佩斯赢了，但也彻底从春晚消失了，事业一度跌到低谷。

多年后，有人问他：这么多年这么犟，图什么？

他说：必须有人发声，必须要有人站出来说话，否则，50年、100年后，子孙们看他们的祖先是这么生存的，他们会愤怒。不是愤怒强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我感到丢脸。所以，我争取不要让后人嘲笑我。

后来陈佩斯几经辗转，种过树、拍过电影，最后在话剧舞台上重新绽放异彩。人生的浪潮有涨有退，潮退后留下的，都是金子。

去年底，央视官宣喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》中，陈佩斯将作为首发导师亮相。此消息一出立刻冲上了热搜，不少网友纷纷感叹：

那个让人民想念了20年的陈小二，终于回来了！爷青回！

很多年过去了，没有陈佩斯的春晚也还在继续。但在很多人心里，陈佩斯的小品却是后世难以企及的巅峰之作。一如他在《主角与配角》里的台词：

你能管得了我，还能管得了观众爱看谁？

人生如戏，戏如人生。无论生活还是舞台，每天都在上演大戏，欢迎关注“皮搋搋剧场”，每天都上演好戏。

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