李若男真实身份（再回顾上海一家人）

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《上海一家人》，可以称为一部旧中国民族经济的发展史，形象和感情的力量，使它成为一部用血和泪编织成的画卷;是我国从二十年代到四十年代在帝国主义、封建主义和官僚资本主义统治下，一切被压迫者、被损害者和被限制者挣扎、奋斗以求民族解放的历史在这个意义上说，《上海一家人》是一部相当恢弘的作品。

剧中中心女主人公李若男意年随父从破产的农村流入城市，在坎坷和无数的陷阱中挣扎、搏战，为着在上海滩能寻找到一个生存的小天地。若男的童年是在三座大山压迫的苦汁中，在下层芳苦群众友情的乳汁中泡大的;到她从裁缝店出师回家，已是婷婷少女了。以后，若男摆豆浆摊，开布店、服装店，创办商级“华丽公司”，日本帝国主义的侵略，国民党的敲诈勒索，一幕幕地演过，她的事业或成、败，或升、沉，体着旧中国社会的嬗变，民族坚切精神的炼成!

电视剧编导着重地表现了李若男和四个男人的爱情关系。李阿祥，赵正、赵义和何志伟有如四面镜子，从四个侧面透现出李若男的思想、情愫和她隐秘的心灵。前期，李若男和童年小哥哥的感情的纠葛更多的是自然情愫的矛盾，那里有童年的友谊、恩情。若男扑在阿祥哥的肩头，闪现过爱的欢乐，她渴望在紧张的劳作之余能有一个属于他们两个人的小角落，能单独地在一其讲几句悄悄话。但是在瞬息万变的时代，作为一个社会的人，这种自然情欲显得非常的脆弱，经不起客观铁锤打击经过多年的离散，赵正(当年的票皮哥)回到上海滩，这是引起若男情感冲突最剧烈、最复杂的一个对象y也是编导对于若男内心的传统道德观，她的自立精神开掘得最深的一对人物关系。

先生受人委托向若男提亲，让她在阿祥和赵正之间作出选择时，而若男很难作出决断。在若男眼里，阿祥和赵正是互为补充的两个人:阿祥忠厚、老实，和他在一起，若男感到自在，有时还可有点任性y而在赵正身边，若男感到心里踏实，什么也不怕。恰恰是两个人的这种优点，成为若男在决定委身时难以克服的心理障碍。对于前者，若男感到人太老实，胆小，甚至有些窝囊，这是令她难堪的y而后者俨然是个“保护神”的形象，在他面前，若男又感到自己的独立人格受到威胁，在两个“未婚夫”的比较中，透露出若男性格的一个基调:要强、好胜，重视自己的独立人格，有一种永不退缩，不达目的誓不休的韧性。

太平洋战争爆发以后，赵正专程从香港回到上海，他邀若男同去重庆，这已是阿祥与桂花结婚以后。按说，这时若男的感情发生了新的变化，情感的砝码正向赵正倾斜，而且两人见面也都动了情，赵正还表示要跟自己跋脚的妻子离婚;然而，若男理智地考虑到两个因素:奶奶、妈妈、毛毛都得要她照，她不能忘恩负义，丢下不管，她还认为自己取代赵正的妻子，将是不道德的，她要求赵正对妻子好，这正像她认为一日为师，终身为父”，她从师傅那里学到手艺，不能抢掉师傳的饭碗一样，她的朴素的传统道德伦理观念，使她无法接受赵正的邀请。同样;若男很清楚，如果随起正去，她将成为赵正的依附品，而这是李若男性格基因所不能忍受的。

抗战胜利以后，国民党接收大员满天飞，美国兵到处乱闯3老百姓开始失望!国民党参议员、专员赵正作为接收大员回到上海，他踌躇满志地和若男作“兄妹的聚会”，然而，这是赵正始料不及的一次痛苦的会见。若男从赵正身上看到国民党政界的黑暗，她痛苦地对赵正说、“我心中的那个好人不见了。小时候那个可以信赖的小哥哥的影子模糊了!”她从赵正手里缩回自己的手，径自离席而去。

日寇铁蹄的蹂躏，国民党的腐败，使得一切善良的人们站到了三座大山的对立面!阿祥父子的被杀害，流氓、兵痞及“敌产清查局”们的勒索敲诈，迫使李若男变着法地苦斗、挣扎，小妹从工厂不断带回解放斗争的信息…时代和生活赋予若男的思想、情愫以新的内容和因素，她开始注意那些“有骨气的人”、“赴汤火的人”。正在这时，到国统区开辟工作的赵义(童年的卷毛哥)走进李若男的生活。这个在若男童年生活中只是在旁边“吃酷”的“配角”，此时偏偏引起若男从未有过的激情。她和赵义见面或告别时总是“红着脸”，当赵义抚慰她时，她“冲动地闭着眼”y李若男常常“沉浸在对赵义的思念之中，盼望着赵义回来。”然而，她终于没有能和赵义结合!若男千万追地和自己争过，她不得不痛苦地对赵义说:“虽然我们从小在一个窝概受苦，可现在是两个阶级的人，就是你愿意娶我，你们上边也不会肯的!”李若男明白，她和赵义只能成为同路人、好朋友、好兄妹，而不可能成为夫妇。

李若男是一个充满矛盾的真实形象。她遵循传统道德伦理观念，又具有必须战胜对手的竞争意识，她渴望与坚强个性作伴，却又不愿成为坚强个性的“依附品”y她有文化道德的热情，有时又迫使自己冷峻地按利害关系换择。为了有利于公司的发展，她甚至考虑嫁给自己店里的毫无感情的副经理，这种达到象征程度的极度务实的性格。

李若男的豆浆摊、布店、服装店，几起几落，最后，她的高级“华丽公司”终于开张了，作者说她像一只永不止息编织蛛网的蜘蛛，任凭风暴一次又一次地把蛛丝刮断，她终将要把蛛网织成!而我愿把这看作是我国民族经济生命力的象征!

电视剧《上海一家人》在编、导、演方面都有可贵的创造。比如巧珍用望远镜窥看阿祥尸体的那一组镜头，具有深刻的内涵和强烈的震越力:在近郊铁路附近，巧珍惊恐地向挂在远处电网上的尸体张望着，她哆嗦地接过先生借来的望远镜，她怀着恐惧与希冀的心情举起望远镜个被生活压弯身躯的女人，一个为子女操碎了心的母亲，举起这只破旧的望远镜，向远方望去、望去…，这镜头充满了时代、人性的内涵，我相信，这组镜头将会同我国电视剧史一起长存!

赵义这个形象具有特殊的时代涵义，然而，显得单薄了，李若男对他的情感的描绘地十分苍白。在这对关系的描写上镜头更多的是从人物命运过程的层面匆匆滑过，未能深人开掘若男的深层心灵，减弱了若男这个形象更丰富的历史内涵。无疑，李羚非常出色地扮演了李若男这个心理任务十分复杂的形象，而且，在作品的后半部，越演越自如，越演越可信。只是在前半部，从她作为学徒刚刚满师归来开始，时代生活留给这个人物的气质、精神状态以及人物造型上的特征不够准确，减损了这个重要人物的时代真实感。