电影烂片怎么拍（15年前的大作烂片三连）

豪华阵容在如今的华语电影中已不稀奇。

如今的流量当道也总是被大多数观众所痛恨的。

但你知道吗，15年前，是几位华语电影的重量级导演，连续用3部烧钱大作，将华语电影带入了真正的重装阵容的商业片时代。

即使我们如今看来它们仍旧是烂片，但却无法否认它用烂口碑，赚取的一个个票房成绩。

01 2005年12月15日《无极》

时至今日，仍旧会有很多人会疑问，《无极》到底是不是烂片呢？或者说《无极》到底有多烂？

上映当年，口碑极差的《无极》遭到大量观众的口诛笔伐，陈凯歌放话，想要看懂《无极》至少要十年。

十多年后，似乎有些人懂了《无极》，但更多的观众仍旧看到的是一场华丽的、错乱的闹剧。

我们在抨击《无极》的时候，大概不知道，即使是这样的烂片，有陈凯歌导演执导筒，演员阵容又请了当时颇具流量的谢霆锋及张柏芝，加上张东健和真田广之，几乎摆出的亚洲电影的姿态，气势之大，不亚于今天的任何一部电影。

也如预料之中，电影上映后，票房走势根本不受口碑影响，自2005年12月15日开映以后，连续突破中国电影七项票房纪录，其中包括点映票房纪录、首日票房纪录、单日票房纪录以及首周末票房纪录等。

最终以1.75亿的票房成绩登顶2005年华语电影票房榜冠军。

在《演员请就位2》中，李诚儒一句我没看过《无极》“激怒”了导演陈凯歌，陈凯歌用自己隐晦的语言回怼了李诚儒，让无数观众唏嘘，这不该是一个大家的风范。

但你若看过《无极》，了解过它当时所处的环境，再站在陈凯歌的角度上，不难发现陈凯歌作为中国第五代导演的杰出代表之一，他的导演格局远高于李诚儒在演员上的格局，所以他才会那么“容易”被激怒，因为他觉得李诚儒还不够否定他成果的资格，而这成果更是寄托了他当年再次冲出亚洲走向世界的野心。

换句话说，倘若是一个与陈凯歌能平起平坐的导演，或者前辈在李诚儒的位置上去点评《无极》，陈凯歌大概也不会说什么。

02 2006年8月30日《夜宴》

于普通观众而言，《夜宴》绝不比《无极》差劲，因为前者的故事好歹是明晰的。

媒体以“斥巨资”、“中国版哈姆雷特”、“顶级阵容”等为噱头，在当年为《夜宴》造足了舆论环境。

这是一个中西结合的故事，它有曹禺的《雷雨》的乱伦之恋，也有莎士比亚《哈姆雷特》的王子复仇，它是华谊兄弟和冯小刚打算走向国际市场的大作。

华谊兄弟斥资超过2000万美元，打造了这部电影。

影片无论从视效和故事上都与《无极》有很多区别，《夜宴》 走的是中国古代的古朴雅韵风格，试图还原中国古代宫廷的优雅气派，在故事上也是冯小刚最熟悉的陈述性关系。

而问题恰恰出在了视效和故事的上，直白粗糙的台词根本配不上优雅气派的画风，故事的曲折性在局限于古代环境的情况下也大打折扣，也毫无精力去顾及《哈姆雷特》那样对人性复杂的探讨，最终沦为一部平平之作。

但就是这平平之作，上映之后的票房却不见颓势，一路走高，并在大过年国庆节期间继续发力再入3000万票房，最终豪取1.3亿票房成绩，暂时将年度票房冠军仅仅攥在手中。

与《无极》在各大影展上颗粒无收的惨状不同，《夜宴》虽然观众口碑差，但在香港电影金紫荆奖、香港电影金像奖、台湾金马奖、威尼斯国际电影节，中国电影金鸡奖等国内外各大电影节均有获奖。

同样名列中国第五代导演的冯小刚，在电影风格上，介于陈凯歌对文艺与商业的双重追求和张艺谋文艺与商业的明确切割之间，他的电影大多都是用商业包装糅杂些许文艺情结，偶然也有用文艺片来包装商业本质的电影。

而《夜宴》是完全颠覆冯小刚风格的，此前他的作品大多以喜剧为主，以贺岁片姿态发行走商业片道路，但《夜宴》却让冯小刚一改往日作风，去钻研去深究一些国际性商业片的东西。

一定程度上，《无极》之于陈凯歌与《夜宴》之于冯小刚同等重要，因为往小了说，《夜宴》是冯小刚想要走入国际市场的一部探索之作，往大了说是在中国电影探路。

所以即使烂又如何，已经在华语电影影史上留下了一笔。而冯小刚虽然没有打出国际名声，却巧妙地凭借该片成功转型，为之后《集结号》等作品诞生做了铺垫。

03 2006年12月14日《满城尽带黄金甲》

2006年贺岁档，比以往更具期待性，因为张艺谋又拍了一部商业大片，而且主演中有周杰伦。

大概所有人都看出来了，陈凯歌和张艺谋喜欢“暗自较劲”。

1999年陈凯歌拍了《荆轲刺秦王》，2002年张艺谋就拍了《英雄》，不仅同类型而且连故事也很类似。

2005年陈凯歌《无极》，2006年张艺谋《满城尽带黄金甲》，都是视觉盛宴。

2016年张艺谋《长城》开始模仿好莱坞电影工业化，2017年陈凯歌的《妖猫传》就来了。

不管是不是巧合，可以看出，陈凯歌和张艺谋的电影在新世纪几乎是华语电影的风向标，代表了当时华语电影市场的需求方向。

2006年《满城尽带黄金甲》是以《雷雨》为模板的故事，和《夜宴》看齐《哈姆雷特》有一拼。但华丽程度却不是《夜宴》甚至《无极》所能企及的。

电影中仅周润发的角色就多达七套不同的服饰，其中龙袍用金线钉满了18K金片，重约40公斤，价值高达一百二十五万元；另一套黄金盔甲更是由金属镀金制作。加上张艺谋最熟悉最擅长的盛大的场面调动，整个电影就是映入眼帘的尽是古代宫廷的雍容华贵。

尽管影片没能再续张艺谋《英雄》《十面埋伏》在海外的票房成绩，但却在内地电影市场引起巨大轰动，仅首映当天就取得了1500万元的票房，其首周末票房达9600万元，内地票房2.91亿元，刷新了华语电影票房记录，也替代了冯小刚《夜宴》年度票房排行榜冠军的位置。

《满城尽带黄金甲》延续了张艺谋恢弘的叙事风格，并用鲜明的色彩造成极具冲击力的视觉效果，来辅助故事推进。但恰恰就是在故事推进和矛盾处理上的失误，让电影全然失去了如《雷雨》一样的矛盾主体性和社会性，让电影更像是一场盛大的舞会。

04

我们还在痛骂如今以流量挂名的许多烂片，但实际上用流量包装电影的方式，早在15年前的大导手中就已经开始使用，只不过大导们用的流量是实打实有实力的流量，并非花瓶。

如今看这些烂片，或许我们还是无法理解它们的存在，或许更多地人仍旧认为这仅仅是圈钱之作，但实际上第五代导演作为中国电影迈向新世纪的开拓者，必须有他们的试错。

他们的很多电影是去试探市场的试验品，很多情况下，如张艺谋、陈凯歌、冯小刚这样的导演，他们都知道自己在做什么，知道自己要拍什么电影，会不会骂不重要，重要的是做出来，去试探市场是否需求。

因此，成功的时候，如张艺谋的《英雄》就是开启华语电影商业大片时代，失败的时候则成了如以上三部电影这样仅仅是“赚钱”的工具。

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