南国红豆活着再活着（南国红豆活着再活着）

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作者：红豆冰

每个人的一生都会不断地经历悲欢离合。而作为粤剧演员，在自身以外，还要不断地走进数十个角色里，感受不一样的人生。每一次踏出虎度门，在虚幻的时空里，穿越唐宋，演绎不同性格的人物，与戏中人一起欢笑，一起落泪，最后感动了自己。每一次情感投入过后的抽离，便是下一次演绎的升华。

（一）

粤剧是一门综合艺术。粤剧演员在舞台上要兼顾唱腔，身段，与其他演员的配合度，还要注重与台下观众的交流。这些都是决定一台戏是否成功的主要因素。所谓“台上一分钟，台下十年功。”这当中能够成为大佬倌（成角）的演员凤毛麟角，那决定这一关键因素，我认为就是演员是否入戏了。

每一次画上油彩，便是一次通神。随着锣鼓点踏出虎度门亮相的时候，演员就不属于自己，而是属于角色。以情感带动唱腔，以关目带动剧情，一气呵成，没有喘息的余地。角的演绎就是把情感通过无形的纽带蔓延至舞台之下，令观众感同身受。

以广东省粤剧院连台本戏《狸猫换太子》为例。此戏是从上海京剧院同名京剧移植而来。由文武生丁凡先生（简称 丁院）演绎宋朝的宦官陈琳，花旦蒋文端女士（简称 端姐）演绎寇珠，花旦麦玉清女士（简称 清姐）演绎李妃。这绝对是一次强强联手。

《拷寇》一折，丁院将“不忍动手”、及后的“假意拷打”到最后的“狠下重手”的情绪，层层递进，感染到台下的观众屏息观看。端姐在此折中完美展现出粤剧功架，我甚至觉得这些功架比表演《白蛇传之水漫》难度更高，端姐通过关目与做手，把“被拷打的疼痛”与之后的“舍身取义”展现出来，并将最后一段演绎角色内心状态的小曲，通过凄美的唱腔，进一步升华了角色，令观众感同身受。

（图左：蒋文端 图右：丁凡）

在《冷宫相遇》一折，清姐以青衣的方式演绎李妃，将李妃悲惨的遭遇通过第一段的小曲与乙反中板展现出来，为后面的剧情铺垫，及后遇见寇珠与太子，将李妃的疑惑不解及后来真相呼之欲出的情绪一步一步告诉观众。而与端姐的一大段对唱中，二位演员将情感带到观众身上，此时观众席上鸦雀无声，不少观众在抹眼泪。

还有曾小敏女士（现省粤剧院院长）饰演的太子，林家宝先生（国家一级演员）饰演的八贤王，杨黎浩先生饰演的包拯，还有其他配戏的一众演员皆入戏，这出戏已是省粤剧院的经典剧目。这也是我第一次入剧场观戏，也是我入“粤剧坑”的由来。（推荐 粤剧《狸猫换太子》上下本 VCD）

（曾小敏）

（二）

当然，戏迷也分两种。一种是看大佬倌（角），另一种是看戏。我是介乎这两种之间，我承认我对看戏是吹毛求疵的，即使男女主角的演绎能够打动人心，但假如剧本不好或与其他演员的默契度不高，也会让整场戏的可观性大打折扣。

当然现在创新的好本子已不多见了，而传统戏更考验演员的功力。台下的戏迷会比照前人的演绎，也会私下议论。好与不好，观众的心里明镜似的。演员能做的事情唯有“认真”二字，纵观许多成为一代名伶的演员，必是如此。

例如，红线女女士在每一次演出《昭君出塞》时，都对唱腔进行更深层次的挖掘，尤其是其从艺70周年的演绎，第一句“我今独抱琵琶望”已把观众带入情境之中。（推荐红线女从艺七十周年演出）

而芳艳芬女士在复出慈善演出的时候，也将以前的经典曲目进行再一次重塑，除了改变唱法以外，还对音乐进行重新配器，一切以“美”为追求。（推荐芳腔新唱《红鸾喜》与《愿为蝴蝶绕孤坟》）

还有白雪仙女士，要求台前幕后所有演职员认真对待每一次的演出。看她排练《西楼错梦》的新闻片段便可见一斑。虽然有人说她难于合作，可是任姐，波叔，伯叔，细女姐每一个主演都配合她的演出，便是因其认真对待演出的态度，令人佩服。（详看 任白电影《蝶影红梨记》与任冰儿自传《金枝绿叶》）

（三）

对于青年演员，先抛开唱腔的稚嫩与身段的不自然来说，假如都能抓住每次演出机会认真演戏，便已是进步。我觉得只要上了舞台，一切都不能随便。一步一个脚印，你用心了，观众都能感受到。

以省剧院黄春强先生为例，之前对其关注的焦点是精彩的武场戏。而这次看他演绎的《胡不归之哭坟》，唱功可谓令人眼前一亮。因为这一唱段并不好唱，而且很多前辈都曾经演绎过，正所谓珠玉在前，能不能出彩全靠演员自身的水平。黄春强先生演来声情并茂，仅第一句便已入情，一听便是下了苦功的，打破了很多人对他之前固有的印象。

另一个例子就是粤剧界乾旦黄新辉先生，人说京剧乾旦的路子很难，但粤剧乾旦的前路更是难上加难，而当下粤剧乾旦中唱做俱佳的当属黄新辉先生，一路走来，相信也经历无数风雨，当中的苦楚只有他自己知道，然功夫不负有心人，只要认认真真地演戏，未来可期。（推荐广东粤剧院《八和会馆》演出）

随着时代的发展，现在很多知名粤剧演员也开了抖音，一众年轻的戏迷也在抖音上宣传粤剧，希望能够吸引更多的观众入场观看粤剧。南国红豆依然活着，再活着，还要活出新的精彩！

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