斯皮尔伯格导演的科幻电视剧（披着犯罪片外套的温情电影）
《逍遥法外》是斯皮尔伯格“逃亡三部曲”的最终章。
尽管片名带着浓浓犯罪片气息，但剧情里却处处充满了温情的气息。莱昂纳多饰演的骗子弗兰克和汤姆·汉克斯饰演的警官卡尔既针锋相对，又互相欣赏。
最终在进行了多次“猫抓老鼠”的较量后，卡尔虽成功抓捕了弗兰克，却也感化了他，两人化敌为友。
相比起冰冷的犯罪片名，如此温情的剧情让我更喜欢它的另一个电影译名：《猫鼠游戏》。
《逍遥法外》的剧情是以60年代美国著名诈骗天才弗兰克·阿巴内尔的真实经历改编而成。
弗兰克·阿巴内尔因为父母离异的原因，16岁就离家出走踏上了骗子之路。凭着聪颖的头脑、个人的胆识以及英俊的相貌，他施展的诈骗手法屡屡得手，让他成为了年纪最小的“20世纪非凡骗子”。
电影改编的内容主要在弗兰克的真实经历上，改写了两条感情线。一条是着重刻画了弗兰克对原生家庭的执念，让弗兰克的犯罪动机不是单纯为了金钱，而是为了修复父母间破损的感情。
另一条是关于警官卡尔与弗兰克亦敌亦友的感情，增加了两者之间的情感戏份，用卡尔亦父亦友的感情弥补了弗兰克情感上的缺失，使他能重新相信他人，让弗兰克最终走上正途的结局顺理成章。
因为这两条感情线的改动，《逍遥法外》避免成为一部冰冷的犯罪纪实片，让人看完会产生情感共鸣。
再加上“小李子”和“阿甘”的精彩演技把两人斗智斗勇的过程演绎得既生动又风趣，把比较沉重的犯罪题材展现出喜剧的效果。即使全片没有枪战、飙车等传统犯罪片“引以为傲”的镜头，观众依然能全神贯注地沉浸在电影的剧情中，被弗兰克和卡尔的“猫鼠游戏”吸引。
这展现出斯皮尔伯格高超的商业片执导水平，他不仅能洞察观众对情感共鸣的需要，还能最大化发挥演员的优势去契合剧情。所以，这部《逍遥法外》上映后在北美取得1.6亿美元的票房，在豆瓣上至今依然有8.9分的高分，位列豆瓣电影Top250的第69位。
下面让我们详细分析一下电影剧情改动的精妙所在，以及莱昂纳多和汤姆·汉克斯的表演精彩在哪里。
莱昂纳多饰演的弗兰克出身在一个没落的中产阶级家庭。父亲老弗兰克是二战荣誉老兵，荣归故里后开了一家商店，并迎娶了法国小镇的美女妻子。老弗兰克的前半生可谓风光无限，小弗兰克为此对父亲十分敬佩，父子间的感情也因此十分深厚。
父亲在公开演讲中有关“两只老鼠”的故事，甚至成为弗兰克的人生信条，支撑着他完成一场场欺骗。
但在一场商业战争中，老弗兰克错信他人，不仅败光了身家，妻子还出轨了他的富人朋友。接连的失意彻底打垮了老弗兰克，尽管他在儿子面前强颜欢笑，但聪明的小弗兰克看穿了父亲的无奈。
由于年纪尚小，小弗兰克简单地认为自己的家庭之所以被弄得支离破碎，全因为没有钱。为了重新得到一个完整的“家”，他想尽办法赚钱，而诈骗就是他认为来钱最快且最有效的方法。
他先是成功混进飞行员的队伍，用骗来的钱为父亲买了辆新车，希望能载上妈妈一起兜风。
后来又成功当上助理律师，并即将迎娶白富美。他认为此时已经将父亲失去的一切财富都夺回来了，可以让父母重拾旧好，让这个家回复到原来相亲相爱的状态。
除了父子相聚时明确提出希望一家人能恢复原貌，片中还有好几处强调了弗兰克对“家”的追求。
例如写信给父亲时，会为自己能“踏踏实实睡同一张床”而感到高兴。
看见女友与父母其乐融融地进行亲人间的互动，他会尝试融入其中，并缅怀当初与父母相处的时刻。
这系列剧情证明了两点，首先明确指出弗兰克的犯罪原因并不是因为遵循内心的邪恶，而是一个懵懂少年在寻找挽救破碎家庭的方法时误入歧途，让人物的形象不会因为其犯罪的恶劣性而变得太过负面，为人物的结局反转做铺垫，避免“洗白”得过于突兀。
其次，16岁少年为了家庭而走上违法犯罪的道路，比起纯粹地因为内心邪恶而犯罪，更能让角色的感染力上升，使观众产生大量的好感度。
如《雷神》系列中由汤姆·希德勒斯顿扮演的洛基，尽管用阴险狡诈的形象出场，而且无恶不作，搞得漫威宇宙天翻地覆。但当观众发现他只是一个缺爱的孩子，坏事做尽只为得到父亲的认可，本质并不是一个十恶不赦的坏人时，角色的魅力不降反升。
甚至在《复联4》中，他为了拯救族人而牺牲，许多观众更是请愿漫威让他复活。
除了角色的行为动机让人恨不起来外，小李子的美颜及演技，也让弗兰克的形象加分不少。彼时28岁的莱昂纳多，正值颜值巅峰时刻，加上日渐成熟的演技，一颦一笑都能爆发出独特的魅力。
即使是丑陋妆容加上“死亡俯视”角度，也阻挡不了从他眼神中若隐若现的迷人气质。
更别说身穿飞行员制服时，英气逼人的气息更是帅得让人喘不过气，别说是戏中角色会被他的花言巧语哄骗，即使是拥有上帝视角的观众，也难保不会在他的颜值干扰下作出误判。
正因为斯皮尔伯格把弗兰克的犯罪动机改编得更有情感共鸣性，结合小李子帅得让人恨不起来的颜值和演技，即使弗兰克这个角色是劣迹斑斑的大骗子，观众也不会对他最后“洗白”的结局感到抗拒，反而对弗兰克改邪归正的决心称赞。
因为弗兰克的犯罪动机是对“家”的追求，属于情感缺失的表现。又由于老弗兰克与妻子的感情已经无法修补，所以如果不引入新的情感弥补弗兰克内心的空缺，弗兰克是难以改邪归正的。
在真实事件中，弗兰克遇到了一生所爱，并在妻子的帮助下走上正途，最终从罪犯变成犯罪克星。可是，因为弗兰克与妻子的相遇属于被捕后的事情，对应电影的时间线已经将近尾声。
如果完全按照现实去进行剧情编排，这部分的故事不仅容易交代不清，还会使妻子这个角色的形象难以立体，最终会直接影响弗兰克改邪归正的合理性。
为此，斯皮尔伯格聪明地改编了警探卡尔的戏份，让他成为了弗兰克的感情寄托。
卡尔在真实事件中是一位名为谢伊的警探，弗兰克与他在持久的交锋中产生了深厚的友谊，直至谢伊88岁离世，两人一直是好朋友并保持联系。
斯皮尔伯格将弗兰克的妻子和谢伊整合成警探卡尔一角，让汤姆·汉克斯用亦父亦友的感觉对弗兰克进行救赎。这样一来，既能保持剧情的流畅性和合理性，又能让卡尔这个角色更加细腻。
从猫鼠游戏到惺惺相惜，弗兰克和卡尔的关系存在一个转变过程。
两人的关系转变，主要通过几场对话展现。第一次对话时，弗兰克胆战心惊地骗过了卡尔，让卡尔恼羞成怒。小李子那调皮的奔跑姿势，以及汉克斯涨红脸的表情和怒摔钱包的动作，都能很好地表现出角色在交手后的真实心理状态。
两人第二、三次对话都在圣诞节的电话交流上，刚开始弗兰克本想打电话戏弄卡尔，并从中套取警方掌握的线索。没想到却被卡尔洞悉了他没人可以交流的窘况，并进一步收缩了嫌疑人的年龄范围。这次交锋证明了卡尔正逐渐走进弗兰克的内心，感受到了他的孤独。
后来，尽管知道卡尔是自己的死对头，但弗兰克不得不承认卡尔的判断是对的。在世上他除了卡尔，已经没有任何一个朋友可以倾诉，所以即使有很大几率被抓，他也冒着风险把自己的婚讯告诉了卡尔，并希望可以得到宽恕和祝福。
虽然卡尔没有因为弗兰克的求饶而网开一面，但从他主动解释不能放弃抓捕的原因可以看出，此时他对弗兰克态度已经产生了重大的改变，不再因为被戏弄而气恼，而是对这位年轻人误入歧途感到惋惜。
在第二、三次对话中，小李子和汉克斯仅通过电话交流，用表情变化及出色的台词功底，把人物的内心活动演绎得非常形象。
第四次对话是弗兰克被捕之夜，两人时隔多年后再次面对面，此时汉克斯的眼神已经没有了如临大敌的紧张，小李子的眼中反倒是露出孩子般无助的可怜，眼神的变化已经显露出两人开始产生了信任，即使言语中依然针锋相对，但结果卡尔顺利地逮捕了弗兰克。
最后的对话就是卡尔把弗兰克引渡回国后的几个场景，从飞机上大胆告诉弗兰克父亲的死讯，到在弗兰克母亲家门等待卡尔自首，再到监狱探视，最后甚至放心让弗兰克在逃亡和回归上做选择，卡尔此时已经对弗兰克完全没有敌对心理，一心想能把这个年轻人引上正途。
弗兰克也不负卡尔所望，在发现母亲已经过上全新的生活后，他对“家”的执念彻底破灭，又因为卡尔给了他情感上的支持和鼓励，最终他放弃了作恶，回归正常社会。
通过“猫抓老鼠”般的对抗，卡尔与弗兰克逐渐产生惺惺相惜的感情。又因为卡尔有一个妻离子散的家庭背景，让两人有共同的情感体验，进一步拉近心灵的距离。最终通过在法国抓捕前一番推心置腹的对话，让两人彻底放下防线，弗兰克自愿戴上手铐，卡尔也突破重重困难成功保住弗兰克的性命。
斯皮尔伯格的改编，让小李子和汉克斯能最大化发挥自己的演技，通过台词和表情的转变表现人物关系的变化，再通过人物关系的变化推动剧情的发展。他把一切都安排得行云流水，让观众不得不信服。
因为斯皮尔伯格“逃亡三部曲”的前两部，《人工智能》和《少数派报告》是科幻片，所以当时有不少人认为斯皮尔伯格的逃亡三部曲都会是科幻片。
但《逍遥法外》出来后，却让人感到意外，因为这部剧情片不仅和科幻无关，甚至连特效场面也没有。除了都是叙述人物的逃亡过程，三部电影似乎并没太大的相似之处。
然而，当完整观看完斯皮尔伯格的“逃亡三部曲”后，我们不难发现其实逃亡只是一个形式，三部电影的主角都离不开“寻家”这个过程，并最终回归到认清自我的主题上。
在《人工智能》里，小机器人大卫，被抛弃后为了避免被销毁，一直在逃亡的路上。他的目的是重回人类“母亲”莫妮卡的怀抱，最终在逃亡的过程中知道自己是机器人的事实。
在《少数派报告》里，阿汤哥饰演的警官因为被陷害而逃亡，他的目的是找到自己的少数派报告和寻找失踪儿子的线索，最终在逃亡的过程中认清自己的执念。
在《逍遥法外》里，小李子因为巨额诈骗被通缉而逃亡，他的目的是赚足够的钱让家人和好，最终在与汉克斯的“猫鼠游戏”中认清了现实，并接受了汉克斯的关爱，重回社会。
如此看来，斯皮尔伯格用《猫鼠游戏》作为“逃亡三部曲”的最终章，似乎是别有深意的举动。
“逃亡三部曲”虽然不都是同一类型的影片，但有着同样的叙事套路，以及相似的主题。在逃亡的过程中虽然历经各种曲折，但期间遇到的人和事都不乏温情。
斯皮尔伯格用《猫鼠游戏》作为终章，也许正是为了告诉我们，观看“逃亡三部曲”时不要被影片类型限制了对电影主题的思考。脱下科幻片或犯罪片的外套，感受影片带来的温情才能真正感受到电影中蕴涵的人文精神。
我是一木支危楼，大家对斯皮尔伯格的“逃亡三部曲”有什么看法？《逍遥法外》和《猫鼠游戏》那个片名你更喜欢？欢迎在下方留下你的评论。
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