巩俐戛纳红毯不被催原因（这么多人想蹭的戛纳）

这几天，微博热搜几乎被巩俐刷了个遍。

从戛纳机场亮相到戛纳红毯礼服再到妆容口红色号，举手投足都被大众无限放大解读。

但无论从哪个角度，单凭她带着墨镜抵达戛纳机场一副女王出巡的样子，都释放了同一个信号：

她还可以再战十年。

戛纳红毯上，54岁的巩俐身着白色蕾丝亮片长裙出场时，又一次得到了戛纳官方红毯清场3分钟的待遇，并且在官方转播镜头中也实实在在地给足了三分钟，足见地位。

外媒镜头下的巩俐，每一个转身都仿佛自带BGM，就连正式场合中最难hold住气色的裸色口红竟然也完全没有让她虚掉一点气势。

她站在哪里，哪里就是焦点。

而比这个待遇更叫人惊叹的是，这已经是巩俐第18次出征戛纳了。

此前巩俐都是凭借《红高粱》、《菊豆》、《霸王别姬》、《活着》、《风月》、《荆轲刺秦王》等经典影片或是以主竞赛单元评委身份亮相戛纳电影节。

这一次的巩俐，则是因为获得本届戛纳电影节的“跃动她影”（Women in Motion）奖，将在开云晚宴上由电影节主席皮埃尔莱斯库尔和电影节总监蒂埃里弗雷莫亲自为她颁发。

这个奖项旨在展示女性在台前和幕后为电影产业做出的卓越贡献，并且为女性电影人争取更平等的待遇和发展空间。

此前获得该项殊荣的女演员分别有：

简·方达（奥斯卡影后）、苏珊·萨兰登和吉娜·戴维斯（末路狂花双女主，均为奥斯卡得主）、伊莎贝尔·于佩尔（戛纳影后、威尼斯影后）、派蒂杰金斯（神奇女侠、女魔头导演）。

巩俐是全球首位获此殊荣的华人影星，足见业界对巩俐地位的认可。

这个奖项不仅是对巩俐电影实绩和业界地位的一种承认，更是对她一直以来在国际上所代表的东方女性力量致敬。

提到巩俐的戛纳征程，很多人都会想起1993年，巩俐和《霸王别姬》剧组一同征战戛纳。

一套束腰白衬衫搭配黑色裹身长裙站在海滩扶额的经典造型，和一旁的张国荣相映成辉，至今仍旧惊艳无数目光。

三十多年来，巩俐几乎每一次霸屏式的出现，都必然和作品有关。

从1988年第一次带着《红高粱》来到戛纳，到1997年第一次作为戛纳电影节主竞赛单元的评为亮相戛纳，再到今年成为“跃动她影”荣誉获得者，巩俐的18次戛纳之旅，不只是她职业生涯的累累勋章，更是见证她风华长成的地方。

巩俐早年在接受采访时就不止一次的提到，她认为自己的本职工作是演员，做任何事情都要跟电影有关，就连明星疯狂刷脸的时尚封面，巩俐也并不轻易接拍。

而在一众大花旦眼里视为加冕象征的《VOGUE CHINA》封面，巩俐曾屡次因其他原因错过，但却从来没有人质疑巩俐的地位。

电影减产后的巩俐几乎甚少出现在大众的视野，除了保持一年一封的金九封面，巩俐连杂志也极少下凡拍摄。

因为在巩俐的眼里，拍杂志和拍戏一样需要进入角色。

一旦接下了杂志封面的企划，就会立刻开始为这次封面拍摄做好充足的准备。

提前半个月开始健身、注意饮食，保持情绪和状态，期间会推掉其他所有的工作。

而此前业界透露明星拍摄杂志封面的最高纪录是一天14封。这种在娱乐圈里习以为常的快节奏、高周转式的工作方式，在巩俐这里是绝不能被通过的。

自2006年与旧爱张艺谋阔别11年再合作的《满城尽带黄金甲》后，巩俐就已经悄悄地低调减产了。无作品，绝不轻易刷屏。

即使是电影邀约，她很少因为人情而轻易答应接拍，在对待演员这个工作上，她的原则几乎不曾为谁折腰过。

想要请动巩俐，必须要有能够打动她的角色。

“如果一个角色类型之前演过，那我不会重复自己”。

不仅如此，巩俐饰演的角色总是充满着领先于时代的独立精神，成为一扇自我表达的时代窗口。

她曾经在国际影坛上如日中天之时，拒绝出演世界级的超级IP《007之明日帝国》的新任邦女郎，并表示，

“对这个角色性格的展现还不足以充分表达我自己。我总是偏爱有个性的女性角色。”

对于她所认可的角色，哪怕成片再烂，巩俐饰演的那个人物情感都是十分完整的。

甚至在3年前被网友炮轰为大烂片的《西游记之孙悟空三打白骨精》中，巩俐饰演的白骨夫人也贡献出了超乎水准的人物雕琢能力。

情绪丝丝入扣、入木三分，甚至连呼吸都在演戏。实力诠释片烂戏不烂，戏烂人不烂。

还涌现出一堆为了巩俐的表演打四星的网友。

“感觉巩俐什么类型的角色都能演，农村妇女和霸气女皇可一键切换”。

30年前，张艺谋一手挖掘巩俐，成为中国第五代导演领军人物的唯一缪斯女神。

巩俐也由此开始了和中国第五代导演长达15年的合作。在巩俐状态最巅峰艺术生命期中，她几乎做到了部部经典的同时，还具有非凡的时代影响力。

这种前所未有的艺术价值和艺术机遇足够让任何一个演员为之疯狂，从这个角度来看，张艺谋完全可以说是巩俐人生的贵人。

8年相恋，巩俐几乎成为了张艺谋唯一御用女主角。

《红高粱》开拍时，哪怕莫言极力反对，甚至跟张艺谋直言，他对巩俐第一印象就不好，人物差别太大了，并连带质疑张艺谋的导演功力。

而《秋菊打官司》的编剧刘恒就更直接了，指责张艺谋不要被感情迷住了双眼：

“我一想到你让巩俐演这个秋菊，我就写不下去了。”

但张艺谋始终坚持自己的判断，

“她就是这块料，学东西、表达出来，演绎出来惟妙惟肖，而且很真，也很自然，陕西话说着，那个走着路，装一个枕头，那么一叉腰，真的是像，完全可以乱真”。

当然，事后莫言和编剧刘恒都真香了。

莫言后来在接受采访的时候提到，《红高粱》至今仍是最让他感到幸福感的一部片子。

而巩俐更是凭借《秋菊打官司》一举拿下威尼斯电影节最佳女主角，成功封神。

1996年1月29日，巩俐成为第一个登上《时代TIME》封面的华人。并且在很长的一段时期里，巩俐的形象成为西方媒体认知“CHINA”的代名词，并且是西方世界里唯一认可的东方女性符号。

张艺谋从巩俐籍籍无名到一路扶持，直至巩俐飞升欧洲三大电影节影后，巩俐的人生高光时刻，几乎都和张艺谋捆绑了。

但即使在这样强大的“阴影”之下，数十年之后，当人们再谈起巩俐，却没有一个人因为她曾与张艺谋相爱而否定任何巩俐的个人成就。

巩俐从跟在张艺谋身边的小姑娘，成长到如今独自绽放戛纳红毯的女王模样，她的人生从未有过通过“捆绑”来实现自我价值的时刻。

不需要任何外界标签的加冕，不依靠任何人的影响，巩俐成为了众人眼里公认的巩皇。

2006年，《满城尽带黄金甲》的开机仪式上，张艺谋曾言，早在20年前，他俩就在长城上许过愿，要让巩俐在大银幕上当一次女王。

这部电影是二人分手十一年后，张艺谋许给巩俐迟到的还愿。

2014年，张艺谋巩俐携手《归来》，但却遗憾败北金马，巩俐甚至放话：

“这是我第一次也是最后一次参加金马。”

但4年后，巩俐就在李安的力邀之下，担任第55届金马奖评审主席。

而同样也是在这届金马上，张艺谋拿到了他第一座金马最佳导演奖。

30年前，张艺谋力捧巩俐成为留名国际的伟大演员；30年后，巩俐力撑张艺谋还他一次公正的成就评价。

30年的跨越，两人站在同样的高度并肩而立，令人唏嘘之余，也十分感动。

巩俐之所以会被大家称之为“巩皇”，除了对她个人成就的致敬，也是对她总是在国际红毯上展现出从容淡定、大气端庄的女王气势的肯定。

纵观从巩俐到巩皇的加冕之路，纵然有着时代机遇的成就，但站在同样时代顶级的导演、作品面前，她的光芒也丝毫未被掩盖，并硬生生地凭借自己的天赋和努力成就了一部一个女人的时代史诗。

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