哥哥姐姐的花样年华亲吻（哥哥姐姐的花样年华）

由杜军执导的都市情感剧《哥哥姐姐的花样年华》日前正在江苏卫视幸福剧场热播。这部剧有两大核心叙事元素：“婚姻”与“家庭”，它以女青年赵春雷的故事为背景，展现了那个时代的文化根基和社会关系，像“子女接班上岗”这种语言体系出来的时候，它就有着明确的年代划分和地理标识。

《哥哥姐姐的花样年华》的故事情节性非常较浓，人物命运线一出来就牵动观众的心。从一开始，赵春雷踏上了回家的路上，就意味着她要以另一种生活方式出现，与过去天不怕地不怕的赵春雷有着告别。

其实这个时候还称不上真正的城市生活，一场决策改变了社会的地理空间，生活经济形态的变迁是在青年中又陆续构建起来的，以他们为切口读出真正的中国早期的青年生活。不同于今天的京漂、沪漂和深漂，那个年代的青年是一个社会群退回了另一个社会群，以后有什么样的路，谁也不太清楚。

它比较吸引人的就是情节所带来的审美张力，赵春雷路上遇到强奸事件。如果从现在的角度，受害者或是见证人肯定是掏出手机报警或是微信请救支援。然而在哪个年代，没有手机，通讯工具不发达怎么办呢？当然是喊！于是赵春雷大声的喊！这种冲突线的出现，每次都会加深观众的兴趣，跟随着悬念产生情绪。

而后面的剧情中，这个和强奸犯正面刚的直女，又将遇上“柠檬精”后妈的各种圈套，非常抓眼球，让人揪心！

《哥哥姐姐的花样年华》的每集都有一个信息点，这些是孤立存在的又是和前后连成片的。人物感染作用强，不仅是人物饱满，角色设置也非常理解观众的心理，导演抓住了平凡人的心理。这几个人物细看下去，和《都挺好》一样，都具有真实感。

比如：继母刘凤英，这个刚出场是个有点招人烦的角色，霸占继女的家，企图假遗嘱赶走真房子的主人，让亲生儿子抢了继女的岗位，非常有鲜明的封建家长作派。

而长子吴明光是典型的妈宝男，三观略偏，什么都知道跟妈妈要，二十好几了还在啃老，随时随地成为家庭事故的导火线。

吴明美是一个心机女，在哪个年代被强奸了是一个非常严重的事情，她却能镇定自如的逃跑，并且栽赃，属于有段位宅斗高手，其实我不是太看好这个人物，在正剧里这种人物要么改邪，要么结局不太好。

总之重男轻女的家庭，很多道理是说不通的。好在，这个家庭不同于是《都挺好》，三妹吴明丽算是比较正常的性格，有团结意识，忍让胆小却善良，这就注定了这两部剧的结局不一定。

《哥哥姐姐的花样年华》有着女性的感染力。

虽然是三个女儿一个哥哥，但是吴明光不仅没有哥哥的样子，还处处欺负妹妹，有点娘炮。

三个女儿，每个人都不同。明美矫情又攀比，明丽懂事又体贴，只有赵春雷反转属性最大。做一个组装家庭，她一回家才发现失去了父亲的庇护，除了这套房子可以证明她的存在，可以说很难在家里立足。

赵春雷身上有着磨难情节，在她身上经历的不同磨难和坎坷让观众有共鸣感。尤其是她放弃与明光争工作的岗位，以外姓姐姐的身份考虑家庭内部团结，在人的内心播下了希望的种子，是咱们中国正统化的情感道德观。

《哥哥姐姐的花样年华》最大的特点就是就是剧本扎实。电视剧一开始没有着急推进故事的矛盾冲突，而是一步步埋下伏笔，每个伏笔打开的时候，又搭建了新的情节点，增加了观众的粘度。

反观这部以50年代保卫边疆的年轻人为主要核心人物的电视剧，年代载体丰富，最大程度的还原了那个年代的生活。如徐海洋的阅览室管理员工作，则完整保留了职业的年代性。

最近一段时间，青春剧和现代剧包围了观众，留给中年人的题材其实并不多。像《哥哥姐姐的花样年华》其实贯穿了两代人的回忆感，里面的人物含有各种褒贬倾向，我们看这个剧的时候感慨于现在社会的透明与公平，同时也能看到那个时代人的韧性和活动。没有手机电脑，家家都有难念的经，处心积虑的人间烟火，但他们仍然能在逆境中温暖的生存。