迷雾电视剧到底在说什么（腹黑功利野心勃勃为何国产剧拍不出迷雾这样）

要说最近大热的韩剧莫过于JTBC的开年新剧《迷雾》了，首播收视3.473%，第二季收视迅速破5，就连一向评分苛刻的豆瓣电影都给出了9.2的罕见高分，网上关于这部剧的安利文更是铺天盖地。之所以能取得如此高的关注度，除了出轨、复仇、谋杀的剧情设定以及“19禁”的镜头之外，这部剧最为人所称道的是抛弃了韩剧过往的玛丽苏女主人设，塑造了一个野心勃勃的大女主。

一提起大女主，国产剧的观众一点也不陌生，中国最不缺的就是大女主戏，《甄嬛传》《女医明妃传》《芈月传》《那年花开月正圆》《楚乔传》《我的前半生》……这一类型的大女主戏几乎占据了国产古装剧的半壁江山，却鲜见像《迷雾》里的高慧兰一样完全凭借自己实力实现自我价值的女强角色，这究竟是为什么呢？

由此可见，跟中国喜欢走玛丽苏成长史路线不同的是，日韩的电视剧创作者在以女性视角进行叙事的电视剧创作中，逐渐开拓出了一种全新的大女主风格。女主角们不再是温柔善良人畜无害绝对正面的角色，她们腹黑、功利、野心勃勃，在绝境中会奋起反击。她们所抗争的对象不再是具体的个体，而是时代的落后和社会的不公。

相比完美、标签化的女性形象，她们真实、功利、野心勃勃，有着自己脆弱和狼狈的一面，有着像野草一样生机勃勃的欲望，即便生活将她们伤得千疮百孔，她们也从未放弃过人生。她们深知生活的艰难与不易，并愿意追求卓越，为之付出努力，独自面对人生路上的艰难。用世俗的标准去评判，这些剧中的女主看起来非常的三观不正，却给了现实强烈的一击，带给了观众观剧的快感。

国产剧中的大女主：玛丽苏的成长来自男人的鼓励和帮助

跟日韩相比，中国在大女主戏的数量上占据了绝对的优势，从2011年万人空巷的《后宫甄嬛传》开始，《女医明妃传》《芈月传》《大唐荣耀》《那年花开月正圆》等打着大女主旗号的电视剧层出不穷，仅2018年要播的大女主戏就高达几十部，高投资、大明星、大制作的更是不乏其数，《如懿传》《巴清传》《独孤皇后》《扶摇皇后》……除了古装剧之外，现代都市题材中表现女性独立的影视作品也并不鲜见，《欢乐颂》《我的前半生》等一大波的电视剧都试图在围绕独立女性大做文章。

国产大女主戏虽然数量众多，品质上却有些一言难尽，高度雷同的故事情节和玛丽苏式的人物设定千篇一律，鲜见能够像《迷雾》《黑色皮革手册》《东京女子图鉴》这样个性鲜明的女性角色，同样是讲述女性励志成长史，国产大女主戏的的女性角色总是表现出一副人畜无害的玛丽苏面孔，成长的道路上也离不开男性的鼓励和帮助。

以去年大热的几部大女主戏为例，《那年花开月正圆》里孙俪扮演的周莹天真活泼，心思单纯，在吴聘、沈星移、赵白石等一众男性的帮助下，她从一个出身卑贱的卖艺女一步步成长为陕西女首富，《楚乔传》里赵丽颖所饰演的楚乔也是在宇文玥、燕洵等一众男人的帮助下从一个女奴变为将军。就连《我的前半生》虽然号称表达的是一个女性自我觉醒和成长的故事，但归根结底罗子君的人生还是前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。

国产大女主戏里完全看不到女性自身的主观能动性，有人甚至断言：“中国其实根本没有真正意义上的，反应女性独立的电视剧。所有标榜女性自立的剧，其实和古装剧《楚乔传》一样，看不出任何现代思想，因为它所要表达的无非还是：女人的成长蜕变，甚至努力，始终都离不开男人的帮助或者鼓励。” 在国产大女主戏里，女主角活得都太过容易。

同样都是“大女主” 为何国产剧拍不出《迷雾》的精彩？

为什么中国拍不出日韩那样的大女主戏？

因为国产剧的创作者对于大女主的想象依然非常的匮乏，不过是在玛丽苏剧的模式上，强行加上一个成长的主题。从《后宫甄嬛传》到《芈月传》再到《那年花开月正圆》，女性励志成长加和几个男人的爱恨纠葛的故事搭配，完全是换汤不换药。所谓的励志也不过是女人为了争夺男人宠爱的互相算计。仿佛离了男人，女主们就无法成长。《迷雾》里的高慧兰身边也有男人环绕，纠缠不清的前男友，默默守护的初恋，作为坚实后盾的丈夫，以及把她视为偶像的后辈同行。但是跟国产剧的大女主们不同的是，在人生的关键时刻，高慧兰克服困难、实现目标的方式不是靠这些男人，而是凭借着自己的勇气和魄力。为了保住九点档新闻主持人的位子，是她自己开车前往机场去堵的采访对象，为了竞选青瓦台发言人，是她主动进阶击退竞争者，为了揭露腐败、维护社会正义，是她一手策划了直播……从始至终，高慧兰都是靠自己的能力在绝境中突围。

其次，国产剧的大女主大多千篇一律的脸谱化，温柔、大方、坚韧……云集了所有女性的优点，成为了真善美的化身，这些人的身上容不得一点瑕疵，完美到失真。而日韩的大女主大多孤傲、自信、强大又心狠手辣，因为不完美，所以这些角色才有了独特的魅力，有了烟火气。

最后，国产大女主的格局太小，无论是《武媚娘传奇》还是《后宫甄嬛传》讲述的都是复仇的故事，女主们要做的只是站在权利的最高点去铲除异己。《那年花开月正圆》《我的前半生》表达的是如何在男权社会中去寻求认可……所有的大女主们都缺乏明确的信念和价值观。而日韩剧的女主们则跳出了性别的束缚，女主要的不是爱情，不是去寻求认可，而是去对抗社会和时代的不公。

究其根本，海外的大女主戏把女性当做一个完整的人在看，正视她们的野心、抱负和理想。而国产的大女主戏则披着女权的外衣在讲爱情，女性自我价值的实现和职业从来都不重要，重要的是如何在爱情的领地里占据绝对优势。没有一部国产剧告诉观众，女人可以独立征战，不用通过男人来征服世界，不要把自己变成一个女性的男权主义者来取悦他人，女性可以有自己的价值判断，有自己征服世界的能力和勇气。真正好的大女主戏是不需要狗血的三角恋、婆婆妈妈的儿女情长，完全是可以依靠女人自身的成长去推动剧情的发展。就像现实生活中哪些活得精彩的女性一样，要实现自我价值，绝不只是让一两个男人爱上自己并且围绕着自己转那么简单。