颜真卿的书法改变了什么样的形象 颜真卿的书法改变了什么

颜真卿书法取法前人，却法而能化，推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外。”

他先后学习过蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南、欧阳询等人的书法，特别是得到了张旭的亲传。相传他两次向张旭虚心请教书法，因而尽得其意。他的《述张旭书法十二意》详细地载录了他向前人学书的经验，从中也可以看出颜真卿深厚的书法功底。

初唐书坛以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的王派书法占重要位置。他们都取法二王形成了一个势力强大的书法流派。但是他们过于拟古，作品缺乏新意。尤其是虞世南，他彻底继承了王书的艺术特色，恪守王风，笔笔王法。这样便形成了以方正瘦硬为风格的初唐书体，阻碍了书法的发展。

颜真卿继往开来，在笔法、结体、章法上做了创造性的改变，真是让人震撼、震撼！

一、在笔法上的改变

一是加大了腕力的运用。颜真卿改变了初唐王派书家注重运指，风格轻盈秀丽，以瘦硬取胜的特色，加大了腕力的运用，突出一个“筋”字，为范仲淹所说的“颜筋”。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果，表现出了书法艺术的“力量”美。苏东坡对此作了更贴切的说明：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”

二是吸收了篆、隶用笔。颜真卿又吸收了篆、隶中锋用笔和藏锋逆入的特点，将此化入楷书。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“锥画沙”等笔法都体现在他的书法作品之中，写出了独具特色的“蚕头燕尾”的颜楷，笔画之间采取横细竖粗的对比错综方法。

可以看到，颜真卿加强了腕力，中锋运行，取篆籀方法，圆转藏锋。在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精神。其捺笔表现出一波三折的节奏。其直钩、平钩、斜钩，饱满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。

二、在结构上的改变

一是大变字形体势。颜真卿改变了王派书家大多左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势，灵便洒脱之姿，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍。而是吸收了篆、隶正面取势，浑圆壮重的特色，笔画端平，左右对称，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，字字都以正面形象示人。

二是大变向背体势。改王派楷书的相背为相向，重点的竖画写得略带圆弧形，如饱满待发的强弩，包含了巨大的弹力，使整个字的结构更加圆紧浑厚而富于内在的劲力。

三在章法布局上的改变

颜真卿变抒情小调为交响乐曲。王派书法字小而行宽，以疏宕取秀逸，具有宽舒静穆之感，犹如一首情深意长的抒情小调；颜体楷书却与此相反，大小参差，行距缩小，行间茂密，以形密取气势，全篇布局具有充实茂密之致，字里行间洋溢着充沛的气势，浑然一体，密不可拆，像一组雄壮高亢的交响曲。

下面，我们就感受一下颜真卿《勤礼碑》鸿文钜笔、阐发性灵、大变风气的代表之作吧。细细观察，或许，我们又有新的发现。

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