米芾书法刷字技巧（以集字为例看米芾是如何化古为我和）
临摹学习书法贵在达到惟妙惟肖，形神俱似和掌握基本的书法技法三要素的基础上，就要去努力进行化古为我的学习。如果在形神俱似的基础上，不去创新求变，不敢越古人雷池一步，写出一个自我，借古人书法的技法或语言来抒写自我性情，就只能是一位“书奴”书法家。那么，该如何才能做到从入帖到出帖，化古为我的创变呢？
米芾是一位集古成就最大最成功的大书法家，因此也有人评其书法为集古书法。说明米芾是非常善于临摹的，也在临摹古代经典法帖上下过很深的功夫。据说米芾临摹的晋唐的法帖真迹多数都是借别人的，在临摹完成以后，他会把自己的临摹作品和原作一起给原主送过去，让主人自己从中挑选，结果往往把米芾的临摹作品当做真迹。在当时米芾临摹的连盛名之下的大书法家薛绍彭也分辨不出来。据说，流传至今的《中秋帖》就是米芾的临摹作品。可见米芾对晋唐书法下单位功夫之深，临摹功底之高。
但米芾并没用不敢越雷池一步。米芾的书法也经历了从晋唐法帖到集字成文到形成自己沉着痛快，酣畅淋漓，奇纵变幻，雄健清新，八面具备的“刷”字书风和自然的意境。
这是王羲之《兰亭序》中的“集”字。
这是《集王圣教序》中的“集”字。
先看比较一下“单立人”，可见，“单立人”的竖画都采取了垂直的处理方式，而右部则采取了上左下右的欹斜之态势。长横左放右收，且痩劲，竖钩点画造型上粗下细，正直不崎。左右两点左直右斜且向左右放开如三足鼎立。
下面再看米芾的【集】字。
非常明显具有王羲之书法【集】的结构布白痕迹，包括点画造型技法，取势方法。“单立人”的直立和撇的如鹰立枝头。左部的向左迎揖，又若小鸟依人的态势。在看下部的长横画，仍然采取了左放右缩的处理方式，还有竖钩的上粗下细之势，两个左右点的布势方式，左直右斜近四十五度角。这是不变的地方，也明显可以看出米芾对王羲之书法继承和融会贯通的痕迹。
（这是比较工稳平正的写法。）
那么，米芾在化古为我的过程中是如何求变的呢？
一是线条造型的变化和用笔技法的变化
点画线条的变化和王羲之的“集”字非常大，还有因点画线条造型的变化带来的一系列的用笔用墨的变化。
还有就是“单立人”竖画的粗重，长横前半部分的强化和加重突出，及下部的直点的加粗加重和加实。还有用笔的重、实、沉、慢和需虚实、轻灵、洁净等技法与米芾的审美情趣观念，由此构成了其集字到形成自我的蜕变。
二是将二王之正法反用和偏旁部首的加法组合。如下面这个“集”字。
我们比较一下，这个“集”和上面的王羲之及米芾“集”字的区别。先看佳“佳”部的欹正的变化。米芾完全将其反了过来，形成了左竖上左下右的斜势，而右部的竖画却采取了近乎垂直的处理方法。长横仍然保持着左防右收的态势，但横画的上弓之之势却被放大了许多。
而左部的竖点和右部的斜点，又几乎和王羲之的《兰亭序》的“集”字，如出一辙。
在看点画线条方面的变化处理。
王羲之书法《兰亭序》中“集”字的局部和米芾书法中“集”字的局部。
一是横画造型的反用。如王羲之的“集”字的横画的起笔都采取了露锋起笔单位处理，且都为顺势入纸，收笔带有隶书意味。其横画都呈现左细右粗的态势，线条中变化各具形态。而米芾的“集”字则一反王羲之的常态。横画采取了粗状的处理方法，且切锋方笔技法，和“单立人”的竖画相类似。而米芾的“单立人”的竖画却采取了起笔轻细收笔粗重的处理，这种处理不能不说米芾的对书法技法的娴熟驾驭能力和对二王书法临摹的深度以及米芾的聪明过人。
我们在看看米芾的另外两个“集”字。一个大刀阔斧，天真率意，“刷”意咄咄逼人；一个谨小慎微，笔墨沉实厚重。
米芾在谈论当时书法家时说“黄庭坚描字，苏轼画字，臣书刷字”。米芾书法的“刷”字即源于此。我们可以猜想一下，“刷字”说的“刷”字，即指用笔如垩帚刷墙。在刷墙是时可以无拘无束，迅捷的去刷，可以反刷、正刷、也可以侧刷、斜刷，“刷走八面而不拘一格。试看米芾这个字就是如此，在将范字达到背临的基础上，在创作作品中根据行气字势的需要，将背临过的“集”字拿过来，加入创作作品单位行气中时已经不在可以与形神俱似，惟妙惟肖，而是大刀阔斧以意书之，就形成了米芾的这种书写状况，即有传统的书法的规矩又有字的率意和情感的相容。
在看这个“集”字，长横画已经收回字中，短横画外轮廓集结与一个长方形的方框之内。中宫紧奏如柳公权，撇画厚重坚实和下部的竖钩粗壮如柱，已经完全没有了二王的面目更有颜、柳和苏东坡书法的情趣和意态。
从这里也可可以看出米芾在中年以后的广采博取和融会贯通的书法历程。他自己有不否认这种情况，米芾说自己“状岁未能立家，人谓吾为集古字，盖取诸长处，总而成之。即老始是成家，人见之不知以何为祖也。”实际上，米芾也是“晚乃善”，到了晚年才彻底摆脱唐人书风，复远追晋法，进入了平淡天真，进入了自己“刷字”的自由和自然的书法意境。
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