苏轼的豪放派词 宋词豪放派代表苏轼

文\常清君

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常清君导读：自古描写春天的文学作品浩如烟海、数不胜数。上千年来，这些经典之作至今依然动人心扉、引人入胜、发人深省、令人神往。在此又一个春天即将来临之际，常清君特从被誉为中华文学三大瑰宝的唐诗、宋词、元曲中，摘取其中精华佳作，再次与大家共同赏析品味，一起迎接春天的到来。

从词风上讲，宋词有豪放派和婉约派之分，豪放派作品气象恢弘雄放，充满豪情壮志，语词宏博，不拘守音律，创作视野较为广阔，代表词人有苏轼和辛弃疾等；婉约派作品婉转含蓄，结构深细缜密，语言圆润清丽，内容侧重儿女风情、离愁别恨，代表词人有柳永和李清照等。

苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，民间多称呼他为“苏东坡”，与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”，父子三人皆为唐宋八大家之一。其写的《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰……”以及《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈……会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”都是公认的典型豪放派作品。

不过他还写了这样一首《蝶恋花·春景》：

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

如果不事先告知，纯粹让人猜测的话，十之八九会认为是哪一位婉约派词人的作品。换句话讲，这完全不符合苏轼平时的创作风格，如果没有铁证，可能还会认为是伪作。

这首词的上阕写物写景。当时已是暮春时节，分别描写了颜色渐退的花儿、刚长出不久的杏子、在空中飞来飞去的燕子、环绕住家流淌的小河以及随风飘飞的柳絮。

“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”这两句表达的是：虽然枝头上的柳絮随风飘去，越来越少；而天下之大，总会找到青青香草的。 其中的“天涯何处无芳草”一句，如今已经成为自己勉励自己或者劝解别人最终总会找到知己或伴侣的常用经典语。

词的下阕写人写情。一面墙壁将一户住家和人行道路分隔内外，墙里有女孩子（也可能是独自一人，也可能是好些人）在荡秋千玩，墙外是包括作者在内的人们在行走赶路。虽然因为有墙隔着看不到女孩的容貌，但通过不时从里面传出的那一阵阵银铃般悦耳动听的笑声，可以判断对方是美丽可爱的俏佳人。

“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”这两句表达的是：也许是墙外行人伫立良久，墙内的女孩已经荡完秋千回屋去了；也许是女孩兴致很高，继续在荡秋千，而行人已渐渐走远了。总之，无论是哪种情形，反正墙内女孩的笑声是渐渐听不到了，但墙外行人却心潮起伏、心情再也无法平静下来。墙里的女孩天真无邪，无忧无虑，根本不知道墙外还有人在为她触景生情。

至于后续结果如何，作者并未再述，就只有读者自己去想象了。 其中的“多情却被无情恼”一句，如今也常被引用来表达男女之情。

在常清君看来，平时所说的一个作家的所谓创作风格，更主要的是指其创作的大多数作品或者其代表作品的风格，而非其所有作品的风格。同一个作家，在不同时期，甚至在同一时期，也会创作出不同风格的作品。

比如金庸先生就一反常态地创作了武侠小说《鹿鼎记》，其中男主角韦小宝就与他创作的其他武侠小说《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》、《倚天屠龙记》等里面的那些诸如郭靖、乔峰、张无忌等武功高强、侠肝义胆的男主角迥然不同。再比如琼瑶女士创作的《还珠格格》，其中女主角小燕子也与她创作的其他情爱小说《在水一方》、《几度夕阳红》、《月朦胧鸟朦胧》、《心有千千结》、《一帘幽梦》、《我是一片云》等里面的温柔贤淑、多才多艺的女主角有很大区别。

同样一个被称为浪漫主义的作家，可能也曾经创作过现实主义的作品；一个被称为现实主义的作家，可能也曾经创作过浪漫主义的作品。

鲁迅先生在《答客诮》一诗中写有两句堪称经典的话：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？”

真正的豪杰，是剑胆琴心、侠骨柔情式的。

毕竟，人和机器最大的区别在于：人是有情感的。

在《三国演义》里，一方面武功高强，可以斩颜良、华雄，诛文丑，过五关斩六将，一方面又熟读《春秋》古籍、重情重义的关羽，就明显比脾气暴躁的莽张飞更受读者待见。同样在《水浒传》中，文武双全，多才多艺的浪子燕青，就比黑旋风李逵更招人待见。

苏轼所写的这些婉约风格的词作，丝毫不影响他作为豪放派代表作家的地位和影响，恰恰更能说明他是一个有血有肉、有情有义之人。就如同作为婉约派代表的李清照，依然可以创作出具有豪放派风格的赞颂项羽的《夏日绝句》一样。

苏轼这首颇具婉约风格的词作，其水准毫不逊于其他婉约派词人。

常清君云：刚柔可并济，侠骨柔情亦豪杰

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