姚鼐的散文和苏轼的散文哪个好（姚鼐登泰山记晶莹澄澈）

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此文题为《登泰山记》，一开始却没有急于写登山，而是从大处着墨，先对泰山地理位置和山川形胜作一番宏观介绍。作者由泰山南北济水和汶水的分流引出山谷，又从山谷引出古长城，最后把笔触落到距古长城南十五里的日观峰，点明它是游览的中心所在。

姚鼐

这种粗线勾勒、逐步收缩的写法，近似欧阳修《醉翁亭记》中“环滁皆山也”的开头，有助于把需要重笔描写的胜景突现出来，为下文写登临作好铺第二段写登山经过。作者依照时间先后和登临顺序，将它分为三个层次来叙写。一是写从京师到泰安的旅程。登山前的这段情况，文字简练，清楚地交代出到泰山的时令和经过，表达了急于登临的心情。二是写登山的路径。作者详细记述了道途的远近、山路的石级和经由的路线，其中插叙有关地理知识，显得顺理成章，不枝不蔓，不令人产生考据的繁冗之感。“道中迷雾冰滑，碰几不可登”一句，通过登山之艰难，传达出游兴之浓。三是写登上山巅后极目所见的景色。

姚鼐

作者登高鸟瞰，映入眼帘的景物气象万千：“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城廓、汶水、祖如画，而半山居雾若带然。”苍山、素雪、蓝天、云雾、城廓、水流，组成了一幅爽心悦目的泰山夕照图。

日观峰是此次游览的主要内客，因此第三段也是全文的中心，作者形象逼真地描绘出泰山日出前后的奇景。文章先用大风和云梅造成日出前的声势；次以天边云先呈一线异色，渐变为五彩，来衬托初升的旭日；末以东海红光荡漾，群峰绛皓驳色，来渲染日出后绚丽动人的景象，作者笔下的日出图壮观无比。

泰山日出

第四段叙述座落在日观亭附近的祠宇，以及下山道上所见古迹。文章记述名胜古迹，既避免了下山过程的赞述，又暗示出山的古老和古人的游踪。

最后一段，作者用泰山自然景物中的三多、三少、三无，来归纳泰山的特点，并以“至日观数里内无树，而雪与人膝齐”一句，与前文相呼应，收束全篇。

《登泰山证》在写作上有以下几个特点：

泰山日出

中心突出，繁简得当。山水游记写景、状物都有明确的中心。此文的中心是登泰山观日出，作者便以此为主线贯穿全文，使所有描写都不至于散漫无归，因而组织结构主次分明，繁简适当。此文第二段开头写登山前的情况，因与登山观日关系不大，笔墨就非常简省。虽然京师至泰安路途迢迢，行程非止一日，作者仅用了二十来字交代，而把登山的经过和观日的情景写得很详细。至于如何下山则不加详述，只略提道中所见的名胜古迹。桐城派散文崇尚“雅洁”，反对“芜杂”，尤其是姚鼐的此类游记，晶莹澄澈，明润无疵。这种特色，于此可见一斑。

泰山日出

扣住时令，景物鲜明。作者是在深冬岁暮乘风雪游览泰山的，因此通篇描写都紧扣住景物的时令特征。如写登山则“道中迷雾冰滑，碰几不可登”；山顶所见之晚景则“苍山负雪，明烛天南”；在日观亭坐待日出，又感到“大风扬积雪击面”；日出前后的山巅、群峰等等，无不扣住作为时令特征的白雪。作者采用这种写法，寥寥几笔就使鲜明、壮美的泰山冬季景物跃然纸上。

语言优典，和谐流畅。《登泰山记》文章短小，文字精炼。如叙述自京师至泰安的行程，连用“乘”、“历”、“穿”、“越”四个动词，自然贴切而不雷同。

泰山日出

作者还能细密、深刻地观察景物，择用最富表现力的词语，如“苍山负雪，明烛天南”，句中的一个“负”字，就准确地反映出白雪覆盖泰山的景象；一个“烛”字，又表现出雪光与日光争相辉映的奇景，语言精妙之至。在句法上，此文以单句为主，又杂以对句；多短句，也适当运用一些长句；因此读起来抑扬起伏，和谐流畅，犹如优美的散文诗。