最好看的几部商业大片（今年最高级商业片）
接受媒体采访的时候，贾樟柯说：
“我们都是炮灰，我所拍的不也都是炮灰嘛，就是那些时过境迁后都消失得无影无踪、连名字都留不下来的人。但这就是我的电影要拍的人物，因为我爱这样的人，所以我一直只拍他们。”
秉承着对炮灰们的爱，贾樟柯的新作品，仍旧充斥着浓浓的魔幻现实主义味道。
在对边缘人群的观察中，他用似曾相识镜头，保留下对中国的记忆和观察。
陈可辛看完后评价该片是“今年看过最高级的商业片”。
趁着还没上映，我就来和你们聊聊他的新片——
《江湖儿女》
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首映当天，主持人问了贾樟柯一个有关对江湖看法的问题，虽然问题的细节我记不清了，但他的回答却给我留下深刻印象。
他说：如果你（观众）心中没有江湖，环顾四周，你会发现江湖就在你身边。
仔细一想，可不是么。这个社会，就是一个无边无界的江湖。
如果说，儿时羡慕的刀光剑影，飞檐走壁只不过是一种传说和幻想，现在的我们，不也在凭各自本事，在钢筋混凝土的江湖里自谋出路么？
这几年看完贾樟柯的作品，有一个最明显的感受就是：
他开始变得怀旧了。
怎样的人会怀旧？当然是喜欢追忆过去的人。
于是在影片中，叶倩文用一曲《浅醉一生》，又一次挑起了片中BGM的大梁。
上一次是在《山河故人》，当时贾樟柯用的是《珍重》。
熟悉《浅醉一生》的人应该知道，同样的歌曲，还曾出现在吴宇森的《喋血双雄》中。
▲叶倩文在片中亦有参与演出
引用叶倩文的歌，致敬的不只是一个时代，也许，还有贾樟柯对港片黄金时期的追思。
那个时代的港片，除了动作片，最卖座的就是警匪片了。
警匪的世界，同样有一个恩怨交织的江湖。
▲江湖之中，一定有象征“义”的关公存在
除了自身的港片情结，《江湖儿女》这部作品，未尝不可以看作是他对自己导演生涯的一段总结。
只是这一次，他用更成熟的视听技术，把以往讲过的主题又重复了一次。
▲从评分看，正常发挥
江湖仍旧是那个江湖，主角，却在更迭换代。
这一次，轮到了柏林影帝，廖凡。
有人调侃《江湖儿女》这部新片是贾樟柯自己打造的“江湖宇宙”，是玩笑，也不是玩笑。
因为，说到赵涛在影片前期的造型，明眼人一看，就知道这是对前作《任逍遥》的“致敬”。
▲《任逍遥》的女主也叫巧巧
再比如，影片中段开始，有一段漫长的三峡之旅。
“巧合”的是，这次，贾樟柯又一次把重庆的奉节县作为自己的背景舞台。
▲《三峡好人》中的奉节县
三部电影，贯穿始终的都是赵涛，主题也一脉相承。
它们都是有关寻找的故事。
说到寻找，其实还应该算上《山河故人》。无外乎，《任逍遥》是年轻人对未来道路的寻找，《三峡》、《山河》、《江湖》是对“亲人”的寻找。
遗憾的是，这几部电影中，导演都没能给到女人一个明朗的结局。
《任逍遥》中，女孩最终跟男人逃离了经济结构单一的大同，等待他们的，是一切未知的未来。
《三峡好人》里，名存实亡的婚姻，仍旧没能抹灭女人为两人的关系讨一个说法的决心。
然而等待她的，是无人回应的、即将被淹没的三峡库区。
到了《山河故人》里，常年和儿子分离的母亲，因为熬不过异地带来的生疏，最终只能孤独终老。
《江湖儿女》中，寻找旧情人的巧巧与出去闯荡的斌哥最后也都回到了老家，但最后斌哥还是离开了自己。
可以看到，这几部作品中，除了主角，实际上或多或少，导演都对社会上各色人物进行了交代。
不同层次的人，构成了贾樟柯眼中的江湖。
▲《天注定》看起来更像是一部社会底层观察录
什么是江湖？江湖不是非得杀个满城血雨腥风，也不是明争暗斗的帮派冲突，置身于社会之中，你便来到了江湖。
于是，江湖成为了贾樟柯一贯的底色，人和人之间的关系，才是他要表达的核心。
《江湖儿女》中的人情，微观来说其实就是男女之情和弟兄之情。
前者，随着时间的流逝，两人的感情在发生微妙的变化。
到后来，施以恩惠，已经不完全是出于真正的爱慕，而是一种道义上的责任。
也可能正是如此痴情，才成为压垮男人的最后一根稻草，导致对方离开。
后者，大家都懂。
社会人，哪有什么永远的忠诚。
此一时彼一时的事儿，太多了。
透过对这类人际关系的探讨，实际上包含的是导演对整个人间世态的思考。
身在江湖，三十年河东三十年河西，分分合合，再正常不过。
贾樟柯的影像世界中，并不存在“永恒”二字。再亲密的关系，在他眼里也会存在相当大的不确定性。
唯一不变的，也许是他故事里的城市。
这里，得提一提他的故乡——山西。
作为能源输出型城市，山西的煤，可谓成就了一批人，也让一批人成为陪葬品。
经济转型，一直是它多年来面临的老大难问题。
▲纪录片《大同》反映了这座城市转型过程中的当代之惑
媒挖完了，可人还要吃饭。
留不住人的城市，如今正在批量失去青壮年劳动力。
在一线城市尚且不能保证人人安全的当下，精神生活的空虚，让富有活力的年轻人在一阵躁郁中，开始和老一辈产生分歧。
《老炮儿》倾向认为，老一辈人维持的规矩是一种风骨，年轻人的放肆是一种对传统的冒犯。
但到了《江湖儿女》中，这样的风骨变得不值一提，甚至差点儿让廖凡饰演的角色丢了性命。
道理也简单，凭什么事事都要让你们过来人指指点点？你牛逼，你咋还在这个城市混？
矛盾激化下，年轻人该何去何从呢？没人能给出解答。
不过有一点可以肯定，那就是在这段横跨17年的故事中，人心正变得越来越脆弱，越来越闭合。
原本相识相知的恋人，因为长时间的生疏，最终沦为了陌路人。以前称兄道弟的哥们儿，多年后却反目成仇变为了敌人。
哪一个才是真的呢？哪一个都是真的。
时代的演变，似乎让每一个人的物质生活水平都得到了提高，但总有些人，不满足于这种物质上的充足。
执著于信念的人，会不远万里去寻找旧时的爱人。
不过现实会教会这类人妥协。就好像那和影片主题毫无关联的UFO，它来了就来了，去了就去了。
没有为什么，如同生活一样，你用无法预知它下一步将要发生什么，你总是无可奈何地选择接受。
《江湖儿女》一定不是那种让你第一时间看完感到心情舒畅的电影，它有太多对这个时代的反思和隐喻。
对它的解读，我点到为止，剩下的，还需要经历不同人生的你们自己去看。
但不要忘记，这一定不是类似《跛豪》那样跌宕起伏的江湖故事。贾樟柯已经把戏剧化冲突降到了最低，因为他深知，生活并不像戏剧那样起承转合得如此分明。
它的戏剧化，往往蕴藏在最不经意的细节之中。
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