小欢喜三个家庭各自的特点（小欢喜里的家庭矛盾）

最近大家看《小欢喜》了吗，叔觉得这部剧还是挺真实的，因为它切中了每个中国孩子都会经历的高考话题。

​

十几岁的年纪是最戏剧化的，情感、体验都是非常具有冲击力的，未曾经历世事却又饱含冲劲，既热烈又短暂。今天跟大家分享几部青春残酷物语的电影，回顾自己的青春也会有不一样的感觉。

第一部是来自岩井俊二的，《关于莉莉周的一切》。故事发生在日本的一个小城，性格内向的少年莲见雄一和他的母亲、继父以及继父带来的弟弟一同生活，情感疏离，没有交流。他把情感寄托在莉莉周身上，在互联网上建立了关于莉莉周的网页，以Philia的网名主持论坛，整天沉迷于靠莉莉周音乐营造的虚幻世界中。

莲见所喜欢的女孩久野总是安静地弹着钢琴，由于太受欢迎导致女孩们对她充满敌意。

在遭受不幸之后，久野一如往常的沉默，却把自己的头发剃光，无声地反抗。

另一个女孩津田，则是个表面开朗但内心愤恨的女孩。

男孩星野是一个好孩子，但是在冲绳目睹了生与死之间短暂的距离，以及经历了工厂破产和家庭破碎之后，变得充满憎恨。

少年的喜悦和忧愁都只与身边人有关，影片中莲见经历了青春期的动荡和世界观的崩塌后变得暴戾又冷漠，做出了伤害其他三位主角的事情，从而导致后面一连串的失控。总的来说，他们的友谊，亲情以及爱情，像易逝的花期，也像晦暗的雨季。

而这部影片最大的看点就是反复出现的那些意象，绿色的麦田，灰色的铁塔，蓝色的海，红色的风筝，包裹在温柔景色中的青春的残酷，是疯狂扩张的撕裂的恐惧，因为既无法掌握命运的强大也无力改变弱小的自己而带来的绝望。

私这部片子值得鉴赏的点，在于岩井俊二是如何把这种青春期的不可理喻的情绪诠释得丝丝入扣而又纤毫毕现的。在莉莉周的音乐中，在透明的以太里，乐曲的终结便是永恒的死亡。

同样是叙述友情，《少女哪吒》采取的方式则要温和许多。故事大概是这样的，一个乖女孩，一个叛逆女孩，她们成为朋友，当叛逆女孩逐渐被磨掉棱角走向正轨后，原来的乖女孩却再也无法全身而退，只能支离破碎。哪吒在这里是一个符号，象征着反叛。

左李小路，右王晓冰

电影的视觉是朴实而舒适的，关于自然环境的场景和调色，都是愉悦的绿色，河堤吹来阵阵的微风，初生缕缕的青绿。

悲情不一定意味着深刻，但是有一定的代表性。有人说从男性视角来看这部电影里许多表达太重，支撑的动机却又太轻。但实际上，青春期的特征就在于对认同感和友情的急切渴求，当少女渴望他人的理解和共鸣，某种程度上她会忽略他人作为朋友的种种不足。

这无疑是真实的，也因此，她们友情的根基其实很脆弱，因为那不是基于深刻的理解与扶持的友情，也因此不带功利。后来，两个人的成长轨迹错开后，李小路甚至无法作为王晓冰的生活旁观者，而王晓冰也不再需要李小路的陪伴，她像哪吒一样孑然一人，独自走入生活的洪流。

实际上，这部电影也有许多不足之处，例如王晓冰反复抨击大人的“虚伪”，而电影里大人们呈现出来的所谓“虚伪“太轻，反而显得王晓冰像一块锋利的石子在不管不顾地指责周围的一切。但这不妨碍电影本身的敏感鲜活。

然后再来说说《孔雀》吧，毕竟张静初在里面演的姐姐的角色那么出彩。她想飞，想当伞兵，飞出小城，也飞出死气沉沉的家。她是一个真正执着的人，也是一个聪明人，她懂得去接近负责招兵的人，甚至还偷了家里的钱去送礼，但是她没别人豁得出去，另一个胖姑娘的姐姐当了招兵人的老婆，所以去当伞兵的是胖姑娘，而不是她。

她背着降落伞，骑着自行车在街上放飞自我，吹起的白色降落伞注定她是飞不起来的孔雀，电影的题眼就点了。美丽又无奈。这一处氧叔认为是暗点，影片快结尾处还有一处明点。

姐姐生活在自己的那个世界里，那个世界非常的绚丽，也有争斗，更大的是渴求。她爱的不是具体的人，而是她向往的那个世界，不高明，不完美，但十分动人。这样一个富有激情又及其敢于追求的人，在那个闭塞缓慢的年代，绝对是一个异类，所以她孤独。她的弟弟试图了解她，但又无法了解，他们就像两只孤僻的小动物，在社会的丛林里，都是弱者。

标志性的场景也是预言。一家五口在那儿砸煤球，没人说话。然后就是突然哗啦啦地下雨，毁了那堆刚砸好的煤球。妈妈跑去拿塑料布，爸爸忙着在煤堆边上垒砖头，两个儿子在屋檐下只是傻站着，眼看着煤球化了流走了，姐姐却走进了雨里，摔了一屁股。

顾长卫的电影就是这样丧的真切又灰暗。青春期靠的不是抽丝剥茧的逻辑，也不是凭空而来的抒情。靠的是一股子执念，眼耳鼻舌身意，色声香味触法。全身心追求，也全身心破灭。

好了，今天的电影分享就到这里啦。