梧桐叶上是别离 梧桐叶上三更雨

269、《鹧鸪天·一点残红欲尽时》[宋]周紫芝

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

【注释】①残红：此指将熄灭的灯焰。②梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离：化用温庭筠《更漏子》词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”直接写雨声，间接写人愁。③宝瑟：一种精致的弦乐器。④金猊[ní]：一种铜铸兽形香炉。

【译文】无边夜色中一星残火忽明忽暗，油灯即将燃尽残余的一点灯焰。天气刚刚转寒，一股秋天的凉意穿过重重帘幕而迅速扩散到整个居室。夜半三更的秋雨滴滴敲打着窗外的梧桐，败叶片片飘落。这声声雨滴，片片落叶，都化作离人无穷无尽的愁情。

想当年，她弹奏锦瑟调弄琴弦，我为她拨动着香炉中的燃料，同唱一曲情意绵绵的唱鹧鸪词。可如今我独宿西楼，孤灯然尽，秋雨凄凉，不用听那泣诉离情的情歌，我就早已潸然泪下。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

【愚见】“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帷。”这句是写室内，点染出清寂的氛围。夜阑人静时分，油灯将枯，灯火将残，“残红欲尽”，夜晚也即将过去，而人尚未入睡，室内满是“乍凉”的“秋气”。“乍凉”是人对周围环境的感受，“满屏帷”则进一步强化了人对“凉”的体会。凉意本是一种看不见摸不着的东西，人之所以感觉满室生寒，是因为人满怀凄凉愁绪，将视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出。

“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境。这是化用温庭筠《更漏子》的词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词直接写雨声，间接写人，这首词亦是如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲，以雨滴梧桐的音响来暗示，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。

“调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。”这里词人展开回忆，犹记当年两人相对而坐，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰。两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声悦耳，歌声赏心，这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了。一“调”一“拨”，写过去相聚之时的亲密和融融暖意。“鹧鸪词”常被当做男女爱情的象征，类似于现在的情歌。在这样美好的氛围中，二人一起唱起吟咏爱情的曲词，那时的情景，亲密而快乐，令人难以忘怀。

“如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。”词人作今昔对比，这一对比就更突出了眼前的孤独与愁苦，这也是打动我的地方。“风雨西楼夜”呼应上片所描写的环境和景状，将往日的欢乐与今时今日的寂寞凄凉进行对比，从而引出“不听清歌也泪垂”的慨叹。过去，主人公听到歌女所唱“清歌”，曾因其感人肺腑而潸然泪下，如今，不仅无“清歌”可听，而且又因回忆往昔欢聚景象而牵扯出更多的孤寂情怀，故日“泪垂”。这里的“泪”既为过去不可追回而流，更为今日之愁苦而流。

这首词所采用对比的手法，如昔与今、喜与悲、正面说与反面说等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉。特别是末尾两句，以“如今”作为“昔与今、喜与悲”的转折词，更突出了别离之苦。

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