千与千寻拍摄地点是哪里（千与千寻魔力结界）
继续循千寻的足迹，去看宫崎骏在《千与千寻》中所布下的历史和文化的结界吧，在上一篇《千与千寻》当年凭啥疯狂揽奖？那是宫崎骏无心布下的结界（一）“鸟居篇”之后，我们来到了一座门楼的面前。”
在经过路边的迷你鸟居和疑似神明居住的房子以后，千寻一家的车子开到了一座红色的门楼面前。
如果说前面的迷你鸟居可能只是个镜像神域入口的话，那么这座门楼虽然建筑形制和鸟居完全不同，但功能却完全如一，穿过它以后，就能通往神域。
这座门楼在门洞上挂着“汤屋”牌匾，中间还有“油”字logo，告知你这里通往的神域是“油”字头的澡堂子，跟鸟居上面挂的牌匾作用也完全一致。
可以认为，这个红色的门楼，其实就是个异形鸟居⛩️。因为后方所在神域同时容纳了不同的宗教和时代，所以它的“变异”，大抵也算理所当然。
门楼，异形鸟居。
门楼的通道深处，是一个显然已停止营业的候车室，千寻的爸爸断言它和后面所到的废弃街市一样，是当年日本经历了泡沫经济时代后，所遗留下来的主题公园、商业中心等各种设施的废墟。
候车室
主题公园
主题公园的商业街。
面对废置的候车室、荒草丛生的主题公园和寂然无人的商业街时，恐怕每个日本人都会想起那个曾经如同打了鸡血一样的“黄金时代”。
1989年2月，从东京车站走出干劲十足的上班族。
那是个什么样的时代呢？
（我并不打算在这里详述日本泡沫经济的来龙去脉，以下仅浮光掠影展现一下那个浮华年代。有兴趣的可以自己找书看，关于“日本消失的二十年”，实在有太多的书籍可以看了）
那时，全民沉浸在唾手可得的财富中，日本经济持续高速发展，汽车、家电行业成为出口创汇的龙头企业，日本政府也开始了大规模的城市建设，到处一副繁华的景象。
1980年，日本横滨码头等待装船出口的日本汽车。
1988年，大兴土木的东京湾
整个日本社会好像人人都有花不完的钱。
当时世界上最昂贵的画作《向日葵》收藏在松下集团的大厅。
日本地产大亨，在世界各地进行投资，声称五年之内可以买下一半的美国。
1983年，日本建筑业巨头Hayashi在夏威夷的酒店
泡沫经济中，钱多了，普通日本国民也敢随便花，奢华的生活不再是上层少数人的特权。
旅游、买奢侈品成了日本大妈们退休之后的乐趣，她们和今天的“中国大妈”一样，横扫美国、欧洲与大洋洲的奢侈品店。
1990年，东京银座打扮精致的买买买日本大妈
极盛时期，上班族都在下班时段挥舞着万元钞票，争抢起步价是1万日元的出租车。
上班族挥着钞票争抢出租车
上至领导高官富商，下至普通民众，都能找个机会过把高尔夫瘾。
当时世界前十名的商业银行有6家是日本银行；当时世界上最昂贵和先进的铁路，“新干线”横贯日本全境；当时的日本股市、基金等交易市场一片火热，少有亏本现象；当时房地产业十分景气，东京成为世界房价最高的城市。
当时的日本，是公认最有钱的两个国家之一。
眼看他起高楼，眼看他楼塌了。
1989年12月29日，日经平均股价开始急挫下跌，下跌一直持续到1990年10月1日。东京股票市场的时价总额就像泡沫一样消失了270万亿日元。
1991年，日本楼市崩塌，房价一泻千里，大量银行和地产企业倒闭，许多家庭因为购置的房产而一夜返贫。
当初豪掷千金买下的别墅，价值少了一半还不止，于是业主搬到要与他人共用浴室的廉租公寓，租金和工作收入加起来才够还银行的贷款。那样，他们才能在30年后退休时还清贷款，届时再把房子抵押出去，得到养老送终的钱……
随着房价暴跌，国民财富持续缩水，损失高达1500万亿日元，相当于日本3年的GDP总和。
曾经烈火烹油，鲜花着锦之盛，一夜间如泡沫般消散，那些热火朝天的建设工地和人声鼎沸的娱乐、消费场所，突然成了无人鬼城。
为了从1990年开始的二十年，日本人发明了一个名词“失去的二十年”，落寞之意浮于言表，这是所有日本人都难以磨灭的记忆。
对于宫崎骏而言显然同样如此。于是，他在《千与千寻》的神域当中，特特为人们寻到了“失去的二十年”的下落。
当千寻和父母走进这段消失了的繁荣时，街市中美食琳琅，仿佛人们才刚刚匆匆离去，但那些废弃的交通枢纽站和空无一人的街市，却以静默诉说着日本国整整一个时代猝不及防的悲伤。
宫崎骏在这里，给那个时代留了一扇窗——
在候车室的高墙上，出现了如同Window系统logo变形的圆窗。
候车室的window
windows系统logo
在日本经济陷入低迷的90年代，正是互联网时代的开端。那扇窗子，为幽暗的车站照进一束多色的光，也许也正是这个幽暗时代的希望之窗。
很难相信，这不是宫崎骏的有意所为。
那个时代的窗子其实不止一扇，宫崎骏本人，也打开了属于他的“窗子”——泡沫破裂，调整了日本国内的产业结构，动漫行业获得了绝佳的发展机会。
在此之前，日本着重发展的是工业和金融业，然而这两个行业都需要重资本投入，且与经济周期相关性较高。
而在大萧条当中，人们会产生及时行乐的心理，这种乐一天算一天的特殊心态，使得漫画、动画、游戏等娱乐业反而得到了更好发展，成为日本的重要产品和文化输出产业。
宫崎骏与他的动画王国，恰逢其时。
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在门楼到街市的这段“过场”当中，宫崎骏嵌入了整整一个时代的失落与复兴。
而下一个过场，他又从另一个维度丰富了影片的内涵，那是一段对日本传统宗教建筑文化的重新描摹。
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