31段数字均衡器（数字均衡器可以创造无限可能）

原创 文：赖英智 新音响New Audiophile

三人行必有我师，拜访不同的发烧友，总能从中学习到一些新知与不同观念。黄先生居住的高档小区多半是别墅，他则把家安在高层复式单位，宽敞舒适又不会干扰到别人。热爱音响的他几乎每个星期都会到广州音响市场逛逛，与朋友交流发烧心得，或者找寻合意的器材，他说这些年不断升级，直到最近才调整出比较满意的声音效果。映入眼帘最大的震撼，当然是全套金嗓子Accuphase的产品，黄先生认为这个品牌的器材稳定耐用，几乎不用担心故障问题，而且音质高贵一以贯之，所以多年来已换用过许多金嗓子的型号。

庞大的金嗓子大军包括DP-950 SACD转盘、DC-950解码器、C-3900前级、C-47唱头放大、A-250单声道后级(输出纯甲类100瓦/8欧姆)推中高音，M-2000单声道后级(输出功率250瓦/8欧姆)推低音，电源处理器也是Accuphase的PS系列产品。黄先生并非只挑最贵的买，例如前段时间用了二套纯甲类的A-250后级，就发现无法让柏林之声B-100音箱释放全部潜能，所以后来换用一套M-2000后级推低音，2只12英寸玻璃纤维振膜单元才活泼了起来。

有人问他为什么把二部后级叠放起来，不会有振动干扰吗?黄先生使用的避震架可是极品级的，他实验过分开摆放，却觉得声音太干净反而有点呆板，所以又回复到目前的用法。可惜金嗓子没有数播产品，否则黄先生应该也会全家福买齐。开始玩数播时，代理商认为以他的器材组合，应该搭配Aurender的旗舰W20SE数字转盘比较合适，黄先生并没有“以价识人”，亲自比较后选择了便宜很多的N系列产品。

从上述例子可以知道，经济能力不成问题的黄先生是理性发烧，虽然按耐不住心中的激情，出手购买时却很冷静。理性发烧的好处是不会盲从，确定自己喜好的音乐类型与声音风格，然后努力去实践发挥最好效果。更有力的说明是把金嗓子Accuphase的DG-58全数字音频均衡器，升级成最新的DG-68，当很多人都搞不清楚这部机器时，黄先生早就常到头啖汤的美味。故事始于1997年，Accuphase推出了DG-28，成为最早利用数字技术来解决空间效应的代表，当时称为数字式图示均衡器(DGEQ)。

机器会先测量出空间的频响、相位等情况，然后透过DSP计算把频响曲线拉平或设置成自己想要的曲线，彻底改变了传统图形均衡器的概念。早期由于数字采样率不高，发烧友一听就打退堂鼓，认为音质与分析力不过关，到了DG-48才开始有人认同此类产品。金嗓子在DG-38后把名称为数字调整均衡器(Digital Voicing Equalizer)，我听过金嗓子DG-58，在讶异之余认为所有模拟死硬派都应该开放心胸，重新认识Voicing Equalizer在高端音响系统的中的无限可能。

什么是“Voicing Equalizer”？金嗓子将两个主要功能，也就是用于优化听音室声学特性的声场补偿，以及用于调整各个频段的图形均衡器结合，从而随心所欲控制播放的音乐效果。透过原厂提供的麦克风测量听音室条件，然后机器根据用户的需要自动创建完整音场；图形均衡器功能进一步灵活微调音色。由于“Voicing”一词有“调整”之意，所以这个产品主要目的是调整听音室使其趋近完美状态。金嗓子的每一代升级都有核心技术，而且间隔时间颇长，例如2007年推出DG-48，到2015年改成第四代的DG-58，2021年有了最新的DG-68。

从DG-58起金嗓子就采用高性能40 Bit浮点DSP做处理中心让计算能力更强大，并内置“自动音场补正功能”，用户可自由控制房间的频率特性，创造出独特的声音魅力。DG-58的解码芯片从前代的AD1955升级为ES9018；DG68又升级成ES9028 Pro，A→D转码芯片使用AKM的AK5578EN(32 Bit)，DSP则是Analog Devices的ADSP-21489(40 Bit浮点运算器)，整体的讯噪比、动态范围与其他参数均有提升。

实际上DG-68本身就是一部强大的解码器，每一声道ES9028 Pro有8个ES9018芯片组成并行驱动电路负责将送入的数字信号通过MDS 方式的D/A转换电路，变换成正、负向的模拟信号。MDS的D/A转换是金嗓子引以自豪的数字解码技术，它的D/A转换不是单一解码芯片，而是多个解码芯片并联工作，模拟输出电流是多个解码器输出之和。这种方式可降低D/A转换误差。MDS推出至今还在不断改进，MDS 改良重点是加上了偏压相抵电流源，装备两个I/V(电流/电压)变换器以减轻放大器的负担，进一步改善线性和信噪比，解码精度、信噪比和动态范围等指标都有提高。

DG-68把金嗓子自家的HS-LINK数字接口增加为二组，搭配金嗓子的SACD转盘可以传输DSD信号，第二组最高支持DSD128与DXD(32 Bit/ 384 kHz)，规格上媲美最顶级的数字解码器。如果是其他音源，模拟信号透过内建的ADC芯片(共4只)先行转换成数字信号，处理过后再解码成模拟信号输出。

DG-68拥有自动均衡和记忆功能，通过超高精度的IIR数字滤波器可以进行1/6倍频带的调整，Voicing空间调整共有67个频段，Equalizer均衡调整共有80个频段，每一级以0.5 dB为单位，提供 -12 dB范围内自由调整，这种精度太可怕了，就怕咱们的耳朵分辨不来。精度如此之高，调整却如此简易，高清彩色的IPS LCD显示屏允许使用触控笔直接绘制任何所需的响应曲线，左右移动为频率，上下移动是数值，直观的操作一学就会。

设置数据和显示屏幕截图可以保存在U盘上，机器本身也有30组自由编程的记忆模式，用家可以CD一组、黑胶一组、数播一组…把每一种音源都调整出自己喜欢的声音。由于所有调整都在数字领域进行，所以没有模拟相位失真的问题，黄先生有位朋友开琴行的，他用钢琴调音技巧来调整DG-68，可以发出让人非常满意的效果。

黄先生之所以使用DG-68，起因很简单:解决空间中的缺陷问题。从DG-68的测试图来看，黄先生的空间问题主要集中在100Hz以下，60Hz有 10dB的突起，55Hz却又有-12dB的凹陷，然后到35Hz又上升了 14dB。人耳有遮蔽效应，耳朵只听到能量特别强的频率，并将附近的频率屏蔽掉，黄先生的空间会造成70Hz以下声音有严重扭曲，甚至听不到应该有的音乐细节，而低频却是古典音乐最关键的基础。黄先生尝试过移动音箱，更换器材，都无法克服这些困扰，直到用上了上一代的DG-58全数字音频均衡器，音响之路才豁然开朗。

黄先生说他现在很直观能看到空间缺陷，DG-68会自动进行VC修正，在不改变系统原有音色、音质与平衡度情况下，将低频的问题解决，而自己还能依据喜好手动调整。所以在黄先生的聆听室中，除了天花板几块泡沫扩散器、音箱背墙一片声学材料外，并没有额外处理，连右侧的大片玻璃窗也不担心。简单地听了几段钢琴音乐后，发现声音的平衡度良好，高音清晰通透，低音线条明确，乐器的结像立体有形，这部DG-68应该发挥了很大作用。

发烧友之所以对“空间校正处理”不熟悉，甚至有抵触情绪，主要是担心它会影响音质，以前香港人说“多只香炉多只鬼”，在模拟时代的确如此，进入数字科技大家观念应该要改改了。空间条件对音响系统的影响甚巨，我认为甚至超过50%以上，一套数百万元的器材放在特性扭曲的房间中，发出的声音可能还不如小型桌面监听系统!利用仪器可以检测出音响与空间的相互关系，包括①频率响应②相位③延迟(残响时间RT60）④反射等。

有些人误以为把频率响应拉直了不好听，其实空间响应是由上述四个要素组成，每个要素互为影响，并不是单一个频率响应的问题。只是单纯把频率响应拉直，却不考虑其他三个因素，这叫“见树不见林”。

比如某些音响系统因空间或摆放问题，导致音量不同或左右音箱频谱差异很大，虽然可透过摆位能校正音场中心位置，但是左右音场始终不规则对称，这是很讨厌的。更多朋友的空间左右不对称，或者是建材等其他原因，导致每个频段抵达聆听位置时间不同，造成高音刺激、低音发闷、定位模糊等缺点，这是速度而非频率响应或音压的问题。

又如音箱的相位误差与空间反射有关，两声道在某些频段正反向不一致，会让一些声音被抵消，这些凹陷频段怎么补也没用，就算把频率响应拉平了也不好听，但只要矫正好相位，消失的音乐就会自己浮现，不用徒然增加后级及音箱的压力。当把其他问题解决好了，按理说频率响应拉得越平直就越正确，成为还原录音的最终参考值。但普通人没有技术进行测量，即使测量了也很难解决缺点，所以才需要金嗓子DG-68全数字音频均衡器这样的产品。

虽然DG-68可以针对VC(空间)与EQ(频响曲线)进行手动调整，创造出无限变化可能的效果，但它并非万能，也不是灵丹妙药，高贵音质与华丽音色仍须仰赖器材本身的质素。用家要注意音箱的频宽与功放的驱动力，DG-68预设调整幅度大概只有增益6-8dB左右、衰减20dB左右，手动调整可以再自行增减，原厂预设参数属安全范围，自行调整得考虑功放与音箱的承受能力。

我自己家中有部音乐大师的空间校正处理器，老实说，由于增加一次D/A转换，甚至是先A/D再D/A，肯定或多或少会轻微影响音质。但我建议发烧友找机会实际测量下自己空间，看看是否在某些频段凹陷/突起、相位不一致、反射混乱、残响时间不匀，之后再来计较音质与音色，毕竟音乐讯号都没听完整，先去计较音质跟细节就有点缘木求鱼了。

直观且可读性强的菜单屏幕使操作变得简单，使用游标键或附带的触控笔都能直接调整荧幕来设置平衡。由于可以同时显示发声后的频率特性和1/3倍频程，35频段实时频谱分析仪，因此在掌握特性的同时能执行适当的平衡。目标特性、校正前后的频率特性、平衡曲线等保存为一个数据，DG-68能保存30组参数

兜了一圈，黄先生还是认为黑胶唱片听起来更窝心有暖意

通过内置信号发生器，连接麦克风进行音场空间测量，能自动消除人声和噪音等干扰，因此测量精度很准确。自动修正可选择FLAT(平坦)和SMOOTH(平滑)二种模式，SMOOTH模式自动识别音箱的低频极限，抑制对极低频的过度校正，让低音充满活力再现而不会失真

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