特好看的韩国校园霸凌剧（韩国校园霸凌剧）

校园霸凌电影，早已成为韩国犯罪片的重要亚类型。

早在2011年，《釜山行》的导演延尚昊，就曾制作过一部该题材的动画电影——《猪猡之王》。由于其强烈的现实批判意味，以及粗粝暗黑的画面风格，此片受邀进入戛纳电影节放映，引起热议。

前不久，由金东旭、金成圭和蔡贞安等人主演，金大镇导演的同名剧集《猪猡之王》，登陆流媒体平台TVing。它能否保持延尚昊作品中的暗黑底色？以及，当一个半小时片长的电影，翻拍成12集体量的剧集后，又会出现何种水土不服的症状呢？

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在进入剧版《猪猡之王》之前，我们先了解下影版的大体剧情。

生意失败、彻底破产的黄景敏，在杀死妻子之后，联系了二十多年未见的中学同学郑宗硕。

郑宗硕同样处境艰难，性格暴戾，一方面在公司被老板无休止地辱骂打压，另一方面又将所有的怒气撒到女朋友身上，甚至有家暴举动。

两个对生活感到无望的男人，便在烤肉店开始了漫长的中学回忆。这其中，家境不错的黄景敏却在学校里备受霸凌，而和其交善的郑宗硕，就算忍气吞声，也免不了被那帮霸凌者欺负。

直到一位叫金哲的男孩挺身而出，将霸凌者好好修理一番，黄景敏和郑宗硕才算找回了片刻的安全感。但庞大且错综复杂的霸凌者组织，不断将这帮任人宰割的“猪猡”逼到墙角，肆意侮辱。

最终，三人的少年时代以悲剧收场。

整部影片以校园回忆部分为主，成年后的黄景敏和郑宗硕，只是在故事的首尾略有戏份。

而新推出的剧版《猪猡之王》对原版的故事和架构改动颇大。

剧集一开始，黄景敏的妻子虽然死去，但经过调查后发现，乃是妻子为了不让黄景敏深受精神折磨，打算双双殉情。只不过由于黄景敏平时服用太多安眠药，产生免疫，当他苏醒之后便开始了复仇计划。

而在影版中，从事写作的郑宗硕，摇身一变，成为惩奸除恶的刑警。他在从前辈姜真雅口中获知老同学黄景敏的案情后，神情自若，像是刻意隐瞒过往。

从目前推出的前两集剧情来看，《猪猡之王》依然会分成过往和当下两条线索展开，但殊为不同的是，当下的故事篇幅所占比例将会大大增加，甚至会超过过往的回忆部分。

更为重要的是，影版中，黄景敏和郑宗硕的相见，更多是一场悲伤叙旧和死亡告别；而剧集中，两人成为了“你逃我追”的警察和凶手的关系——黄景敏手刃当年的霸凌者，郑宗硕则和姜真雅对其进行追捕。

除此之外，剧集在一些细微设定上，也做出了调整。比如黄景敏和妻子之间非常恩爱和睦，但和父亲之间形同水火，甚至在他的成长过程中，父亲也扮演着家庭霸凌者的身份。

郑宗硕因何不愿回忆起中学往事？黄景敏为何在每一个凶案现场，都要写下问候郑宗硕的句子？相信这些悬念，并不会因为延尚昊的动画电影珠玉在前，就原封不动地被“复制粘贴”，毕竟在剧版大框架都已变动后，很多人物关系和结局都可能南辕北辙。

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不难看出，《猪猡之王》虽然涉及到校园霸凌事件，但在叙事模式上，它更像是标准的韩式犯罪剧，借用某个话题，或者某种高概念，展开警察和罪犯之间的博弈。

2020年李准基出演的《恶之花》，便用男主角的假身份做文章，以“连环杀人犯的儿子是否十恶不赦”嵌套上“史密斯夫妇”式的猫鼠游戏，讲述了一则虐恋故事；

2021年李昇基主演的《窥探》，直接玩起了“邪恶基因决定论”，对先天邪恶和后天养成这两种成长模式做出探讨，试图让人伦和科学进行一场大碰撞。

剧版《猪猡之王》有着相似的策略。多年前两位一同遭遇霸凌的少年，狭路相逢，重新面对各自不忍撕开的伤疤，找寻记忆深处的罪恶源头。

这种悬念感的营造，成为了近些年来韩国犯罪剧的必备策略，不断“挖坑”，甚至在剧情上做出反转，目的就是为了让剧集跌宕起伏，吸引观众眼球。

除此之外，《猪猡之王》还在挑起情绪和宣泄情绪上下足了功夫。

过往的中学回忆部分，通过几位霸凌者对于黄景敏的各种玩弄、侮辱和打压，极为有效地让观众产生共情。于是，不断累积的愤怒感和压迫感穿透屏幕，让我们不禁回想起观看《熔炉》时的感觉。

而到了当下的时间线中，随着黄景敏靠近那些霸凌者，用极为残酷的手段对其报复施害，观众顿时会产生“恶有恶报”的泄愤快感。

于是，情绪的挑起和泄愤成为了这部剧行之有效的催化剂，它既能在社会议题层面有所观照，同样在观剧心态上做到迎合。

某种程度上，剧版《猪猡之王》就是用一套标准的韩式犯罪剧挖坑策略，叠加生猛的情绪“喂养”的快餐剧。它绝对不会让人感到沉闷和无趣，但是你很难从中领悟到更为切肤的社会痛感。

这一类的影视剧在韩国并不少见，2012年的《妈妈别哭》，便讲述了一则高中女孩被同学霸凌性侵，最终选择自杀的故事。随后，女孩的母亲在寻求法律无望之际，对霸凌者一一报复；2017年的《蚯蚓》在故事线上与其相似，只不过将母亲一角换成了脑瘫的父亲。

说到底，这类校园霸凌题材的影视剧，你无法指责其创作初心，毕竟当有人对弱势群体表示关怀之后，他在道德上占据着先天的优势。可问题在于，艺术作品在处理这类题材时，是否只顾着情绪宣泄，而忘了普遍处境？是否只为了主题先行，而忘了人性困境？

在这一点上，我认为延尚昊的影版《猪猡之王》更胜一筹。

影片在前半段，确实也存在金哲为黄景敏、郑宗硕出气的场面，甚至于，他为了让那群霸凌者的青春留下不堪的回忆，打算当众跳楼自杀。

然而在影片后半段，金哲因为母亲的凄凉遭遇，终究内心柔软下来，成为屈服于现实的“猪猡”，放弃自杀的想法。由此，原先将全部复仇的希望寄托在金哲一人之身的黄、郑两人，变得异常恐怖。

黄景敏感到巨大的失落，而对于郑宗硕来说，他直接付诸于行动，亲手推下本打算假意自杀的金哲，完成了邪恶的终极复仇。

两个对现实无望的“猪猡”，在伤害不了那些霸凌者之后，他们选择伤害曾给予自己安全感的盟友。这是多么的荒诞和可笑，又是多么的无可奈何与无尽黑暗！

当然，在这部篇幅不长的动画电影中，更为引人深思的乃是影片开头的几场戏。债台高筑，杀死妻子的黄景敏选择死前找老友告解；被老板痛骂和嘲讽的郑宗硕，将愤怒施加在女伴身上。

这两个曾经备受打压的少年，到了成年之后，依然如此，并且只能将压抑和愤怒转移到更为弱势的人身上。

层层施加的愤怒，同样折射在那些霸凌者身上。当你看到上一级的霸凌者肆意欺侮下一级的小弟时，这绝不是《热血高校》一类影片透露出的亢奋和爽浪，而是如《牯岭街少年杀人事件》一般：混帮派，只不过是为了不被人欺负而已。这乃是另一种可怜和无奈。

在影版的《猪猡之王》中，黄景敏没有去找曾经霸凌过他的人一一复仇，更遑论还有精力和心智靠近那些人，并从容施害。他在妻子死后，其实就已经萌生自杀的念头。

因为真实的情况是，没有多少受害者还敢重新面对施害者，他们在生活的重压下被一层层扒皮，在记忆的阴影下被不断折磨，所剩下的只有匍匐躲闪地蠕动。被霸凌，对于他们来说，不是一段经历，而是黯淡无光的一生。

花无宴

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