闲言碎语2012（闲言碎语话春晚）

作者 林艾

再有两个月又快过春节了，一年一度的春晚伴随我们将近走过了四十个年头，就像油炸糕、饺子吃多了一样，千篇一律的编排，眼花缭乱的灯光，看似创新实际换汤不换药的节目，再也没有前些年那样的期盼，后来发誓不看了，到时候又不由自主地打开了电视机。就这样几乎每一届，每一个节目都没错过。全世界几十亿华人一年一度的视觉盛宴，哪有不看之理？只是像大多数国人一样，对春晚的节目期待太高，结果总是不尽人意，笔者就从以下几个方面谈一些粗浅的看法：

主持人不是越多越好

1983年应该是电视直播的第一届春晚，主持人以相声演员为主。马季、姜昆用调侃语言串联节目，除了调动观众的情绪，还吻合节日的气氛。1984年当红电影演员刘晓庆的加盟，给人以耳目一新的感觉。那种轻松活泼的主持风格，同样得到了观众的认可。据说刘晓庆现场发挥了部分台词，可把导演给吓坏了，恐怕她讲错了。十几亿人盯着电视机，一旦闪失，影响巨大，就连宋丹丹这样久经沙场的大腕都有压力。所以，每年春晚都要提前筹备几个月，但还是难尽人意。

我觉得春晚最好的主持人应该是倪萍，她的“煽情”风格，能把观众们带进特定的氛围中。就像坐在轮椅上的徐良的《血染的风采》、红遍大地通俗歌手韦维的《爱的奉献》，都是经过倪萍事先“煽情”的台词登场。在这个特定的日子里，每一个家庭都经历过这样或者那样的辛酸苦辣。此刻，阖家欢聚坐在一块儿享受年的快乐，可那些为国捐躯的战士们，还有他们的亲人……歌手一开口就让人潸然泪下。

上个世纪八十年代春晚主持人就那么三四个，电视前的观众随着他们的情绪进行，上趟卫生间恐怕节目拉掉，能说主持不好吗？再看看现在的大美女、奶油小生们，就像机器人般的把早已背好的台词照本宣科，事后很少记起他们都讲了些啥？董卿除了继承倪萍的风格外，似乎比倪萍的知识面更宽，同样受到亿万观众的喜爱。只是这几年也不知道忙啥呢？前年初一、二的诗词大会就不见了踪影，央视二套那个爱讲“顺口溜”的女主持粉墨登场。中国的诗词博大精深，许多专家教授都难以驾驭。曾经红透大江南北的余秋雨，几乎每一届《青歌赛》都是评委，把亿万观众佩服的五体投地，如今再见也不到他的身影了。

董卿已经缺席了好几届春晚，让人非常不理解。一年三百六十五天，再忙也不再这一天。能在十几亿观众面前展示自己的才华，又有什么不好？如果到了倪萍那个年岁，恐怕就没人关注了。每个人的黄金岁月就这么“几天”，失去的日子永不回返。

小品皮笑肉不笑

小品历来都是春晚的重头戏，三十多来，留下了许多脍炙人口的经典片段。像陈佩斯与朱时茂的《吃面条》、《警察与小偷》，赵丽蓉的《如此包装》、《打工奇遇》，赵本山与宋丹丹的《昨天、今天、明天》，赵本山与高秀敏和范伟的《卖拐》系列，蔡明与郭达的《机器人》、《卖房》等等小品，至今都让人回味无穷。

如今的小品如同话剧苍白无力，首先语言不幽默。小品历来都以包袱为重，如果几分钟听不到观众的笑声，说明这个小品不搞笑。而央视春晚却另走僻静，就是让现场观众参与互动。不发笑的语言却迎来了阵阵掌声，真不知道花了多少钱雇来的。别把观众当成“低智儿”，这些年头什么大场面没见过。像《纪念抗日战争胜利七十周年》文艺晚会的大气磅礴，2008年《北京奥运会开幕式》的梦幻炫丽，让全世界的观众都感到无比的震撼。

近几年开心麻花组合的小品《扶不扶》剧本和表演都不错，也有现实和教育意义。但也只是昙花一现，后来这帮人的电影《缝纫机乐队》、《温暖的抱抱》就有些小儿科了。小品以小见大，除了笑声以外还有深思，像赵丽蓉、郭达、蔡明的《追星族》，引发教育下一代的任重，这样精雕细琢的作品实在太少。

新人新歌太少

曾记的八三年春晚李谷一连续唱了七首歌曲，当时并不是耳熟能详的歌曲少，而是歌手太少。刚刚进入改革开放初期，通俗歌手还登不上央视春晚的殿堂。《乡恋》不就是旋律婉转了些吗？就成了部分人眼中的“靡靡之音”。场外许多电话都点这首歌，央视领导冒着很大的风险决定让李谷一唱。后来像《九九艳阳天》、《蝴蝶泉边》等许多爱情歌曲都成了春晚的常客，通俗歌手也冠冕堂皇地登场。费翔的《冬天的一把火》、毛阿敏的《思念》、王菲与那英的《一九九八》、蔡国庆与陈红的《常回家看看》等歌手和好歌不断涌现。上个世纪八九十年代创作的新歌，涌现出来的歌手，至今还占据着春晚的半壁江山。

世界著名的维也纳新年音乐会，每年重复演奏肖邦、莫扎特等著名作曲家的作品，几百年都不过时。在辞旧迎新的那一刻，人们静静地聆听名曲，怀念过去，总结得失。就像中国的《英雄赞歌》、《歌唱祖国》、《草原上升起不落的太阳》等民歌久唱不衰。《难忘今宵》几乎成了每届春晚的压轴曲，当那熟悉的旋律响起，电视前的观众止不住流下了热泪。无论天涯与海角，神州万里同怀抱，共祝愿祖国好，明年春来再相邀，青山在，人未老……此刻，通俗易懂的歌词胜过任何豪言壮语。

近几年好像没几首能够流传的歌曲。民族唱法倒是人才济济，但没有能唱响的歌曲流传下来。通俗像周杰伦这样还糊不清的语调，注定也是昙花一现。新人远不如《星光大道》脱颖而出的阿宝、云飞、傲日斯楞等“草根”们的名气和实力。2021年春晚业余歌手王琪创作演唱的《可可托海的牧羊人》一夜之间，红遍了大江南北，但这样耳熟能详的歌曲还是太少。像上个世纪五六十年代的歌剧《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《红珊瑚》等经典唱段，几乎每一台晚会都能听到这些熟悉的旋律。如今与那时的创作氛围也不同，过去各省市文化部门为了晋京参演，主创人员下了大力气。近几年“白菜价”旳创作稿酬，也在影响着词曲家的创作热情。而演唱歌曲的却是暴利，像这样付出与收入不成比例的待遇，极大地打击着创作人员的积极性。

舞蹈成了鸡肋

杨丽萍的孔雀舞、两颗树等精湛的舞姿、拟人化的表演美轮美奂，曾近给我们留下了深刻的记忆。近几年春晚的舞蹈更多的时候成了歌手的伴舞，真是弃之可惜，留着有些多余。真为那些舞者感到不平，俗话说“台上十分钟，台下十年功”，其实，舞蹈的观赏性不逊色于任何表演项目。

上个世纪六十年代，大型舞蹈史诗《东方红》，舞蹈虽然占据了相当大的比例，但是一点儿都不觉得多余和累赘。春晚为啥容不下一席之地呢？不管怎么说2020年春晚，易烊千玺组合还表演了一段现代舞。艺术是相互贯通的，每年都会涌现出像易烊千玺、黄轩、尹昉等舞蹈、影视两栖明星。由于电影以及媒体的推波助澜，人们希望看到新人们不同的表演才华。把他们精美的舞姿展现在亿万观众面前，定会成为春晚的一大亮点。

近日在《今日头条》上看了中央芭蕾舞团的舞蹈《黄河》，让人享受了一台洋为中用的视觉盛宴。在钢琴协奏曲的《黄河》的伴奏下，青年男女身着土黄色的服装翩翩起舞。《黄河协奏曲》创作于延安时期，她那激扬的旋律，曾经鼓舞了几代人奋勇前进。如今经过编导人员的再创作，演员以高超的舞姿展现了中华民族的不屈不挠精神。不知道这样国际一流的群舞，什么时候能够登上春晚的殿堂。

春晚不是灯光秀

近几年央视财大气粗，舞台制作一年比一年华丽，脚下闪烁，顶棚耀眼，变幻莫测的灯光让人目不暇接。春晚也不知道是以艺术为标准，还是展示“灯光秀”。可能主创人员会说，你们老年人不喜欢，不代表年轻人喜欢。当然，春晚节目不可能面面俱到，满足全部观众的要求，但经典的作品能够覆盖各个阶层面。

曾记得有几届春晚，舞台以大型荧屏幕为主，根据歌曲或者小品的内容布景或者播放相关的影像画面，从而深化了主题。春晚虽然众口难调，但也切不可面面俱到。一台晚会央视的主持人恨不得让全部大腕登场，刚开办那几年重大事件不就赵忠祥一个人报道吗？也没觉得场面不恢宏。还有众多歌手一首歌，每个人一句，能表达出歌曲的深刻内涵吗？好像这些歌手不露露脸，恐怕人们忘记了似的。如果不能让观众沉静在艺术的氛围中，再豪华的演出阵容，再炫丽的灯光秀，也难说是一次成功的春晚。

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