人性的100个残酷真相 人性的缺点被放大

《芳华》讲述了“文革”时期和后来的越南战争背景下，一群文工团文艺兵的生活经历和情感纠葛，以及多年后人到中年的境遇。

《芳华》带我们走进了那个“以阶级斗争为纲”的时代，个体命运被政治力量主宰的时代洪流裹挟，也造成了人性的某种“异化”。人性的缺点被放大，个体与集体的诸多扭曲和错误给人带来伤害和悲剧。

这种悲剧性和批判锋芒最集中的体现就是主角刘峰和何晓萍的遭遇。刘峰是团里的“活雷锋”，他乐于助人，真诚关怀每个战友，做着力所能及的一切，甚至“损己利人”。他的善良淳朴完全出于未被扭曲和污染的本善天性，让每个战友都因他而受益。

他主动给大家捎东西、自学给人修好手表、吃漏了馅的饺子、撂下饭碗去帮厨房捉猪、帮战友做结婚用的沙发、在受伤的情况下给何小萍伴舞……他在文工团就像一抹阳光。然而，大家习惯了他的付出，便忘记了感恩，被贴上“活雷锋”标签的他被认为做好事是理所应当的。

他还遭到战友的调侃嘲笑，朱克就模仿着政委的口气调侃道：“我都替你们害臊，我们这支队伍里，如果没有刘峰这样的好同志，苦活、脏活、累活，你们都指望哪个去做？”这是一种“集体无意识”，是自私寒凉的人心和良知思考力萎缩的表现。

这是影片对这一人性劣根和卑贱人品的抨击和揭露。更令人寒心的，是刘峰向林丁丁表白后人们的反应。

林丁丁怕被冠上“腐蚀雷锋”的罪名，为了自保，她栽赃刘峰对他“耍流氓”，如果说这是由于人性利己本能和时代政治罪名的恐怖造成，她的行为还能够理解，那么审讯的人对他不但没有帮助，还侮辱他，诱导他交代犯罪细节，则是落井下石了。

一个“好人”就这样受到恶意对待。他最终被处理到西南边境的其他部队。全团没有一个人来送他，只有何小萍公然喊着“明天你走时告诉我，我去送你！”何小萍是知恩图报的，她的勇敢和朴实将其他战友的凉薄和蒙昧衬托得更加明显。

对这个一起生活这么多年、从他这里得到那么多温暖的战友，他们此刻的表现令人寒心。人性的软弱，极左时代对人性摧残和扭曲，在此都暴露无遗。影片的画外音说：“也许何小萍是我们当中唯一一个认识到刘峰的善良的人。

始终不被善待的人最能识别善良，也最能珍惜善良”。是的，出身不好的何小萍不被善待，饱尝人间疾苦和欺负。在被文工团的人嘲笑和排挤时，是善良的刘峰无私地付出帮她解了围，还贴心地替她隐瞒身世。

何小萍被打动也源于她同样拥有一颗柔软的心，她的善良底色让她懂得刘峰的善良和珍贵。他们是没有被时代污染和异化的人，他们在呵护着人性的微光。

在战争中，刘峰失去了一只胳膊，后来老婆还跟人走了，自己靠骑三轮车维生，还遭到了联防队员的勒索恶待。这样一个大好人、战斗英雄竟然走到生活的底层，由此可见影片对时代错误带来的种种悲剧和不公给予的诘问和批判。

影片也以他的文工团战友郝淑雯脱口而出的一句粗口责骂——“你们敢打退伍军人、战斗英雄？！”说出了编导和观众共同郁积的愤懑，也以郝淑雯烧掉刘峰写的借条暗示对那个荒谬时代的否定和人性良知的回归。

刘峰的命运虽然充满坎坷、伤痛和不公，但他除了对审讯他的战友说一句“我没有你们那么下流”和骂“联防队”是“土匪”外没有抱怨，也没有消沉。退伍后还依然去看牺牲的战友、给萧穗子修地板、送给何小萍粘好的军装照，他心里装着别人的本色一点都没变。

而同样经受命运起伏的何小萍的表现则更让人唏嘘。在那个年代，何小萍无法选择的出身已使她的人生蒙上了悲剧色彩。她的父亲因为去劳改，母亲跟他分开了，改嫁后的母亲对她冷漠，继父讨厌她，弟弟妹妹欺负她。

可想而知，这对一个小孩子是多么残酷，她的童年生活充满着痛苦和煎熬。这是原生家庭的悲剧，也与时代环境分不开。何小萍的性格也变得内向，不爱说话。她满怀希望地来到部队，认为在这里可以改变自己的人生。

部队在当时是令人向往的，军人是让人尊敬和崇拜的，她觉得高素质的文工团人会让她开启全新的阳光生活，她渴望在这里得到爱和温暖。然而，这些文艺兵多数自觉高人一等，并不都有善良、团结战友的品质和觉悟。

加上何小萍与他们的一些习惯不同，还爱出汗有汗味，这些战友不喜欢她，还时常嘲笑她，毫无顾忌地说她身上的“馊”味儿，不愿意跟她搭伴跳舞。一次，“小芭雷”还把“假文胸”说成是她的。

在当时，“假胸”就意味着“假大空”，容易被上纲上线，这真是那个时代特有的荒谬与可笑。这是时代的昏昧与反人性，也是人的恶与昏昧。在这样的环境中，是刘峰的善意温暖了她，支撑着她，她也一下认出了刘峰和她一样都是心底纯良的的人，她不顾一切拥抱了这束光。

当刘峰被处分到其他部队临走时，只有她一人相送，她那时已经对这个集体“彻底寒了心”，对这个放弃了刘峰的集体彻底寒了心。

以至于在高原时，她都是一种想放弃的态度，不愿替别人上台演出，推说生病，却因此得到战士们阵阵“向何小萍同志学习”的致敬和掌声，这是她人生第一次被注目，被尊敬。

她被调到野战医院救治伤员，在这里我们更加看到何小萍的善良本色。她耐心聆听伤员的故事并安慰他们，尽心尽责地救治他们。她没有因为受过他人和生活太多伤害和不公，而泯灭内心的善意和柔软，她还保有对生命的真诚尊重。

何小萍被授予了抗战英雄。然而，影片这里的情节却让我们吃了一惊。何小萍的精神却一下子垮了，一下子成了“精神病”。医生说：“因为经历了太多委屈，没有得到应有的关怀和温暖，又看到了太多生离死别和悲惨场景，她的内心“失控”了。”医生的话让我们震惊，又觉得说的太真切了。

何小萍这一路就是这样走来的，她承受了太多，内心的冲击太多了。她变成精神病，我们觉得命运对她那么残酷，那么不公平。何小萍经历的人世残酷与起伏不是一般人能比，这些终究一下超出她承受的极限了。

随后不久，何小萍与一些精神病人一起观看了文工团的最后一场演出，里面的舞蹈《沂蒙颂》触动了她舞蹈的记忆，她的手当即打起节奏，然后她走到外面的空地，兀自忘我地跳了起来，沉醉其中，一点也不像一个精神病患者。

我觉得这个场景是影片中最美、最震撼人心的片段，比那些文工团女兵青春芳华时跳的舞蹈还要美。那是一种震撼心灵的美。那是用至真至纯的灵魂在舞蹈，是对艺术的最高热爱，是生命的原始律动。

至此，这个片段也将影片推向高潮，把这部影片的审美意蕴和深度展示到极致。也用善良而饱受人世摧残的何小萍以精神病人身份起舞的呈现，发出对那个世道最强烈的控诉和批判。

影片最后，刘峰把粘好的军装照送给何小萍，那曾是她最骄傲最珍视的照片，是她觉得也能带给父亲幸福感的东西。那也是他和刘峰的青春芳华，不乏苦痛和遗憾的青春岁月。

何小萍对刘峰说了很多年都没说的请求“抱抱我”，她原来是一直暗恋刘峰的。刘峰抱着她，阳光洒在他们染满岁月尘霜的脸上，令人动容。

这两个片中最好的人都承受了时代、命运和人的摧残，最后穿的也是最朴素的衣服。影片最后让这对善良的人相依相偎，走过余生，让这对有情人成眷属，是命运对他们唯一的善待，也是这个悲剧故事里一点温暖的亮色。

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