唐人街探案3重新定档（唐人街探案3定档）

文 | 县豪

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陈思诚导演「唐探宇宙」第三部《唐人街探案3：东京篇》初步定档2020年01月25日，即大年初一。

此前，2015年第一部泰国篇、2018年第二部纽约篇在国内市场，分别录得8.23亿及33.97亿票房。2019年，分《四面佛》、《玫瑰的名字》、《幽灵邀请赛》三个篇章共12集的《唐人街探案》网剧，也即将上线。

而早在2017年，陈思诚便发布微博称自己在东京和日本推理之神岛田庄司一起，要做出属于亚洲的推理电影。因此，岛田庄司很可能加入《东京篇》的制作，无论是以编剧还是顾问身份，都令观众倍觉兴奋。

陈思诚将第三部故事发生地定在东京，可以想见，他将尽情呈现日本本格推理的风采。提及日本推理，大多数人的第一印象都是东野圭吾，但其实东野圭吾除了《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》、《放学后》等数部作品具有本格推演魅力，他的其余大部分作品已经完全偏向社会乃至抒情派，真正在传承本格之风的，则是以岛田庄司及其弟子绫辻行人为代表的本格推理作家。这些作家所设计的杀人诡计又往往华丽炫目，不同于以埃勒里·奎因、阿加莎·克里斯蒂作品为代表之欧美推理在物理性上的精确风格。

日版《嫌疑人X的献身》剧照

所以，《唐人街探案3》与岛田庄司合作，究竟会在东京编排出如何惊人的故事，确实令人期待，就此，我们不妨依据日本本格推理中的常用手法，推想一下这部电影中可能出现的诡计。

「密室杀人」在欧美、日本，都是极为经典的诡计手法，顾名思义，即在一间完全封闭的房间中发现死者。凶手使用此类手法，一般是为制造死者自杀的假象，从而令自己的犯罪身份彻底被消弭。我们见过的最简单手法，即是用细线穿在钥匙上，再通过房间通风口或缝隙将钥匙送到远离房间的位置。这种「运送证据」的方式在韩国导演金成勋2014年的惊悚片《走到尽头》中有一次强力变奏，片中，主角高建洙运用通风管道将一具尸体运走并藏匿，此时，「尸体」即是「钥匙」。

《走到尽头》中的运尸

但大多数时候，推理作家们都已经不屑再用如此低级的密室手法，而「密室」这一概念本身，也早已脱离「房间」的范畴，扩展至「山庄」等更大的概念。我们经常听到的「暴风雪山庄」，就是一个更大的密室，因为风雪的围堵以及雪地上脚印的消失，使整座山庄成为一个密闭空间，甚至《唐人街探案2》中的纽约，都可以被视为「一个暴风雪山庄」，尽管最后，这部电影因在惊悚戏份的空间编排上与陈国富2002年恐怖片《双瞳》过于相似而为人诟病。

陈国富《双瞳》剧照

「密室杀人」的要点，不在于谋杀，而在于如何制造密室，古往今来的推理作家也正是在为此而绞尽脑汁。热衷阅读阿加莎小说的西班牙导演奥里奥尔·保罗在其2016年的经典影片《看不见的客人》中，通过金牌女律师弗吉尼亚的口讲过一个密室制造的经典案例——

一个人在空无一物的房间中央被吊死，他的脚下及四周，并没有任何供他够到吊索的支撑物，这要如何做到？

原来，凶手在他脚下垫了厚厚的冰层，等冰层融化，便可造成这种不可能现象。

《看不见的客人》中的律师

实际上，冰因为其融化后即消失的特性，在谋杀中有广泛运用，比如利用冰锥刺入受害者身体，冰锥融化后，凶器也随即消失。

《唐人街探案》第一部能在豆瓣被43万余人评出7.5分，便与编剧制造的「双重密室」不无关系。没错，双重，物理密室加心理密室。片中，颂帕被杀，秦风便是因为破解了物理密室（或称「机械密室」）之谜（这个谜，包括凶手的「隐藏」和「伪装」两个层次），而找到实际杀人的真凶；在即将离开泰国于人力车上瞥见Gay吧的瞬间，秦风又破解了案件中的心理密室之谜（这个谜，则以「故意引秦风看见即将被烧毁的日记」为主体设计），而找到授意杀人的真凶。

《唐人街探案》中设计双重密室的女孩

心理密室如一颗核，被物理密室包裹其中，物理密室被击碎的瞬间，这颗核也会随之而碎，从而永远失去「物理意义上的证据」。这一心理密室的设计者，即小女孩思诺，因在第一部的表现中过于惊艳，所以常被观众猜测为第二部中名侦探排行榜榜首Q的真实身份。02月19日，新浪电影发微博称万达电影总裁曾茂军透露唐探系列会开发第4、5、6部，所以Q的身份，不一定会在第三部《东京篇》中被揭晓。

既然第一部主打便是密室，那第三部还可能出现密室吗？当然有可能。因为密室是推理艺术中地基般的存在，我们能够肯定第三部决不会以密室为主，但为辅则不无可能。

时刻表诡计，即基于时间的诡计。时间是精确无比的东西，动了时间的任何一点，便会引发齿轮转动般的连锁反应，但聪明的罪犯，仍然有能力在时间上动手脚。列车晚点，这在中国似乎并不稀奇，但在日本，列车开车、停站的时间都特别精确，所以日本推理作家写出了大量的列车时刻表诡计，松本清张《点与线》、《死亡邮递》、岛田庄司《出云传说7/8杀人事件》、西村京太郎铁道推理系列等，都是其中的代表作。

日本社会派推理大师松本清张

其实，对于中国观众而言，日本时刻表诡计因为「地名陌生」、「与国内交通状况不符」等原因，或难产生强烈代入感，但《唐人街探案3》此番移地东京，会否入乡随俗制造高能的时刻表诡计也未可知。

当然，在时间上做手脚决不仅限于列车时刻表诡计，实际上，任何关于时间的事物、概念、过程，都可以成为杀人诡计的温床，只要凶手具有精确掐点的数学思维能力。

比如日本著名推理作家鲇川哲也便在其经典短篇《五个钟表》中，展现了一个「凶手通过拨慢电影院、内衣商店、书房等地时钟而制造不在场证明」的惊人诡计，而岛田庄司弟子绫辻行人获第45届日本推理作家协会奖的作品《钟表馆幽灵》，则将诡计设计在一座拥有上百个神秘钟表的林馆中，所以我们完全有理由相信，岛田庄司可能在《唐人街探案3》中安排惊悚至极的钟表杀人事件。

绫辻行人与《钟表馆幽灵》

那些被你下意识忽略的，构成你的盲区。

人永远有四大盲区，视觉盲区、听觉盲区、思维盲区、情感盲区。

中国新锐推理作者史一里曾以短篇《盲区谋杀》，在视觉盲区上做足文章，韩国推理作家都振棋则在代表作《黑暗律师：茶花女的肖像》中，利用常人所持有的「花美男不可能爱上老太婆」的固有观念，制造情感盲区，从而在首尔瑞草洞某公寓设计了牢不可破的杀人案。

而已推出过中日两个电影版本的东野圭吾名作《嫌疑人X的献身》，看上去是一个「换人」的诡计，其实是视觉盲区与思维盲区共同作用下的不可能犯罪事件——城市中的流浪汉区域构成一般人的视觉盲区，因为没人会去关心他们的生存空间，而当其中一个流浪汉消失，人们的思维盲区则开始发挥作用，因为没人会意识到东京这座都市中已经消失了一个人，毕竟这个人看上去毫无用处。石神利用这两种盲区为自己的暗恋对象制造不在场证明，但最终，这一诡计被汤川学识破，为什么？因为同样身为天才，汤川学与石神一样，也摆脱了视觉盲区与思维盲区对自己的控制。在汤川学这里，被普通人视为无用者的流浪汉，却是社会的齿轮之一。

石神与汤川学

所以，盲区其实是一个相当抽象的概念，它天然缺少真凭实据，只要利用好任一盲区，绝对能设计出令人吃惊的诡计，《唐人街探案3》会否去寻找东京这座独特都市的盲区，实在令人好奇。

《唐人街探案2》热映之时，笔者曾在采访中询问过导演，是否会在第三部中设计「交换杀人」，但并没有得到肯定或否定的答复。

前段时间，台湾与HBO合作的高分华语剧《我们与恶的距离》向观众普及了「无差别杀人」的概念，而「交换杀人」，其实就是以「无差别杀人」为掩护的「蓄意谋杀」。

《我们与恶的距离》剧照

我们知道，当一件凶案发生，调查一般会围绕受害者家属、亲朋、同事、债务纠纷人等情感及社会关系展开，因为绝大部分凶案都有明确原因，但少部分凶案，属于原因不明、随机作案的「无差别杀人」，这样的案件，如果凶手藏匿身份，便很难着手调查。所以为了避免在身份暴露的情况下被调查，某些罪犯便会寻找另一名具有杀意的人，然后与对方联系，进行交换杀人，这样即可避免关系调查，从而制造不在场证明。

日本导演佐久间纪佳近期推出的热播日剧《轮到你了》，便是一部以「交换杀人」为题材的悬疑剧。

《轮到你了》剧照

顾名思义，叙述性诡计，就是在叙事过程中完成诡计，这是一种基于语言或影像的诡计。这种诡计，在小说语言上不难达成，因为语言天生具有隐藏性，只要作者愿意，便可隐藏或故意变更叙事者或角色身份，然后在能造成阅读惊奇感的地方为读者揭露他们的全部或真实身份。

直木奖作家道尾秀介在其获本格推理小说大奖的代表作《向日葵不开的夏天》中，便全文运用叙述性诡计，故事中，一位名「美香」的「女孩」柔弱、纯真，令主角十分喜爱与依赖，然而及至结局，作者才揭晓「美香」的真实身份并不是一名女孩，从而令读者想在代入其真实身份的基础上，重读之前的所有内容。

台湾同样有一位擅长叙述性诡计的小说家宠物先生，其代表作《名为杀意的观察报告》将「两个角色的双线交替叙事」故意变更为「一个角色的单线叙事」，从而制造令人震撼的效果。

但是，叙述性诡计在电影中却很难表现。因为电影基于视觉，影像的隐藏功能远低于语言，也就是说，想在观众的眼中隐藏角色属性，难度远高于在观众的阅读意识中去隐藏。所以，电影化的叙述性诡计必须找到一个非常奇崛的角度，目前最好操作的，无疑是从时间角度来欺骗观众。比如，导演在讲述过去的事情，但他通过某种隐藏故意令观众认为这些事发生于现在，2014宁浩导演《心花路放》、2017斯派瑞兄弟导演《电锯惊魂8：竖锯》等片，便是这样的叙述性诡计电影。但显然，它们都不是推理电影。

《心花路放》与《电锯惊魂8：竖锯》

一部纯正的推理电影几乎不会以叙述性诡计为其唯一或核心诡计，因为这是叙事性而非内容性诡计，但如果《唐人街探案3》能以其为点缀，或借其编排自己的剧本结构，便一定会增添解谜魅力。

残破尸体，是推理艺术中最迷人的道具之一，日本作家西泽保彦甚至专门写了一本《解体诸因》来盘点神秘分尸案的种种原因，岛田庄司本人最著名的作品《占星术杀人魔法》，讲述的便是1936年一桩诡谲解体案。岛田庄司将一桩轰动一时的假钞制造案和日本作家冈户武平短篇名作《五体积木》结合，从而启发灵感，写下这本以「人体拼凑诡计」为题材的本格小说。

什么是人体拼凑诡计？即肢解N个人的身体，然后用这些身体部位拼凑出N 1个人，这同样需要利用一般人对身体的认识盲区。这一诡计后来被《金田一少年事件簿》之《异人馆村杀人事件》及国产剧《少年包青天》之《隐逸村之谜》“借鉴”，还引发了不少版权争议。

如何利用尸体制造天衣无缝的谎言，是推理剧本中长盛不衰的题材之一，尤其在日本作家那里，他们擅长以对待文字的精确态度精确地对待故事中的尸体，如三津田信三就在其经典本格之作《首无作祟之物》中，利用「无头尸」这一恐怖道具，在两种性别三重身份之间设计了37道谜题，在诡计的数量、质量及惊悚程度上，都将读者震撼得如坐云霄飞车。

其实《唐人街探案2》已经涉及到人体拼凑，但远未达到诡计程度，当然，影片的重点也不是从这个方向设置诡计，但岛田庄司参与《唐人街探案3》，这位推理大师说不定便会在电影中再度设计出颇具规模的人体拼凑诡计，至于这种诡计天然自带的惊悚气息，自然也会被唐探系列一以贯之的喜剧风格所冲淡，从而更适宜于国内银幕。

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