现在看谍战剧哪个好（看谍战剧到底在看什么）

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2005年，阴差阳错首次执掌了导筒的柳云龙，以麦家小说为基础，用《听风》《看风》和《捕风》三个篇章，导出一部划时代的谍战剧——《暗算》。

不管你愿不愿意承认，一部《暗算》奠定了柳云龙在谍战剧领域的“谍战教父”地位。

《暗算》之后，才迎来了中国谍战剧的黄金时代。

《暗算》之后才有《潜伏》《悬崖》《黎明之前》《伪装者》，直到柳云龙雪藏5年之久的谍战剧巅峰《风筝》出来。

之后的谍战剧就流星一般，几乎没人记得。

但多年之后我记得住《暗算》，记得住《潜伏》，也记得住《风筝》。

相对其他谍战剧，柳云龙导演的谍战剧不仅仅注重展示烧脑的谍战剧情，更注重展示人物角色的悲剧性命运。

比如：从来不用网红脸模样的女演员，《暗算》中的黄依依、直到《风筝》中的曾墨怡、江心、程真儿、林桃、韩冰、冷眉珊等等……都可以算是美女吧，至少不算难看吧？可她们不属于现在网络上流行的网红脸，对不对？

另外，柳云龙也从来不用脂粉气十足、小鲜肉模样的男演员，从瞎子阿炳（王宝强饰演）、到宫庶、赵简之、宋孝安、马小五、高君宝……那个可以算得上小鲜肉呢？

柳云龙的片子基本是还原人性的，不管是敌营还是我方，他首先是把人物定位成有血有肉，七情六欲的人。

《风筝》是把这样理念做到极致。

《风筝》之前，把人写得最好的是《潜伏》。

余则成，原是军统技术官僚。由于境遇与感化，从敌对分子成为我党高级卧底。

在敌营，他要躲过敌人的明枪暗箭，小心谨慎地不断洗脱嫌疑。

同时又被迫和一个粗线条的女游击队员“同一屋檐下”，无法和自己正在喜欢的女人在一起。

最后也失去留在大陆的机会，去了台湾继续潜伏。

《潜伏》有人性、有格局、有理想。

我一直认为，这都是谍战剧缺一不可的。

人作为热血动物，没人是冷酷到底的，只是各自为自己的信仰买单而已。

当然，由于《潜伏》的场景基本在办公室、家里转换，有人又把它成职场剧。尤其是剧中军统天津站站长演得很人性、很势利，但不令人讨厌，这也是该剧成功之处。

当然，《风筝》就不用说了。

巅峰之作

。

没有谍战剧能拍到那种深度。

《风筝》对人性的挖掘、对特殊时代的批判、对信仰的阐释，没有其他影视作品（包括谍战剧在内的其他题材影视作品）能超得过。

如果修改不断修改的46集公映版都让你唏嘘、感动，感慨世间的无常，那么送审版的51集是什么水准呢？

除了柳云龙谁能做到呢？

最近，在《风筝》中担任死心塌地跟随“六哥”并为此而死的男二号宫庶的扮演者孙斌在一部热播的谍战剧《叛逆者》中参演客串了复兴社特务处上海区行动队队长一角。

很多观众就问他什么时候宫庶能和“六哥”再合体？

可见，《风筝》的影响力。

说到《叛逆者》，我是看到王志文参演才看了几集。

的确不咋样。

我卧底人员在敌特机关太闲庭信步了。

该剧播出不久，是热了，但大家好像更热衷找漏洞。

不少好事者认为，按照王志文饰演的特务机关档案室主任的做派和行事方式，如果遇到《黎明之前》的谭忠恕和《悬崖》的高彬，应该活不过三集。

可见，谍战剧的“逻辑自洽”，能把坑填住那是多么重要。

当然，如果真的按这些人的说法补上“漏洞”，这部剧撑死了上中下三集结束战斗。不好意思，该剧有43集。

除了柳云龙饰演的主角都是直面“惨淡的人生”外，其他谍战剧我发现我党深入敌特务机关的潜伏人员一般具有以下特征：闲职，有各种敌我关系背景，做事躲边边，老好人，表面唯唯诺诺和谁都好，喜欢打听小道消息，和敌特务机关一把手关系特别。

王志文饰演的档案室顾主任就是这样的人。

一个档案室主任的这样一个闲职，一天到晚到处打听情况，被怀疑但没人跟踪他。他仗着是站长的黄埔军校同学（目测从面相来看，眼袋很重的他起码比站长大20岁），开会你坐在副站长后面也就算了，为什么经费报效、杀个人都要你签字？这是总务处和分管领导的事啊。

当初我看《风筝》前半部分，总有一种感觉六哥这么神，是不是另一种“神剧”？结果发现后半段的确封神。而《叛逆者》的顾主任破绽这么多，为什么就没有暴露呢？

个人觉得，王阳饰演的站长陈默群的确太弱了。

至少从陈默群叛变投靠小日本之前，除了吹胡子瞪眼，以站长的职务竟干行动大队长的活外，基本看不出他有多大能耐。这样看来，他被副站长设计陷害那是自然的。

由于外露的“目空一切”，陈站长被观众称为“拽哥”。可是我们仔细想想，共产党组织没有破获几个，自己反倒被设计陷害而投敌，这样的“拽哥”拿来何用？

大家看谍战剧，很多情况下就是想看对我双方的斗智斗勇，这是一个智商题。

因为除了特别人士外，一般人是通过看这类书籍、这类谍战剧来带入自己，检验自己的智商的。

《叛逆者》硬伤有点多。

剧中有我党人士英勇牺牲，但很难引起观众的共情。

因为这部剧缺乏深刻的人性描写，缺乏信仰的力量。

拨开谍战外衣，更像一部描写新人初入职场的职场剧。

你去看看《风筝》中，六哥和他在军统“兄弟们”的信任、背叛和生死离别瞬间，那才叫震撼和揪心。

这些人物是立了起来。

他们或许信仰不同、主义不同，但并没有脸谱化，他们有血有肉，有情有义，都是为了自己的信仰而死，不愿苟且。

这更了不起。

柳云龙说，该类题材最难把握的是国共之间的关系，但绝不能把国民党那些人当成混混，黑社会，他们也是一群有坚持和信仰的人，因为只有战胜这样一群人才能真正说明自己的伟大。

对于这类题材，柳云龙表示做起来很艰难，很敏感，还容易犯错，但不能因此就去抄袭不做，一定要坚持下去。

个人觉得，《风筝》之前和之后的谍战剧基本都避开了“做起来很艰难，很敏感，还容易犯错”的雷区。

柳云龙导演并主演的谍战剧要反复修改几年才行，而大多数谍战剧制作完毕即可上映，或许这就是差距。

我想起鲍鹏山老师写过的一段话：我感到一双双死而未瞑的眼睛，我感到一种死不服输的杀气，我亦感到一种死而未绝的相思与柔情，与死而未绝的怜悯，与死而不停的絮絮之口，在叙述着一些遥远遥远不相关的故事。

谍战剧也好，其他剧种也罢，不断地重复与抄袭，赚热钱，其实不拍也罢。

真正好的谍战剧，你记住的有几部？

当然，好的谍战剧伤脑，你一定要看一爽到底，嗨翻全场，丝毫不动脑筋的抗日神剧，我推荐《燕双鹰》。

不开玩笑，真心推荐。

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