去博物馆体验（一定要去博物馆约会一次）

5月18日是国际博物馆日，法国思想家托克维尔说：“当过去不再照亮未来，人心将在黑暗中徘徊。”博物馆作为历史的保存者和记录者，被许多人视为一座城市的灵魂。“它不仅装载着人类的文明故事，它的存在，本身就是一个故事。”

如果你去中国国家博物馆，

后母戊青铜方鼎大概是必看的展品之一；

如果你去湖北省博物馆，

没有看到曾侯乙编钟，想必会非常遗憾；

如果你去法国卢浮宫，

没能一睹《蒙娜·丽莎》的微笑，

多半心有不甘……

这些不可错过的“必看之品”，

很多时候，就是这个博物馆的“镇馆之宝”，

那一个博物馆的镇馆之宝，

是如何从数量甚巨的藏品中“C位出道”的呢？

《博物馆的“镇馆之宝”是怎么选出来的？》

（节选）作者/ 陈履生

全世界很多博物馆都有一两件被称为镇馆之宝的藏品，是人们参观博物馆必看的展品。藏品成为“镇馆之宝”，最重要的是公众对它的认可。

法国卢浮宫达·芬奇的《蒙娜·丽莎》，荷兰国家博物馆伦勃朗的《夜巡》，荷兰海牙皇家美术馆维米尔的《戴珍珠耳环的少女》，德国柏林新博物馆中《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》，美国芝加哥菲尔德博物馆世界上最大的霸王龙骨骼，菲律宾自然历史博物馆里获吉尼斯世界纪录的最大的鳄鱼标本，中国国家博物馆中商代的后母戊方鼎，湖北省博物馆的战国曾侯乙青铜编钟，湖南省博物馆的汉代马王堆T形帛画，都是公认的镇馆之宝。

曾侯乙青铜编钟 图自/湖北省博物馆

也有像美国大都会艺术博物馆这样世界上最大的博物馆机构，大英博物馆这样世界上最早向公众开放的公共博物馆，虽然藏品数量巨多，很多都具有重要的历史和艺术价值，但说不出哪件藏品是代表该馆的镇馆之宝。因此，镇馆之宝只是民间的说法，很难确定统一的标准。

从一座博物馆几十万、上百万的藏品中找出一件镇馆之宝，是有相当难度的。其一难在形成共识，其二难在是否能够“镇得住”。形成共识是最难的，镇得住与镇不住只是相对而言。

维米尔画作《戴珍珠耳环的少女》

所谓“镇馆之宝”，必须具有唯一性、独特性、稀缺性、重要性、不可替代性，必须能够表现其独特的历史和艺术价值，如最大、最小；最高、最矮；最长、最短；最重、最轻；等等。

唯一性是比较容易确认镇馆之宝的标准之一，比如在自然历史博物馆中最大的恐龙、最大的鳄鱼，等等，都是同类藏品或其他博物馆难以企及的。独特性是镇馆之宝的基本要求，稀缺性往往表现在材质方面，重要性往往关联着历史和艺术的学术性。不可替代性是佐证历史或说明艺术成就重要性的重要证据。

张择端《清明上河图》（局部） 点击图片了解更多

艺术博物馆收藏着灿若繁星的历代画家作品，能够成为镇馆之宝的那一定是最为突出的。如达·芬奇的《蒙娜·丽莎》，尽管它没有《最后的晚餐》那样巨大的幅面，也没有严密而复杂的内在结构以及经典的题材内容，可是，如果没有《蒙娜·丽莎》，达·芬奇会黯然失色，卢浮宫也辉煌不再。仅仅是《蒙娜·丽莎》那神秘的微笑，就有无数专家研究和阐释过，还有蒙娜·丽莎的身世、达·芬奇密码，都是达·芬奇的其他作品所没有的。

达·芬奇画作《蒙娜·丽莎》

荷兰国家博物馆的镇馆之宝是伦勃朗1642年36岁时创作的《夜巡》，是伦勃朗一生所画500余幅作品中最特别、最重要的一幅。该画以舞台剧的方式表现了阿姆斯特丹城射手连队成员的群像，射手们各自出钱请伦勃朗创作。可是，完成之后射手们却不满意，因为每个人在画面中的大小、位置、光线明暗等不尽相同。

由此他们发动市民不择手段地攻击伦勃朗，闹得整个阿姆斯特丹沸沸扬扬，最终酬金也由5250荷兰盾削减到1600荷兰盾，最为严重的是此后很少有人来找伦勃朗画集体肖像，画商们也疏远了伦勃朗，使得这位伟大的荷兰画家63岁时在贫病中去世。该画一直被荷兰王室所收藏，直到19世纪荷兰国家博物馆成立后成为该馆的藏品。

伦勃朗画作《夜巡》

中国国家博物馆的后母戊方鼎以832.84千克的重量成为中国青铜器之王。它于1939年3月在河南安阳武官村出土，为防止方鼎落入当时侵华日军的手中又被重新埋入地下。1946年6月，当时安阳政府的一位陈参议劝说藏家把方鼎上交政府，重新出土后运到南京，并于1948年首次在南京展出。

1949年，方鼎拟运台湾而先期抵达上海，因为飞机舱门宽度不够而不能上飞机，又回到南京藏于南京博物院。1959年，从南京调往北京，成为中国历史博物馆（即中国国家博物馆）的镇馆之宝。

后母戊方鼎

由此可见，围绕着镇馆之宝，通常都有一些为人津津乐道的故事和传世过程，它们自身也是学术研究的重要对象，而研究的新发现又更加丰富了镇馆之宝的内容。

博物馆的镇馆之宝基本上是固定在某个位置不能移动的，也有相应的国家法律规定它们不能出国、不能出馆。如意大利乌菲齐博物馆中波提切利的《维纳斯的诞生》、俄罗斯圣彼得堡俄罗斯博物馆中列宾的《伏尔加河上的纤夫》，都是钉在墙上的，什么时候去看都在那里。

列宾画作《伏尔加河上的纤夫》

而中国，很多镇馆之宝都在国家公布的《禁止出国（境）展览文物目录》之中，不仅是限制出境，就是离开自己所属的馆都非易事。它们静静地陈列在博物馆的主要展厅中，从展出空间的规划、展出方式的设计，展柜的安排等，都表现出了特别的尊重。

博物馆的镇馆之宝是这个国家或博物馆的骄傲，它们并不是通过网络海选或讨论协商所产生的，也没有博物馆的公示，它们往往是社会的约定俗成。它们是在博物馆发展历史过程中，在人们对于历史和艺术的认识发展中逐渐产生的。因此，这种聚焦的历史过程，是镇馆之宝必不可少的。

文自/《博物馆之美》广西师范大学出版社

原标题为《博物馆的“镇馆之宝”》 选文有删减

陈丹燕曾说：“每当我走向博物馆，心里都会响起一个声音，说着同样一句话：这又是一间往事住的房间。”

博物馆，凝结了时空，跨越了今古，联动了历史，缔造出一种别样的浪漫。奥地利摄影师Stefan Draschan就用一种特殊的方式记录下了这种浪漫，他用镜头拍下了博物馆里那些“人与作品相撞”的瞬间，或是撞衫，或是撞发色和发型，或是撞姿势和神态……观众与他们正凝视的艺术作品巧妙地匹配在一起，连接在一起，仿佛拥有了某种灵魂的共振。

图片均来自奥地利摄影师Stefan Draschan

为什么要去博物馆？

因为在你走进博物馆的那一刻，

在你与一件件展品面对面的那一刻，

就开启了一场与时空的浪漫之约。

你被人类文明史上那些最闪耀的灵魂牵领着，

你被人类艺术史上那些最精华的作品环绕着，

超脱了当下，

得以融进另一个逝去的遥远世界，

以此，触达了某种超越现实的永恒。

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监制丨徐冰 主编丨王若璐

编辑丨杨瑜婷 校对丨高少卓

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