香港五大骨灰级电影（出色的三级片导演）
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文 | magasa
昨晚突然传来一条不那么惊人的消息，何藩去世了。
哪个何藩？就那个何藩。
很难用一个单独的头衔来描述他的人生，香港最伟大的街拍摄影师？第一个票房过千万的三级片导演？其实这都不是他最早给我留下印象的身份。我最早认识何藩，是他在邵氏的四部《西游记》电影里饰演唐僧。
这四部电影是《西游记》《铁扇公主》《盘丝洞》《女儿国》，何藩俊美的扮相我认为绝不逊色于大陆电视剧版的徐少华和迟重瑞，而且他的唐僧要更多三分羞涩和矜持，不染一丝人间烟火。
《西游记》（1966）
邵氏版西游系列的孙悟空由岳华和周龙章分别饰演，是比较糟糕的孙悟空版本，但演猪八戒的彭鹏真的不错，他是所有猪八戒里唯一不用假肚皮的，他那大肚皮不仅是真的，而且会动，叫我看得啧啧称奇，这都是题外话。
何藩1961年进入邵氏公司，先当场记，后来做了演员，毕竟他长得太帅了，不演戏实在是可惜。除了演唐僧，他在《不了情》《宋宫秘史》《蓝与黑》《钓金龟》《盲女金剑》《金玫瑰》都有一些或大或小的角色。
如果何藩一直沿着演员这条路走下去，他很可能成为一个邵氏片厂里有他不多，没他也行的男花瓶，这肯定不是他真正想做的事。从1966年开始，也就是一边扮演唐僧之际，何藩一边开始拍摄实验短片。
今天有人尊何藩为香港业余电影和实验电影的先驱，这并不假。何藩和友人联合执导的15分钟短片《离》在英国的一个大学影展中获得大奖，这是香港最早的实验电影之一。
1970年，何藩和另一位著名摄影师孙宝玲合拍了《迷》，在唐书璇的介绍下，孙宝玲还将《迷》带到了戛纳的电影市场做了展映。
因为保存不佳，何藩早期的实验电影创作大多底片不存，拷贝破烂，很难放映。值得一提的是，何藩是费里尼的大粉丝，对他影响最深的电影是《甜蜜的生活》《八部半》，我们可以遥想一下他的电影风格。
《甜蜜的生活》（1960）
在主流电影体制内，何藩也是一个合格的商业片导演，不过他是在离开邵氏之后才获得这个机会。
何藩的长片处女作《血爱》，主演是邓光荣、李琳琳和陈惠敏，这是一部情色片，好像预示了他后来的电影道路。
不过在七十年代，何藩赖以成名的是一批爱情文艺片，如《空中少爷》《昨夜星辰昨夜风》等等。
自然被最多观众看过的是他在八十年代末、九十年代初拍摄的一批风月片、三级片，如《足本玉蒲团》《夜激情》《三度诱惑》《我为卿狂》《四度诱惑》……
《足本玉蒲团》（1987）
这里插一句风月片和三级片的区别，风月片是香港电检制度完善分级之前，对暴露影片的一种统称，很多是取材中国古代野史、传说，虽然卖点是情色，但也还是遮遮掩掩的。三级片出现后，对性的卖弄一度变得非常赤裸裸，很快也把这种类型做死了。
别的几部不提，《我为卿狂》我相信熟悉香港电影的人都看过，只说叶玉卿、村上丽奈、曹查理这几个名字，每个人的记忆都会被唤醒。
《我为卿狂》（1991）最后一场戏的构图很有力量
何藩即使是拍三级片，也想讲一些微妙的情感，用艺术化的镜头来表现，但很多都被老板剪掉了。连原本设计的《浮世风情绘》也被改名为《足本玉蒲团》，「足本」二字纯属噱头。
黄霑安慰他，电影只分好坏，没有一二三级的区别。
何藩九十年代息影，并移民美国加州，偶尔回香港举办展览。
说到这里，还没说到何藩最重要的一个身份呢，那就是他乃香港上世纪五十、六十年代最重要的街头摄影师。
何藩摄影作品
何藩从事摄影比当演员、做导演都要早。他的摄影功力全靠自学，父亲在他小时候送他一台相机，成了他的掌中爱物，每天拍个不停，拍完就躲到浴室改建的暗房里冲洗。
很多人把何藩同亨利·卡蒂埃-布列松相比较，因为何藩也追求「决定性瞬间」的魅力，他也像布列松一样，每天背着相机在大街小巷转悠，捕捉素材。
何藩认为，摄影有「三到」，眼到、手到、心到。
首先是「眼到」，需要摄影师花大量时间观察，像狙击手一样等待时机。光线不好，宁可不拍，下次再来。何藩经常是选好一个取景地之后，连日守候，只为等待合适的光线和合适的人物同时出现在最佳位置。
一旦等到那个时机，就要「手到」了，意思是技术好，分秒不差的抓到你想要的那个瞬间构图，准确曝光，正确冲洗。
但最重要还是「心到」，内心充满感情，通过镜头和光线把它表达出来，让作品富有感染力，令人产生共鸣。
何藩最喜欢的拍摄地，是香港的中环。而中环的楼梯在什么时间最美，他一清二楚，一般3点45到4点才是最佳的时机。
但清早也是何藩喜欢的时间，很多人觉得何藩喜欢强光、高反差，其实何藩也会拍平光和阴天的光，总之是根据主题来定。
何藩善于在构图中运用强有力的线条，不管是刚硬的直线，还是柔和的曲线，在他的画面上都非常有力道。
何藩的摄影作品常常是在强大而规则的几何形状下表现出人物的动感来，这简直就是香港这座城市的写照。
虽然拍的都是普通路人的生活状态，但在何藩的镜头下，好像每个人身上都装着很丰满的故事。
下面是何藩的一些摄影代表作，让我们一起走进那个已经不存在于世间的香港，不论是时间意义上，还是空间意义上，何藩镜头里的这个香港，好像都已经是另一座城市。
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编辑：夏夏
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