晋剧名家十二红哭灵堂唱段（晋剧须生果子红丁果仙有几个带）

丁果仙有几个带“仙”的弟子

丁果仙是大家熟知的晋剧大师，好多人以为向丁果仙学戏为荣，经过丁果仙指导的演员不在少数。大家熟知就是1961年在迎泽宾馆的那张相片，里面有十二位弟子，其实丁果仙教过的人很多了，丁果仙弟子中有鲜为人知的“七仙”。

1961年8月,山西省文化局在迎泽宾馆为晋剧表演艺术大师丁果仙举行收徒典礼。山西省院马玉楼、刘汉银、刘宝俊、温明轸、马杰、刘克勤、李守义以及太原、晋中、雁北地区的李树琴、郭振琪、白桂英、武忠、阎慧贞、张鸣琴等12人拜丁果仙为师。

下面介绍一下丁果仙弟子中的七仙。

一 武蕙仙，二捣蛋，原名武蕙芬，从小父亲去世，其母从归绥改嫁交城，12岁时她到祁县韩国华娃娃班学戏，这个戏班先后有盖天红、李兰英、李兰亭夫妇，还有马来源（花脸）、刘芝兰（刀马旦）、乔金仙（青衣）、乔玉仙、奴子生、电光丑，文武场有：满堂、油汉、润生、占元财主。先后来到这个娃娃班的还有梁小云、牛桂英。开始她学青衣小旦，这时候 “鹿儿红”王庆云已有名气，人们看武蕙仙是学须生的料，就让她拜了“鹿儿红”为师，改唱须生，“鹿儿红”是个唱念做打，功底扎实的好演员，他的《五雷阵》也是一绝（后来唱小生的张美英，也拜在“鹿儿红”门下。在《黄鹤楼》中，为了给徒弟配戏，鹿儿红演赵云，张美英演周瑜）。1937年，日本人打进来以后，这个戏班就解散了。舞台姐妹们，到处搭班唱戏。1938年，她参加了榆次群英群舞台。这一年在榆次西湖井戏园唱戏，因为唱了一出《四进士》，一炮而红，人们都说这娃娃是个好苗苗，唱的好，有点像名角“果子红”。第二年戏班来到太原山西大戏院演出，人们都说唱的不错，这也引起了丁果仙的注意。一天丁果仙买了6排的票，坐了黄包车来到剧场，不动声色的观看起来。戏散以后，丁果仙来到后台看望戏剧同仁，顺便给她说了点这个戏要注意的地方，有不足的地方，指点了一二。后台有人看到名角“果子红”当面指导，于是说还不快给师傅磕头，她扑腾跪在地上，给丁果仙磕头。后来在丁果仙的提携下，跟着边演边学戏。她就与拉弟、招弟，巩继仙，一起跟着丁老板前后，轮流伺服师父，师父演戏，她们在后台偷偷的看，默默的学。1939年武蕙芬把手上的二两六金镯子当了，在太原清和元请了六桌饭，正式拜丁果人师，丁为她的过门师傅，把武蕙芬改名了武蕙仙。一入师门三年内，与师傅三七分账。丁果仙爱人任秀峰，在晋阳日报上刊登这次拜师仪式。接着丁果仙给她说了《八件衣》、《南天门》、《蝴蝶杯》，后来她成了新化戏园的须生，丁非常喜欢她，经常让她来本戏的前半部分，丁果仙看到武蕙仙能替自己唱戏，较为得意。

新化戏园在当时叫第三歌剧院，在开化寺东夹巷，三院管事有刘文才，演员有马兆麟、晋阳红、严翠红、段玉明、武蕙仙、刘宝俊，冀美莲、李素英、梁小云、任玉珍、任玉玲、武巧英、冀茸、冀萍、阎艾成。文武场有高瑞霖、申天福、四老虎、田九贵、张生彦、侯步高；杜步信、程汝春、宋效煜。武蕙仙与孙福娥、刘俊英、冀美莲、任玉珍经常合作，主演了《九件衣》、《串龙珠》、《南天门》、《蝴蝶杯》、《打金枝》、《牧羊圈》、《相思树》等，特别是由丈夫平喜华从秦腔移植的剧目《三滴血》，太原首演，轰动一时。

1948年，民国三十七年八月二日，在西北俱乐部举行盛大娱乐晚会，慰劳陆空军将士。节目为《断桥》、《汴梁图》、《打金枝》、《民主与革命》（《串龙珠》），晋剧名伶辈出，竞相露意，最后一场外本来是丁果仙的戏，前一场是郝翠英上的，因为没有台词，观众也看不出来。武蕙仙上场，照例观众在虎道门予以堂手，一开口不是丁果仙，观众不满。最后一场丁果仙上场，观众较为激烈。（详载《复兴日报》民国三十七年八月三日第二版）。1949年正月二十二日太原市外勤记者联谊会定于上午五时到十时，在西北俱乐部举行联欢会，请名伶演出佳剧，为弥补各项开支，售一部分客座卖票，甲票七百元，乙票五百元。丁果仙、梁小云演出了《走山》，武蕙仙、刘仙玲演出了《坐楼》，张美琴、花艳君、王桂燕演出了《打金枝》，任玉玲、筱桂梅、段子明演出《黄鹤楼》，全武行演出《塔子沟》。

解放后新化戏园全体艺人转入新化剧团，1953年整编为华北人民剧团时，她就成了剧团的主要须生，与段玉明分当剧团主要演出角色。1953年随丁果仙、李素英等到朝鲜慰问演出，在“三八线”，她与恩师丁果仙同台演出《蝴蝶杯》，丁演前五堂，她演后五堂，演出后志愿军部队带他们观看了阵地前线，还让她们在前沿阵地大炮上合了影，志愿军授给他们最可爱的人奖章。回来后在中南海受到毛主席、周恩来、朱德、刘少奇、贺龙接见，并与领导人宴会跳舞，合影留念。

1957年，全省举行第二届戏曲观摩演出，在冀美莲主演的《文嫣》中她与段玉明，前后饰演剧中张治一角。同年领导动员好演员支援县级剧团，武蕙仙与筱桂芬、筱桂君、张美英参加榆次迎春剧团，其中有眉毛丑等老艺人。相继演出大批传统剧目，在榆次专区名声大振，没不到两年时间，与寿阳合并来的二团，成了榆次专区的主力剧团。剧团的实力和生存状况大大增强了。

1959年7月，新疆维吾尔自治区向山西省人民政府提议，支援新疆维吾尔自治区一个演出团体。省文化局推荐了正在和平剧院演出《十二寡妇征西》的榆次晋剧一团，他们看了以后觉得这个剧团文武双全，演员整体实力较强。经过双方洽谈，决定就以此团为基础赴新疆支边。这时的武蕙仙接到上级的通知，虽然有点离家太远，但是为了响应党的号召，她与其他演员还是听从上级安排。8月份省里为他们进行欢送仪式，9月1日从太原了出发，到西安、兰州等地辗转，于13日到达乌鲁木齐。经过简单休整，决定组成以团长筱桂芬，副团长筱桂君、武蕙仙的演出团，从此扎根边疆，支援新中国建设。武蕙仙就成了该团头套须生，工资240元，还积极排演了一些新的剧目。剧团党政工团的主要负责人为：政治指导员张喜林，团长筱桂芬，副团长筱桂君、武蕙仙，工会主席高玉森，共青团书记张瑞，剧务主任朱庆云。并推荐筱桂芬为自治区政协委员，筱桂芬、刘锦章二同志为自治区戏剧协会成员。

武蕙仙正当演艺的黄金时刻，她的艺术得到升华和提高，她的扮相清秀文雅，注重人物内涵，刻画人物细致；她的唱腔清亮刚劲，气息饱满，一气呵成。深受当地山西老乡的好评，许多在新疆的老同志，对她的唱腔表演，记忆犹新，历历在目。1962年3月，新疆维吾尔自治区晋剧团赴山西巡回演出。 为了向山西的领导和父老乡亲汇报三年来的成就，向故乡人民献出精湛的艺术成果，临行前他们精心排练了新编历史剧《佛手桔》（剧本改编、导演刘锦章、舞美设计绘制：范海春，武打设计：高保堂，主要演员：武惠仙、筱桂芬、袁忠诚），进一步加工排练了在乌鲁木齐市上演过的《孙悟空三打白骨精》《红珠女》《女写状》等，并且专门为小学员排练了《拾玉镯》，一并带回山西上演，以全面展示剧团演艺阵容。

1962年回太原汇报演出时，正赶上为减少地方财政，各个部门精简组织，省里决定撤销援疆剧团，决定就地安置。她常说“水流千里归大海，流来流去流回来”，武蕙仙就留到省晋剧院老团演出，其他演员有的回到榆次、寿阳等地。这时的武蕙仙中等身材，小脚，好多人在背后看到她的身影，就好像是丁果仙。她走路很慢，迈着小八字步，生怕踩着地上什么似的，有的姐妹们开玩笑说“你真是个文太师”。

回到太原后，他们就在铁匠巷8号一处院子安了家，与后任丈夫魏明堂一起生活。回到太原的她，与梁小云、冀美莲、任玉珍、孙福娥这些姐妹一起同台演戏，别提有多高兴了。太原王郭村是山西省晋剧院的实验基地，这一年晋剧团下乡去王郭村演出，开场帽子戏是她和牛桂英的《走山》，她俩准备早点去化妆，就和戏箱一起坐大卡车先走。本来安排她坐前面驾驶室里，她看到牛桂英身怀有孕，就主动让牛桂英到前面去坐。汽车刚从排练场出来，还没有上汾河桥，车拐弯有点急，后面的马槽一下给开了，连人带戏箱就给摔下来。她摔在前面一个人的膝盖上，一个戏箱子又重重的压在她身上，赶快送到医院，开f始检查没发现什么问题，刚回到家，文化局的贾克同志坐车过来指示，应当复查，结果一查是内出血，在医院住了近两年。

1964年剧团人员下乡与群众同吃同住同劳动，由于身体状况还是欠佳，单位问她退休还是退职，也没个结果，就给了发了50%的工资，130元的发67元多。身体好了点就去了柳巷公社文艺宣传队，参与排演了几出现代戏。柳巷公社的名家很多，有高瑞霖、丁巧云、刘文才、陈静萍（陈晋元妹妹），张生彦打板、程汝春的胡胡。她与高瑞霖合演的《追老伴》、《红灯记》中的李奶奶，排演了《沙家浜》、《补锅》等戏参加在海子边举行的现代戏会演。曾担任街道卫生主任，打扫卫生、撒药、收购废品，默默无闻，为人民服务，任劳任怨。

1969，一张大字报贴在家里，“帝王将相才子佳人，丁果仙的孝子贤孙”。加丈夫有历史遗留问题，限令24小时出太原。一家人什么也不敢拿，带些衣服被褥，跟着丈夫回到原籍闻喜农村郭家庄，因为丈夫从小就到隰县军官学校，出来后很少与家里来往，家里人对他回来也生疏了，只好自力更生。家里没吃的，没烧的，看到如此破落的景象，加上婆母的白眼，武蕙仙心理十分痛苦，来到村边的井边转了好几个圈子，再想想孩子们可怎么活，一咬牙坚持下来。家里住不下他三口人，又搬到后面九队的三眼破窑洞里，因年久失修，破败不堪。因卫明堂曾住过“牛棚”，在村只得老老实实下地干活，武蕙仙也跟着夏天割麦子，秋天摘棉花，成了地道的农村妇女。上世纪七十年代后期政策宽松，可以考虑回城。丈夫有点观望，怕政策不稳定不敢回来。武蕙仙只好听从丈夫的安排，因当时周明山任县长，把卫明堂调到县文化局大礼堂任经理。

上世纪80年代，榆次戏校请她回来教戏，担任须生教师，见到多年未见的老友，又是一份欣喜。有一年在后北屯演出，剧团的人说我师傅是丁果仙弟子，人们问是谁了，他说武蕙仙，那让唱上两出吧，在观众要求下演了《走山》、《明公断》、《牧羊圈》，演陈世美时一个“死人跤”摔的干净漂亮，四个刀斧手出来，抬起来觉得这么轻，因为她挺一身，绷一股劲，这样众人就抬起来就觉得轻松了。 过一年因身体不适，回闻喜养老，1989年因乳腺癌去世，终年69岁。

演出的剧目《蝴蝶杯》《八件衣》《串龙珠》《四进士》《三滴血》《牧羊圈》《走山》《打金枝》《铡太师》

二 巩继仙 也不知道是哪的人。从小学的戏就在新化戏园。在丁果仙演《空城计》的时候，她演其中童子。从小的这个梨园大家庭生长，这里面有众多名角，从小耳濡目染，跟着老艺人，学了不少东西。在解放初期，她隶属于山西省晋剧二团，后来就到了社会上发展。听说50年代就挂着丁果仙的弟子的牌子在县级剧团挂牌演出。也是在那个年代，敢打丁果仙牌子的演员。在丁果仙落难期间，她常去给师父送点吃的。

巩继仙个子不高，尤其是《芦花》，唱得令人叫绝。曾在文水县剧团教出不少人，还有柳林剧团的几个须生。巩继仙，这个名字不知道什么来的，大概意思就是继承丁果仙的意思吧。电台曾有一段她演唱的《赐环》，丁果仙的老搭档郭凤英听了以后，对电台编辑李春芳说，真有点老丁的味道啊！巩继仙转业到塑料公司工会工作以后，经常在工会里为大家演唱，大多老戏迷都听听过她的唱腔，对她的唱腔赞不绝口。她去世的时候刘仙玲去了祭奠，哭的悲痛欲绝。

三 晋阳红 庞翠仙（1939-），原名庞润花，太原西草寨人，上世纪五十年代入太原晋阳剧团演出，跟随老艺人陈秀珍学习，出演剧团主要须生。市团成淑贞支援该团时，对其唱腔有所指导。在太原演出时，丁果仙慧眼识徒，于1962年收在门下，更名为庞翠仙。晋阳剧团解散后，调入无线电6厂，直到退休，常在票友活动点演出。演出剧目《金沙滩》、《假金牌》、《打金枝》、《走山》等戏。经常看戏的老戏迷都知道庞翠仙，他们经常在一起玩票的大部分就是在剧团唱过戏的，比如原平的赵存礼、宋云仙的妹妹宋桂仙、耿忠翠、乔继兰、王青兰、杨爱珍。前些年经常在公园有的地方能看见他们演出。

四 尖山红 傅果仙， 1937年11月生，女，寿阳县宗艾镇尖山村人。寿阳晋剧团著名须生，二级演员。政协寿阳县第一、二届委员会常务委员，第三届政协副主席。中国戏剧家协会会员。幼时因躲避战乱，随父母移居太原，且因时局动荡，一直没能上学。直到解放后的1950年，才随父母迁回寿阳尖山村，开始上学读书。

1954年2月，考入寿阳县晋剧团。傅果仙参加工作后，在各级领导和师傅们的关怀培养下，思想进步很快，由朱荣、张恒久介绍加入中国共产主义青年团。由于她天赋好，再加上勤奋努力，表演水平得以提高，于1959年8月加入中国戏剧家协会。为了进一步提高演艺技术，寿阳晋剧团团长郝峻甫亲自带她去太原，到晋剧表演艺术大师丁果仙家登门讨教。后来经过坚持不懈地学习、实践、探索，她以台风正、吐字清、嗓音美、扮相准等过人表现，赢得百姓的口碑，最终成为享誉晋中乃至山西的著名晋剧须生。

1964年，在晋中地区戏曲汇演中，傅果仙成功主演了《蔡伦》剧中的蔡伦，该剧本获创作一等奖，她获个人优秀表演奖。普及样板戏期间，她在许多现代剧中饰演重要角色，如《红灯记》中的李奶奶，《杜鹃山》中的党代表柯霞等。其中饰演《杜鹃山》中的角色，获得晋中地区优秀演员奖和省级优秀演员奖。改革开放初期，国家号召恢复古装戏，她与同仁们集体努力，很快创作了晋剧《十五贯》、《打金枝》等剧目，在剧中饰演况钟、唐代宗，大段的唱腔、优美的旋律、逼真的形象，成为观众挥之不去的永久记忆及茶余饭后模仿的典范。1982年山西省中青年优秀演员调演，她以饰演《金沙滩·别子》一折的杨继业获中年演员一等奖。1983年，承包寿阳晋剧团一年，任团长。1988年5月，调寿阳县文物管理所工作。1989年经省高级专业技术职务评审委员会评定，她被评为二级演员，并多次受到省、地、县各级政府的表彰奖励。

1990年6月，当选为政协寿阳县第三届委员会副主席但是，由于她青少年阶段未能正常读书，且始终未进行科学发声等训练，在当年在没有任何扩音设备的情况下，又一味追求演出效果，马不停蹄地走村串巷，使她的声带长期处于超负荷运转，疲劳状态，久而久之，积劳成疾，迫使其不得不改弦更张，离开舞台，调入新的岗位工作。2000年3月退职修养的同时，继续发挥余热，从事少量公益事业。

五 任海仙 1922年生，寿阳人，幼时当童养媳妇，后被解救遂从艺习须生，1955年入太原市晋剧团深造，有幸得晋剧大师丁果仙指点，技艺日进，1956年转盂县群艺晋剧团，应工须生，曾主演过《打金枝》《十五贯》《蝴蝶杯》《孙安动本》《刘公案》等传统剧目，在现代戏《小女婿》《李双双》《社长女儿》等戏中扮演过女一号角色，唱红了寿阳、盂县、阳泉、平定等地。1985年被评为国家二级演员，参加山西省剧协。多次被评为出席县"三八红旗手""精神文明先进工作者"。

六 于陆仙 于拉荣，女，汉族，1940年生，井陉县人，三级演员。她1954年考入井陉县戏剧训练班，后转入井陉县晋剧团，主工须生，1988年评为三级演员，1989年退休。于拉荣对艺术执著追求,勤奋学习。在训练班期间，她尊敬老师，每天早五点起床，到城外喊嗓子，不论严冬酷暑，她都每天坚持。她刻苦练功，不怕苦不怕累，跑场、踢腿、撇叉、拉山膀等，她都认真练习做到位，得到领导和老师们的好评，说她是个演须生的好苗子,所以对她高看一眼,重点培养。她也下定决心,绝不辜负领导对自己的期望。

1961年井陉县晋剧团唱红了太原城，她在《打金枝》一戏中饰演的唐代宗，受到晋剧宗师丁果仙的夸赞。经积极联系，丁果仙同意收于拉荣为徒,1962年于拉荣正式拜丁果仙为师。拜师后她经常到丁果仙家去学戏，她对老师非常尊敬，特别虚心好学。丁果仙对她也是格外喜欢，把自己的拿手好戏《卖画劈门》、《李白解表》等毫无保留地教给了她。丁果仙并给于拉荣赐名于陆仙，亲笔绘水仙花四张赠与她,并在画上题词“勤学苦练 虚心求成 陆仙勉之”。于拉荣对老师的教诲，虚心倾听，认真领会，刻苦练习。她把《卖画劈门》和《太白解表》两出戏演得人物鲜明,表演娴熟,这也成了她一生的代表戏。

勤学苦练 虚心求成 陆仙勉之

她学习继承了晋剧宗师丁果仙的演艺风韵，并与井陉乡土文化相融合，形成了自己的演艺特征，即唱念是晋冀相融、刚柔相济的河北味晋剧，表演是稳练大方，静动相宜的舞蹈风格。她的唱腔圆润、念白有味、表演稳练、动作刚柔有度，受到了广大戏曲群众爱好者的喜爱。

她的嗓音洪亮，唱腔悦耳，晋剧味很足。念白吐字清晰，刚劲有力，句句有情。表演真切，不温不火、恰到好处。动作稳健大方，武打技艺娴熟。她成功地饰演了《打金枝》中的唐代宗、《游龟山》中的田云山、《岳飞大战牛头山》中的岳飞、《太白解表》中的李白、《回荆州》中的刘备、《白沟河》中的宋王、《三滴血》中的周仁瑞、《卖画劈门》中的白茂林等角色。

中年后她到戏校任教，把个人的技艺全部传授给武密林、冯慧英等青年演员，现在她的这些学生都已是剧团的顶梁演员。

送给于陆仙弟子

河北井陉晋剧团的于拉荣，1962年来太原演出的时候，拜丁果仙为师，丁果仙给他改的名字叫于陆仙，还亲自赠送了好几幅自己画的兰花。

七，荆翠花，（1944～）女。山西阳泉郊区平坦镇石卜嘴村人。中共党员。1957年从艺，师承侯德全、严翠红、丁果仙等，工晋剧须生。曾用名荆翠仙，也是丁果仙为其改名，上世纪五十年代戏报，用此名。先后在平定县晋剧团、山西晋中晋剧团、阳泉市晋剧团担任须生演员。

荆翠花基本功扎实，演戏火爆炽烈，唱腔高亢激越，擅演性格人物。艺人从艺以来演戏甚多，摘其要者如：《教子》（饰薛保）《吴王剑》（饰伍子胥）《喋血蕲州》（饰秦钜）《孙安动本》（饰孙安）《下河东》（饰赵匡胤）《画龙点睛》（饰马周）现代戏《沙家浜》（饰沙奶奶）《朝阳沟》（饰栓保妈）等。

1982年以《教子》的“薛保“获晋中地区演员一等奖。

1984年代表阳泉市晋剧团参加山西省振兴晋剧调演，以《喋血蕲州》的“秦钜”获优秀中年演员一等奖。

荆翠花是晋剧界享有盛名的艺人之一，她的艺术经历，作为条目被《中国戏剧家大辞典》收入

丁果仙这几个弟子都带仙，是丁果仙改的，至于丁果仙的用意是什么？这就不得而知了。无法解释。

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