婉约派词人经典语录（最具天赋和才华的词女贺双卿）

有“清代第一女词人”之称的贺双卿，出生于江苏金坛贫寒之家。自幼天资颖慧，因为舅舅是塾师，她得以在学馆旁听三年，就此学会了读书写字，爱上了吟诗作词。她爱书如命，经常用自己做的技艺精湛的女红，换些诗书来读，并效仿着练习作诗填词，诗词水平日益精进。及至妙龄，体态婀娜，容颜娇美，时人见之，常惊为天人。

在女子被物化的封建时代，在贫僻的农村，纵使才貌双全如贺双卿，也得不到任何的善待与珍惜。十八岁的时候，父亲去世，她由叔父做主，无可选择地嫁给了一个叫周大旺的普通村汉。周大旺憨憨壮壮，字识不得几个，除了种庄稼，也没有别的本事。虽然极不般配，但生性柔弱的贺双卿也认命了。她小心翼翼孝敬婆婆、伺候丈夫，并不敢有任何怨言。只盼着能像其他女子一样，安安稳稳度过一生。

只是，若遇上恶人，再卑微的希求都是奢望。

贺双卿的婆婆年轻守寡，对一手带大的儿子有一种特别的占有欲。周大旺对贺双卿稍微热情点，她就迁怒于贺双卿，找各种借口和理由进行刁难和折磨，顺带着对周大旺夹枪带棒地训教呵斥。周大旺愚孝至极，对母亲言听计从已成习惯，不仅不能为贺双卿说上一句公道话，还因为母亲的粗暴干涉，对贺双卿渐渐少了关护爱怜，多了冷落嫌弃，时常听信母亲的一面之词，帮着母亲斥责贺双卿。

可怜贺双卿，弱柳扶风般的娇弱体质，承担着家里所有繁重的杂务，不仅被婆母各种虐待欺辱，丈夫那里也得不到丝毫的温暖宽慰，内心的苦楚无处可诉，唯有寄情于诗词。她最有名的那首《寸寸微云》，即是写于此时。

《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

《春从天上来 饷耕》

紫陌春情。慢额裹春纱，自饷春耕。小梅春瘦，细草春明，春田步步春生。记那年春好，向春燕、说破春情。到于今、想春笺春泪，都化春冰。

怜春痛春春几，被一片春烟，锁住春莺。赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵。

算春头春尾，也难算、春梦春醒。甚春魔，做一春春病，春误双卿。

《湿罗衣》

世间难吐是幽情，泪珠咽尽还生。

手捻残花，无言倚屏。

镜里相看自惊，瘦亭亭。

春容不是，秋容不是，可是双卿。

悲愁如云，层层重重，字字泣诉字字泪，读来全是心伤。

超出身体耐力的繁重劳动和无休无止的精神摧残双重折磨下，贺双卿患了严重的疟疾，被折磨得憔悴不堪，不仅得不到任何的医治，还被变本加厉地各种嫌弃。种种苦情如块垒塞心，压抑得她喘不过气来。虽然对于婆婆和丈夫的各种折磨苛待她逆来顺受，从不反抗，甚至试图以更好的表现来换取他们哪怕一丁点的好颜色，但对吟诗作词这件事，她却近乎痴狂地执着坚持着。纵使婆婆焚烧她的诗稿、毁折她的纸笔，她也会想办法在破布或叶片上，刻写下自己的心声。这是她宣泄内心悲郁的唯一途径了。

《凤凰台上忆吹箫·残灯》

已暗忘吹，欲明谁剔，向侬无焰如萤。听土阶寒雨，滴破残更。独自恹恹耿耿，难断处、也忒多情。香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。

星星。渐微不动，还望你淹煎，有个花生。胜野塘风乱，摇曳渔灯。辛苦秋蛾散后，人已病、病减何曾。相看久，朦胧成睡，睡去还惊。

《二郎神·菊花》

丝丝脆柳，袅破淡烟依旧。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到、小春时候。知今夜、蘸微霜，蝶去自垂首。

生受，新寒浸骨，病来还又。可是我、双卿薄倖，撇你黄昏静后。月冷阑干人不寐，镇几夜、未松金扣。枉辜却、开向贫家，愁处欲浇无酒。

冷酷的婆婆，无情的丈夫，令人窒息的生存环境，贺双卿的诗词基本都是这种绝望又无奈的哀叹与悲吟。弱如脆柳，无依无靠，她又能如何挣脱这山一般坚实沉重的桎梏？唯有凭借诗词，来记载人生的艰难困厄、悲苦酸辛。这，也是她抗争的一种形式吧！

不久，贺双卿就病重而亡，含恨离世，年仅二十岁。

堪称中国历史上最有天赋、最具才华、才貌双绝的卓越词女，就这样被一对粗鄙残暴、本性恶劣的乡野母子无情摧残，如花凋零。宛如明珠蒙尘涂污，掩盖住了她本该熠熠放射的所有光华。这是时代的悲剧，也是人性的祸患。

《浣溪沙·暖雨无晴漏几丝》

暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。

汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。

《玉京秋·种瓜小影》

眉半敛，春红已全褪，旧愁还欠。画中瘦影，羞人难闪。新病三分未醒，淡胭脂，空费轻染。凉生夜，月华如水，素娥无玷。

翠袖啼痕堪验，海棠边，曾沾万点。怪近来，寻常梳裹，酸咸都厌。粉汗凝香蘸碧水，罗帕时揩冰簟。有谁念。原是花神暂贬?

或许，她真的是花神暂贬，渡劫而来。困于人间地狱，落入恶灵桎梏，犹如荒漠中跋涉的她，唯有诗词是开放在她短暂生命中最艳丽的花，于荆棘苦难中磨砺出夺目的色彩，在中华词坛闪烁着耀眼的光华。