谍战深海之惊蛰麻雀在第几集出现（谍战深海之惊蛰和麻雀）
文｜冷丝
栏目｜谍战剧
作为《麻雀》的系列谍战剧，《谍战深海之惊蛰》显然是“高开低走”，后劲不足，很多观众也慢慢地弃剧，等待以后再回头看。
《谍战深海之惊蛰》和《麻雀》均由海飞编剧，同名小说的作者也是海飞，制作班底、核心演员也有很多重叠的部分，首播平台也是同一个平台。
然而，冷丝对这两部剧作有一个看法：《谍战深海之惊蛰》恐怕难以延续《麻雀》当年收视率，口碑恐怕也不如几年前的《麻雀》。也要说明一下，《麻雀》的口碑也呈现出两极分化的状态。
如果将这两部剧作放在一起进行比较，很容易看出二者之间的差异。
其一，《麻雀》的剧情设计堪称经典手笔，《谍战深海之惊蛰》剧情显得过于疲沓。
《麻雀》之成功取决于悬念设置的绝对紧凑，故事情节的省略和铺垫中包含了主线悬念，直接导出主要人物。
男一号陈深出场，文字介绍仅用短短的“行动处——分队队长”一行字进行概括，配上浪荡公子的外在形象，让观众无法搞清楚他的身份，直到陈深与沈秋霞（李小冉饰演）的私自见面，才让观众看清了他的真实身份，即地下党潜伏者。
陈深身上标记一分队队长、浪荡公子以及地下党员三个身份，在悬念揭示下逐次开 辟，由表及里地向观众作出了呈示。
随着剧情的逐步展开，剧集道德各类人物在悬念的铺陈下标记了性格、行为等戏剧动作和冲突。
女二号李小男，在陈深营救“宰相”的戏中，李小男看似无辜与天真的人设起到了迷惑对方的重要作用，而这种性格标签显然与革命人物的大无畏精神是有悖的，在这种矛盾对比下李小男内心的勇敢与机智和外表形成了反差，让观众对这个 角色产生了遐想和兴趣。
在悬念机制融于剧中人物的过程中，编剧和编导先赋予角色以复杂的形象，后通过人物在事件中“名不副实”的行为创造戏剧性，进而从全知视角切入，引起观众心理对谜团解开的期待。
其二，《麻雀》将剧情中的悬念设置放在第一高度，《谍战深海之惊蛰》似乎并不太注意对悬念的设计和解密。
《麻雀》以悬念统领剧情开展、凸显人物性情和承载文化内涵，既在叙事过程中强化悬念，又将各方力量所包含的亲情、友情、爱情都囊括进来，有效锁定各类社会群体的多个关注热点，自然而然地表达了一种崇高情感。
如同《麻雀》一样，《谍战深海之惊蛰》开头几集对悬念的设计确实做得不错，但是，无论是男一号陈山人物的性格，还是女一号张离和女二号余小晚，他们的性格在第一二集全部定型，给观众没有造成悬念。
尽管余小晚的身份在后半部分有较大的变动，扮演者阚清子也在表演上做了很多大的努力，但是，她的身份之谜——“费处”的亲生女儿被揭开后，观众并不感到好奇，这样的身份设置显得太生硬，对人物形象的塑造没有丝毫的帮助作用。
反观李小男在《麻雀》中前后身份的对比，让观众不仅感到好奇，而且有“山重水复疑无路”之后豁然开朗的感觉。更为重要的是，李小男这角色在前后对比之中得到了充分展示和升华，扮演者阚清子也因此给观众留下了难以忘却的记忆。
其三，《麻雀》的剧情主线伴随着整个剧集，《谍战深海之惊蛰》的主线游离于整个剧情。
《麻雀》的主线就是男一号想尽一切办法拿到“归零计划”，非常清晰，这一主线将整个剧情有机地串到了一起。
而《谍战深海之惊蛰》似乎没有主线，如果说有，可能是这么几个：重庆军事布防图，不能被日谍掌握；一批我军急需的盘尼西林如何辗转到达目的地；陈山如果最终救出妹妹。
但是，冷丝想问的是，上面的三条主线能够说是“主线”吗？好像都是，又好像都不是。
而且，这所谓的三条主线都游离于整个剧情。
正是因为上述的三大原因，冷丝认为，《谍战深海之惊蛰》真的是“高开低走”的一部“烂尾剧”（这么说可能为时过早），《麻雀》是“高开高走”、观赏性极强的谍战剧。
冷丝好奇的是，不知道你是否同意本文的观点？
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